已经发行了十余只艺术品基金的国投信托并没有参与轰轰烈烈的“文交所”艺术品市场，相反，国投信托总经理吕益民对各地纷纷上马“文交所”表示出了担忧。

　　吕益民认为，“文交所”艺术品份额价格存在一个悖论，即份额价格可以炒到很高，但并不等于交割价格，上市的艺术品真正拿到拍卖市场拍出的价格，可能跟份额市值相距甚远，对于份额持有者意味着巨大亏损。

　　所以，日前在接受《第一财经日报》等媒体采访时，吕益民认为“文交所”模式并不代表艺术品金融化已经在中国开花，而艺术品金融化在中国的推进还不具备足够条件。

　　近来，各地纷纷兴建艺术品交易市场，这使得艺术品金融化进入中国投资者的讨论范畴。吕益民指出，从投资角度来看，这能够给投资人更多的投资选择;在市场层面，艺术品给游资提供蓄水池，使得实体经济免受游资带来的巨大冲击和伤害;在产业层面，文化产业得到了金融支持，艺术品市场会更健康发展。

　　但是，在他看来，真正的艺术品金融化在中国还不具备足够的条件。他认为，所谓艺术品金融化具有三个标志，在金融与艺术结合的过程中，一是要有金融机构参与主导;二是要有金融资本注入;三是艺术品变成一种金融资产。

　　鉴于此，对于近来各地纷纷上马的“文交所”，吕益民认为，“文交所”的做法根本谈不上是艺术品金融化，更谈不上艺术品证券化，“充其量是艺术品的一种交易方式，因为艺术品证券化、份额化必须由金融机构去倡导，要在金融化的基础上，有成熟编制的指数。”

　　法国艺术品信息公司Artprice最新统计表明，2010年中国占全球艺术品销售额的33%，超过美国的30%，位列第一。2010年中国精致艺术品拍卖金额高达31亿美元，主要集中在北京、上海和香港。

　　在中国艺术品市场蓬勃发展的同时，一方面，艺术品的投资价值正在被挖掘，关于艺术品投资的各种理财产品层出不穷，竞争日趋激烈;另一方面，对艺术品的投资需求也广泛存在，投资渠道多元化，在房地产、股市等投资领域之外，艺术品理财产品逐渐为高端投资者所青睐。

　　不过，尽管如此，吕益民认为，在中国，目前艺术品尚未成为金融资产，“目前还没有明确的政策予以支持，顶级的艺术品在许多国家都是国家财富的象征，我国的法律法规在这方面还是空白，没有界定艺术品为金融资产，也没有纳入国家的资产负债表。这值得思考。”

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