破损的古画在修复中

送到上海博物馆接受“手术”的书画残片

　　本报8月22日刊登《妙手修古画精心觅国宝》一文，邱锦仙在大英博物馆修复古画的传奇经历引起很多读者的兴趣。有读者来函关心，中国古字画在国内的修复境况如何呢？记者昨日走访了上海博物馆文物修复研究室古字画修复部，邱锦仙的师兄妹们在这块领域耕耘，凭着巧夺天工的技艺和辛劳的汗水，铸起了在中国古字画修复领域的金字招牌。中国古字画的修复事业，个中价值也越来越受到专业学府的认同和重视，装裱人才的培养正在起步。

　　“求诊”文物排长队

　　上海博物馆文物修复研究室，艳红的桌子上铺着修复中的半成品。小桌8尺长，大桌一丈开外，如果遇到“大块头”的字画，就将这些“手术台”三三两两地拼接起来。据了解，由于修补任务过于繁重，不少受损的字画多年前就开始排队“求诊”，厦门博物馆送来的古字画是2005年登记的，终于在今年上了“手术台”。每一幅字画的修复都不得鲁莽冒进。上海博物馆文物修复研究室副研究员诸品芳透露，大约一年时间只能修复近50件馆内字画，中间还要接受“外单”，为国内的兄弟博物馆、外国博物馆办展而赶工。

　　画面上的破洞都需要装裱师一一填塞。选配的补绢，质地、颜色都要和原作画芯极端接近，有时候没有合适的“补丁”，便要自己动手染托纸色。揭开旧背纸、做洞口、揭水油纸、除浆等等，依次的工序一共有20多道。选择纸料和绢料考验修复师的眼光，补色则考验修复师的技术——在缺损处画上与原作意境相同、珠联璧合的补笔，让画作的完整感欺瞒住大众的眼光，甚至天衣无缝得蒙住内行。“除非整体缺字或缺了印章，我们才会留白，否则文物再破再烂，我们也有修复的把握。”

　　记者看到的《明代无款梅竹双鹤图》是几年前为南京大学装裱的，修旧如旧，焕然一新，没有突兀感。如果不是实地探访，光看新老照片，只以为这样的技术肯定是电脑PS的。

　　相关专业在升温

　　邱锦仙至今已在大英博物馆工作23年了，她本计划在明年退休，但现任馆长麦格雷格对她说：“你还能工作20年。”虽为戏言，但反映出该领域人才在全球范围内的紧缺。

　　邱锦仙告诉记者，当年为了培养接班人，上海博物馆1972年从南汇的农场招收了30名插队落户的知识青年，她是其中之一。这一年10月，一共6人被分配进入装裱部，从即将退休的师傅手中继承修复字画这门手艺。这6位学徒撑起了国内中国古字画修复的大半片天空，现在上海博物馆留守3人，像邱锦仙这样目前在国外博物馆工作的有3人。

　　有人做过计算，如果按照目前的文物修复速度，几十万件破损的珍宝在百年内难见天日。记者从复旦大学视觉艺术学院获悉，文物修复专业已经和上海博物馆联手，培养文物艺术品修复的专业人才。一届招收30多人，后年将有第一届毕业生。相关负责人透露，学校相当重视这个新开的专业，全国范围内留存的待修补装裱的文物不计其数，而人才缺口极大，且随着拍卖收藏的升温，他们的就业形势看好，越来越多的旁系学生欲图转入该系。复旦大学文博系教授胡志祥则告诉记者，该校文博系学生的实践课以陶瓷修复为主，字画比较少，原因是材料和老师较缺。

　　诸品芳透露，上海博物馆文物修复研究室编制人员有6名，办公空间也有局限。目前培养继承人的办法主要有：与大学合作，小规模地招收有绘画功底的学生；与各国各地的博物馆加强交流，培养前来“取经”的学徒。

　　倾囊相授为子孙

　　从诸品芳、沈维祝、邱锦仙等学徒进入上海博物馆工作起，他们的师傅就说过，馆藏的文物世世代代也修不完，光一、二级文物就有13万件之多，加上外单，靠一代两代的装裱师是不可能完成的。目前，选择修复哪一件，是书画鉴定会决定的，参考的标准主要是：这幅作品是不是马上要办展览、是不是危品、是不是价值较高。

　　在文物修复室内，跟着学习的装裱师另有4位，有的已经有20年左右的工龄了。诸品芳说，自己的技术需要后继有人，所以他们不保守，肯教授。“老法师”教学生的第一堂课，是责任心。替字画“动刀”，要耐住寂寞，要胆大心细，如果家里闹情绪或者身体不适，一般都不宜上桌操作。“我们一直向学生灌输，不能失败只能成功，否则就是对后代犯罪了。”

　　修复面向全世界

　　“修复装裱字画，上海博物馆是强项，可以说是首屈一指。”诸品芳告诉记者，“我们的修复是面向世界的，我提倡，抢救中国书画应该是不分地域和国界。修好了，保存了，书画里淌着的是中华文明的血液。”

　　从上海博物馆走出的裱画师都有这份共识，对中外保存的中国古字画一视同仁。所以，邱锦仙等身居海外的裱画师都把上海博物馆称为自己的“娘家”。邱锦仙总是感激地说，一个电话打回“娘家”，就能得到娘家人最及时、最贴心的帮忙。

　　德国东方艺术博物馆从上世纪80年代起就和上海博物馆建立联系，还向多家欧洲博物馆推荐了上海博物馆修复东方字画的精湛技术。去年，上博文物修复研究室为德国科隆博物馆作了字画珍品修复。

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