时光流转，日月轮回。今年，北京万隆拍卖有限公司迎来了创立十周年的庆典。十年的峥嵘岁月、风雨历程，万隆公司既见证了拍卖行业的高歌猛进、蓬勃发展，也亲历着席卷全球的金融危机。但是，公司始终坚持以诚为本、厚德载物的宗旨，全心全意为广大客户服务，十年如一日，赢得了广泛的赞誉和信任。

    为了更好的宣传公司的文化理念，同时答谢各界朋友多年来的支持和厚爱，公司将在今年举办十周年纪念系列精品拍卖会。拍卖会以宣传中国传统文化为主题，推出各类顶尖艺术精品，多数拍品其精美及珍稀程度足以给广大艺术品收藏者带来惊喜。

    其中，第一场瓷玉珍玩专场拍卖会将于2009年6月24日在北京昆仑饭店拉开帷幕。作为整个系列的序曲，此次拍卖会将重点推出多件明清时期官窑珍品，巧夺天工、雍容华贵的艺术品带人穿越时空的缝隙，去一览古代禁宫独尊天下、娇奢豪富的生活。

    预展日期：2009年6月24—25日

    预展地点：北京昆仑饭店昆仑堂中央厅

    拍卖日期：2009年6月26日

    拍卖地点：北京昆仑饭店昆仑堂中央厅

    以下为此场拍卖会部分拍品，敬请欣赏：

    斗彩是以釉下青花为轮廓，釉上填以彩色，烧成后遂有釉下彩与釉上彩斗妍斗美之态势，故名斗彩。此件雍正斗彩花卉纹碗，釉上彩达五、六种之多，所施色彩的轮廓又极其鲜明，与青花相结合，使斗彩显的秀丽清逸。同时，此碗又用斗彩加粉彩工艺，更显其富丽堂皇，美丽娇艳，这在雍正时期也是罕见的珍品。

    斗彩烧制工艺繁杂，先在胎上以青花勾画，罩上透明釉，入窑焙烧;烧成后，再在釉上按图案的不同部位，填入不同的彩色，再入烘炉中烘烤而成。一般三、四种釉上彩，多者五、六种，因其工艺复杂，所以极为名贵，在当时非帝王而不可拥有。

    此件斗彩碗胎质洁白细腻，光泽柔润，纹饰线条柔美，构图疏朗，画风文雅清秀，碗底书『大清雍正年制』六字两行青花楷书款，字体娟秀、工整，为雍正官窑器中的精品。

清康熙 郎窑红描金胆瓶

    郎窑红描金胆瓶，直口，细长颈，削肩，肩以下渐硕，腹下部丰满，造型典雅优美，给人超凡脱俗的无限情趣。通体施红釉，以描金为饰，绘以丹鹤朝阳纹。正中一仙鹤仰视红日，展翅欲飞，有“一品当朝”的含义。下方是海水江崖和灵芝纹，寓意“福山寿海”、“吉祥长寿”。瓶口因釉质在高温烧造时垂流而显露出白色胎体，底部红釉凝聚，釉色浓重。此瓶器形稳重大方，色调鲜亮，光彩夺目，红地衬托描金纹饰更显露出皇家的奢华贵气。

    郎窑是清代的康熙官窑之一，康熙四十四年到五十一年(1705—1712)，江西巡抚郎廷极在景德镇督造瓷器，故名。郎窑除郎窑红外，还有郎窑绿、郎窑兰及描金、郎窑青花、五彩等，但以郎窑红最为珍贵。乾隆皇帝曾称赞郎窑红“晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。插花应使花羞色，比尽翻嗤画是空。数典宣窑斯最古，谁知皇祜德尤崇。”由此可见郎窑红的珍贵。

　　郎窑主要以铜原料作为着色剂，铜原料早在汉代的铅绿釉陶器上就使用过，但真正烧成浑然一色的铜红釉瓷器则始于元代的景德镇窑，釉色为暗红色。到明早期的永乐、宣德年间景德镇窑才真正烧成通体鲜红的高温铜红釉瓷器。可是到明代中期这种烧造技术就失传了。郎窑最大的成就就是成功地烧制出高温铜红釉瓷器，恢复了这一失传的技术。郎窑烧制的郎窑红，其釉面光洁透亮，有玻璃质感，开纹片并有牛毛纹，釉色深浅不一。色深者红艳，有“明如镜、润如玉、赤如血”的特征，其釉色莹澈浓艳，仿佛初凝的牛血一般猩红，光彩夺目。色浓者泛黑，色浅者粉红，色淡者暗褐。　

明永乐  青花内外缠枝四季花卉纹碗

    青花碗撇口，弧腹，圈足，胎质细腻，釉面莹润光滑，青花发色浓艳，沉稳凝重，器形圆润丰满，仪态万方。

    永乐、宣德时期为我国青花瓷的黄金时代，其青花瓷之胎质、底釉、绘画，无一不精。永乐青花瓷胎体细密坚硬，轻重适度，胎壁较薄，修胎工整;釉面一般呈青白色调或白色调，表面大多平滑光润，肥厚晶亮;圈足露胎处泛烧制形成的“火石红”;由于大多使用进口青料“苏麻离青”，青花呈色浓艳，釉面纹饰有自然形成的结晶斑点，并有锡光，所绘纹饰有晕散现象，这些都是鉴别真伪的重要因素。

    此件青花碗，纹饰描绘精细，疏密得当;画面线条优美流畅，笔意自然;青花色泽绚丽鲜艳，清晰明快;由于使用“苏麻离青”的原因，线条的纹理中有结晶斑点。碗口紧贴口沿处内部绘一圈缠枝花卉，外部绘一圈回文，内外两组纹饰的使用相得益彰;主画面为缠枝莲图案，画法为永乐典型的双钩填色，层次分明，小笔触渲染，缠枝飘逸流畅，莲花层次明显，生动细致;近底处绘一圈莲瓣纹与主画面遥相呼应，整体效果极佳;圈足外部绘一圈卷草纹，草纹疏朗随意又不乏精致细腻。整体纹饰精美飘逸，清醇明丽，为永乐年景德镇官窑器中之精品。

    该器形撇口，束颈，溜肩，敛腹修长，至底外撇，若观音菩萨般亭亭玉立，故名观音尊，为清代康熙朝特有器形之一。

    该器内外施白釉，外璧五彩装饰，颈部绘人物山水图，肩部绘锦地菊花纹，腹部的主题纹饰为通景庭院仕女婴戏图。庭院里亭台轩榭、洞石嶙峋，婆娑的竹影之间，端庄秀丽的仕女带着天真活泼的小童在玩投壶游戏，其中一仕女坐在石案上捧箭等候，身后闪现一小童持箭观看，另一仕女举箭备投，身旁小童面带笑容跃跃欲试。整个画面流露出一种闲适淡雅、自由惬意的生活情趣。其中所绘仕女发髻高耸、面目圆润，儿童趣意盎然，体现出康熙盛世的物阜民丰之态。

    此瓶品相完好，整体色彩深厚、鲜明、华贵、夺目，阳光下蛤俐光闪耀五彩光泽，构图疏密有致，纹饰画工细致流畅，用色考究，为罕见的康熙官窑珍品。

    此件器物为贯耳尊样式，直口，直长颈，腹部扁圆，圈足。颈部两侧对称装饰竖直的管状贯耳，颈身凸起弦纹两周，下饰勾莲纹一圈。通体尽施茶叶末釉，釉色滋润失透，青绿色中夹杂黄色星点，古朴雅致，底刻“大清乾隆年制”六字篆书印款，为典型的乾隆朝官窑制品。

    茶叶末釉，学称厂官釉，釉面呈失透状，釉色黄绿掺杂，绿者称茶，黄者称末，古朴清丽，颇似茶叶细末，因而俗称“茶叶末”。茶叶末釉源于唐代陕西铜川黄堡镇的耀州窑，当时耀州窑曾大量生产，江苏扬州曾出土多件唐代茶叶末釉瓷。宋代有少量生产，此后少有发现，基本断烧。明代厂官釉虽有记载，但至今未见实物。清代早期复烧，亦未见康熙器实物。清代雍正、乾隆时期景德镇御窑厂仿制成功，其“黄杂绿色，娇娆而不俗，艳于花，美如玉，范为瓶，最养目。”当时便视若“秘釉”，仅供皇室使用，其烧制情况多载于清代内务府档案。

    此件贯耳尊，器形端庄古雅，釉面平整光润，色泽深沉静穆，足以代表乾隆朝茶叶末釉之最高水平。

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