清·吳讓之刻青田石汪鋆自用閒章

1859年作 2.2×2.1×2.8cm

印文：丹青不知老將至

邊款：_硯山伐於丹青，冉冉將老，用工部語作印，慨可知矣，誰問老夫為同病。己未人日讓翁記。

出版： 1._《中國篆刻叢刊·吳讓之》卷二P59，日本二玄社出版。

2. _《中國歷代篆刻集粹·鄧石如、吳讓之》P122，浙江古籍出版社。

3. _《丁丑劫余印存》卷十六P9,1937年丁輔之、高絡園、俞序文、葛書徵編。

4. 《傳樸堂藏印菁華》P128，上海書店出版社。

清·吳讓之刻青田石閒章

1867年作 2.3×2.3×4.5cm

印文：夢裡不知身是客

邊款：丁卯初冬讓之為守翁作。

出版：1.《中國篆刻叢刊·吳讓之》卷三P139，日本二玄社出版。

2. _《中國歷代篆刻集粹·鄧石如、吳讓之》P183，浙江古籍出版社。

3. _《丁丑劫余印存》卷十六P9,1937年丁輔之、高絡園、俞序文、葛書徵編。

4. 《傳樸堂藏印菁華》P131，上海書店出版社。

　　吳讓之（1799-1870），初名廷颺，字熙載，五十歲後以字行，改字讓之，號晚學居士、攘之、攘翁，江蘇儀征人。諸生，包世臣入室弟子。擅各體書，尤工篆隸，篆刻自成面目，餘事作寫意設色花卉，亦風韻絕俗。

　　吳讓之“丹青不知老將至”、“夢裡不知身是客”、“守吾此識”三印最具吳氏印風特色，二白一朱，經典規矩中極盡婀娜之姿。尤其“丹青不知老將至”壽山石印，其款曰：“硯山伐于丹青，冉冉將老，用工部語作印，慨可知矣，誰問老夫為同病。己未人日讓翁記。”然款書以刀代筆而出筆墨韻味，居然紙上漲墨現象隱含其中，吳氏用刀之高明可見一斑。“守吾此識”印讓翁未署款，由唐醉石補之，今知此印曾為平湖傳朴堂葛書徵珍藏。又吳氏眾多自用印均未署款，後世印人寶之而為其補刻，若“讓之手撫漢魏六朝”由高野侯補隸書款，“熙載之印、吳氏讓之”兩面印由王禔補款，“吳廷颺印、觀海者難為水…”五面印亦由王禔補款，吳氏傳世最大的“包誠私印”、“ 言事”兩印由吳昌碩補款等，這一過程透出篆刻藝術之傳承脈絡。

清·徐三庚刻廣東綠石章

印文：名同伯陽官同季父 3.8×3.8×5.3cm

出版： 1. 《中國篆刻叢刊·徐三庚》卷二P187，日本二玄社出版。

2. 《徐三庚印譜》P173，上海書店出版社，1993年。

　　徐三庚（1829-1890），字辛谷，號井罍山民，又號袖海、金罍居士、金罍道士等，自署似魚室主。浙江上虞人。書法取法《天發神讖碑》，風格獨具。篆刻初學陳鴻壽、趙之琛，四十歲後參以漢篆、漢印結體，風格飄逸，疏密有致，自成一家。

　　徐氏本屆有印四方， “安分養福”、“古香”、“霽印”、“名同伯易官同季父”。徐氏印風多勁銳婀娜，飄逸雅宜，似“吳帶當風”，曾見之朱文印中，極細線條均上下二刀刻就，且筆意生動，如此用刀，能有幾人？“名同伯易官同季父”印材為廣東綠石，其質澀、粘，徐氏以切、沖刀法相結合，刻來悠然自得，印面刀意、筆意俱在，複顯蒼茫之感，徐氏此印可謂新刀法問世，今人借鑒之，于篆刻創新具重要意義！

　　西泠八家之一趙之琛（1781-1860），字次閑，號獻父、穆生、寶月山人，浙江錢塘人。工書畫篆刻，山水師黃子久、倪雲林，蕭疏幽淡，花卉竹石有明人氣息。喜寫佛像，為各地居士、叢林所寶，近代六十名家之一。“金守正”、“宰平”、 “臣言私印”印以經典浙派切刀而為，古樸質拙，儗法秦漢複出新意。

　　海派金石書畫泰斗、西泠印社首任社長吳昌碩以其雄強古樸、豪邁蒼茫之氣勢創中國文士書法、繪畫新天地，開現代書畫之帷幕。篆刻藝術承繼皖浙印風、再涉兩周古璽、秦漢經典，複汲三代吉金、陶文、磚瓦、碑碣、封泥等文字特點，鑄就晚清民國篆刻藝術雄渾陽剛風格之里程碑，流風波及东瀛。

吳昌碩刻螭龍鈕壽山石葛昌楹自用印

印文：鑿楹納書  2.7×2.6×5.5cm

邊款：老缶製為書徵，時丙秋杪。丙下脫辰字。

出版： 1. _《中國篆刻叢刊·吳昌碩》卷五P77，日本二玄社出版。

2. _《丁丑劫余印存》卷二十P11，1937年丁輔之、高絡園、俞序文、葛書徵編。

3.《吳昌碩作品集》P38，上海人民美術出版社，1984年。

4.《吳昌碩印譜》P205，上海書店出版社，1985年。

吳昌碩刻獅鈕壽山石林際康自用對章

1899年作 3×3×7.5cm 3×2.9×7.2cm

印文：1.林際康印 2.豫卿

邊款：1. 豫卿太守老友先生索刻，安吉吳俊卿記，時己亥六月。 2.昌碩治石。

出版： 1. 《吳昌碩印譜》P177，“林際康印”，上海書畫出版社，1985年。

2. 《中國歷代印風系列·吳昌碩流派印譜》P76，“林際康印”，重慶出版社，1999年。

　　吳昌碩（1844-1927），初名俊，後改俊卿，字倉石、蒼石、倉碩、昌碩，號缶廬、缶道人、苦鐵等，齋名破荷亭、石人子室、禪甓軒等，浙江安吉人。詩、書、畫、印皆精，為一代藝術大師。

　　缶翁金石書畫作品向為藏家所重，片紙尺縑已為珍稀，金石印作更是至尊寶物。“林際康印”、“豫卿”、“李國松印”、“木公”、“古印山房鑒藏”、“鑿楹納書”、“王仁東印”、“撝卿大利”諸印多為其時名士所刻，曆載缶翁印譜。又考傳世金石古籍，凡鈐“李國松印”、“木公”者皆一等善本也。“鑿楹納書”印原屬平湖傳檏堂葛書徵，“王仁東印”即是內閣中書、後官南通知州、江安督糧道、蘇州糧道王仁東等。“撝卿大利”印缶翁書，徐星州刻，師徒合作，別有情趣。上述印品可謂出之名門。

　　趙叔孺（1874-1945），名時棡，字叔孺，以字行，浙江鄞縣人。1911年寓居上海專事書畫創作，名重當時。書工四體，花鳥山水，皆擅勝場。富收藏、精鑒賞。篆刻工穩典雅，取法趙之謙再上涉秦漢，陳巨來、張魯庵、方介堪、徐邦達等皆出門下。拍品“壽”、“鳥飛魚躍”、“光旭印信”三印，排列規矩平實，刀法犀利，整印古樸雋永，不愧名家之制。

　　繪畫大師齊白石擅刻印，受啟趙之謙“丁文蔚”印單刀直下法，創齊氏獨特豪放印風。

齊白石刻壽山石太獅少獅鈕章

印文：自強不息 2.5×2.5×5cm

邊款：白石。

出版：《齊白石全集·篆刻卷》P284，湖南美術出版社，1996年。

　　齊白石（1863-1957），名璜，字萍生，號白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人。寄居北京，曾為全國美術家協會主席，1956年世界和平理事會授予其和平獎，年逾九十尚作畫不輟，為現代世界最著名畫家之一。

　　“適”“自強不息”“山神”“賀伯諾印”等印為本屆春拍亮目之品，令人賞之無不感受其印好、款好、白石老人藝趣更好！“自強不息”印，文出《周易.乾》：“天行健，君子以自強不息。”白石印風與此文句內涵精神合一，可謂天成之作也。

　　“元朱文近代第一”，張大千、吳湖帆、漙心畬等諸多用印均出其手制，陳巨來是也！

陳巨來刻張伯駒自用象牙章

印文：京兆 2.9×1.7×3.6cm

邊款：巨來作。

鈐印：_隋·展子虔《遊春圖》 晉·陸機《平復帖》 唐·李白《上陰台帖》 宋·黃庭堅《諸上座帖》

出版：1.《中國鑑藏家印鑑大全》P376,江西美術出版社。

2.《細圓朱文印精華》P10，上海書店出版社。

　　陳巨來（1905-1984），名斝，字巨來，以字行。號塙齋、安持，晚號瞢叟，齋名安持精舍，浙江平湖人。擅書說，尤精於篆刻，刻印功力深厚，工致典雅，一生治印不下三萬方，為當代金石大師。著有《安持精舍印話》。

　　今以三十方佳印登此春拍，盛舉可喻之！其間為洪潔求刻印十七方，組成自用系列，俱精製珍品，殊為難得。洪丕謨著《印人漫談》詳述其父洪潔求與海上書畫篆刻家如趙叔孺、吳湖帆、江寒汀、唐雲等交往之文人秩事。洪潔求與陳巨來同為趙叔孺弟子，極喜陳巨來印，一生求刻約五六十方， “文革”動亂，家境漸下，經濟拮据至所藏遂散出，“文革”劫後僅殘存18方。由此越發知其珍也！

　　陈巨来刻张伯驹自用象牙章“京兆”，为张伯驹的著名收藏印。張伯駒（1897～1982），字叢碧，別號游春主人、好好先生，室名叢碧山房、平復堂，寓名似園，河南項城人。文物收藏家、戲劇家、詩人，與張學良、袁寒雲、溥侗並稱“民國四公子”。後任華北文法學院教授、故宮博物院專員等。解放後，歷任燕京大學藝術系導師、北京書法研究社副主席、北京中國畫研究會理事、吉林省博物館館長、中央文史館館員等。所藏《平復帖》、《遊春圖》、《張好好詩》等十餘件文物珍寶，於捐獻予國家。这方葫芦形印章是陈巨来的经典作品。在张伯驹收藏的隋展子虔《游春图》、晋陆机《平复帖》、唐李白《上阳台帖》、宋黄庭经《诸上座帖》等藏品中都能找到这方印章。

　　西泠印社創社四傑王福厂、葉為銘、丁輔之、吳石潛佳刻亦列其中，令人羨之，翹首以待。

　　民國後期至七十年代印人中，俊傑輩出，流派紛呈，各領風騷，趙古泥、徐新周、韓登安、來楚生、鄧散木、錢瘦鐵、吳樸堂等已為現代印壇之中堅。

　　今拍出現諸多書畫名家客作篆刻票友之作，雖非印界職人，然其作多有意料之外之趣，別開生面，匠心之運絕非尋常印人所企及，他們是：唐雲、白蕉、陸儼少、關良、台靜農等。

　　印石之美，田黃為王。自明清開採壽山田黃以來，大多為宮庭御用，晚清民國間，田坑已成絕響，是以田黃之珍，難以值估。今拍二十方田黃佳石，僅美倫美奐可喻之。童大年為俞鳳韶刻田黃凍石自用印三方，重達八十八克，石質透徹細膩，集“細、潔、潤、膩、溫、凝”於一身，蘿蔔絲紋極為清淅，通體色澤亮麗純正，包漿流美，靈氣逼人，寶光四溢，更有西泠名家童大年手刻，俞鳳韶亦時商界名流，此三印謂之無價之寶亦不為過。歷來田黃之雕必借名工，有雕刻名家林文舉雕“田黃石東山報捷薄意擺件”重1054g，民國壽山石雕西門派傑出代表——“西門清”林清卿雕“田黃石荷塘宿鷺薄意章”重140g。二林另有數方雕石列拍品中。臺灣雕鈕第一人廖德良所雕壽山名石數方，廖氏師陳可駱及林天良先生，專攻壽山石流派鈕雕風格，因精于相石、切割，故印石界有“廖一刀”之譽。

　　名家篆刻、名石傳世，緣於西泠、緣于金石。

陸儼少刻青田石閒章

印文：試劍石 2.5×2.5×6cm

邊款： 試劍石。虎丘山下試劍石，相傳是吳王夫差試劍時所劈成。儼少刻。

清·田黃石螭鈕章

印文：看山如讀畫 

3.5×2.3×2.9cm 32.4g

清·田黃石臥獅擺件

說明：田黃乃無脈可尋之物，採掘極為艱難，更因其不可再生的特性，現世漸少，留存下來的就顯得極為珍貴了。此件田黃擺件，作臥獅狀，形態逼真，又憨態可掬，少了份凌然之氣，多了股親切模樣，煞是可人。宜藏宜玩，可珍可寶。

4.8×2×2.1cm 27g

清·田黃石瑞獸鈕章

印文：壽石齋 

4.2×1.8×2.5cm 26.5g

趙叔孺刻壽山石鸞鳥鈕章

1934年作

印文：壽 6.5×6.5×4.6cm

邊款：甲戌秋月鄞趙叔孺仿秦鈢文字。

童大年刻田黃凍石俞鳳韶自用印章三方

印文：1.俞鳳韶印 2.寰澄 3.寰澄過目

邊款：1.摹趙文法，省葊。 2.惺堪。 3.大年仿漢。

1.7×1.7×5.5cm 38.3g 

1.7×1.7×4.5cm 31.5g 

1.6×1.5×3.4cm 20g

林清卿雕田黃石荷塘宿鷺薄意章

出版：《福建工藝美术》P16,1980年第三期。

4.8×2.7×5.9cm 140g

林文舉雕田黃石東山報捷薄意擺件

款識：東山報捷圖。文舉作。 印文：林