众家藏珍曹知白《漥盈轩图》卷惊现北京万隆(图)
http://www.socang.com   2009-12-31 16:29   来源:

曹知白作品

        元代(1279年—1368年)是中国第一个由少数民族统治中央政权的封建王朝,由于元初蒙古贵族废除科举制度,又将百姓分为蒙古、色目、北人、南人四等,南人最贱,从而造成江南文人“学而优则仕”美梦的破产。为吐露胸中的不平,文人以画寄托思想成为风尚,给元代绘画带来了以文人画为主流的重要转折。同时,元代南北一统,疆域扩大,各民族间的美术交流日益频繁,涌现出一批杰出的书画家。
元初以赵孟頫、高克恭等为代表的士大夫画家,提倡复古,回归唐和北宋的传统,主张以书法笔意入画,因此开出重气韵、轻格律,注重主观抒情的元画风气。元代中晚期的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四家及朱德润等画家,弘扬文人画风气,以寄兴托志的写意画为旨,推动画坛的发展,反映消极避世思想的隐逸山水,和象征清高坚贞人格精神的梅、兰、竹、菊、松、石等题材,广为流行。文人山水画的典范风格至此形成。

        在文人画兴起的元代,绘画已发展成为文人寄托情趣的艺术。才气横溢的文人除画物寓意外,还写诗填词于画上,解释画意,抒发情感,典雅含蓄,意趣无穷;有的画家更为直露,索性摆脱诗词格律的束缚,信笔在画上题句跋文,直抒胸臆。书法或奔放,或秀逸,或朴拙,或工整,与绘画笔墨风格相融,起到图文互补、增强艺术效果的作用。此时治印多用圆珠文;闲章、名印,或白文,或朱文;形制或方或圆,或长或扁,或肖像,或形物;有的押脚,有的起首,在素纸绢绫上与书法黑红相映,虚实互见,赏心悦目,给绘画增添了妙趣不尽的书卷之气。

        曹知白(1272——1355)元代画家。字又玄、贞素,号云西,华亭(今上海松江)人。同乡的明代画家董其昌称他为松江第一人。从小机敏颖悟,喜读书,好黄老之学,家中藏书数千卷。处世极有见地,23岁时参加吴淞江疏浚,所献填淤成堤等建议很有成效,为主办官员器重。至元年中被荐为昆山教谕。这简直算不得为官,他显然极不满,拂袖辞去。从此再也没有做官。家中殷富,不愁生计,于是归家隐居读《易》,匾其所居为“常清净”。但实际上难以清净,他非常好客,家筑园池,常邀集文人墨客,论文谈玄,援琴觞咏,所谓“风流文采,不减古人”。

        曹知白是元代浙西以招徕文人墨客而闻名的乡绅。赵孟頫、邓文肃、虞文清等是其常客。而从曹知白传世的画作中,可以显而易见地看出赵孟頫对他的影响。曹早年师冯觐,结识赵之后,受其影响,趋向李成、郭熙,同时也旁涉董源、巨然。因此他壮年的画大都以李、郭画风为主,笔墨雄浑苍润,至晚年则融入董、巨笔意,渐趋简略平淡。

        本件曹知白《漥盈轩》图卷作于至正癸未仲春(1343年),纵二五.五公分,横二九九公分,曹知白年71岁,晚年的曹知白寄情书画,笑傲江湖,居于清净斋中宴请四方宾客,此幅即为曹知白为好友沈仲章所作的一幅山水长卷,作者自题:至正癸未仲春既望云西老人曹知白为仲章沈君画于常清静斋。画面平远构图,开篇水天一色,茫茫不着边际,远山用没骨法平涂,水边杂草丛生,岸上几颗古树凸显了岁月的年轮,古树与巨石相得益彰,与开篇不同的是中间一段的近景画家用特写的手法,描绘了高山、苍松、流泉飞瀑、山间亭桥、茅亭高士,画法用笔老练,无拖泥带水的迹象。然而最能起画龙点睛作用的,是历代流传的鉴藏家们的收藏印记。如鉴藏印:项元汴印(朱)、子京父印(朱)、程氏伯奋(白)、六湖书画之章(白)、约(白)、宝山书屋(白)、六湖(朱)、芝龄曾观(朱)、载南(朱)、竹垞审定(朱)、程琦印信(白)、绿筠清书(白)、宝(朱)、墨林山人(白)、文彭之印(白)、曾为索佳氏约斋所藏(朱)、归鸿楼(朱)、可奄甫子五十以后所观名迹(朱)。本幅经元,入明清,历代流传极为有序,鉴藏家均对本幅山水卷作出首肯的题跋。

        本幅最初经明朝书画鉴藏家金琮收藏,金琮得到本幅后欣然题写卷首“漥盈轩图金琮”,并与画幅后面题写诗文题跋:门前云影接天光,活水源通半亩塘。金琮收藏后又经文彭、项子京、陈继儒、朱彝尊、吴荣光、罗六湖、潘德畲、宝奎、吴大澂等收藏并题签。原为天籁阁海山仙馆潘德畲旧物后改约斋收藏。书画收藏大家程琦购得此幅后将其入藏萱晖堂,并著录于《萱晖堂书画录》,程琦,字伯奋,号二石老人,又号可庵。斋号双宋楼、萱晖堂、奎章阁。安徽合肥人。著有《萱晖堂书画录》。旅日侨商,古物鉴赏家。程琦本人亦详细注明本幅鉴藏情况,为本幅三段的长跋起到画龙点睛作用。

        本幅传世曹知白《漥盈轩图》卷将于2010年1月8日在北京京广中心的万隆09秋拍现场。

—— 中国书画家研究会研究员 周建锋

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