在艺术圈有这么一群人，他们自踏上艺坛，就受到万众瞩目;他们始终被拿来和自己的父辈比较，不管他们如何辩说要做真实的自己;他们承受着比一般艺术家更多压力，同时也从享受着从父辈那里带来的诸多便利，他们就是艺坛中艺术家的子女们，也就是我们要介绍的“画二代”。
　　新瓶装旧酒的“画二代”
　　“画二代”在美术创作领域，指的是艺术家继承或出于自己的兴趣继续从事与父辈相关的艺术创作的现象。这并不是新鲜的事情，其实古往今来，这种现象一直都存在，只是现在我们用“画二代”这个特定词来重新定义和概括，在古代“子承父业”是很普遍的，像东晋的王羲之和王献之、唐代的李思训和李昭道、清代的王时敏和王原祁等等都是“画二代”现象。古代的“画二代”基本上都是继承家学，在艺术风格和表现方式上都有很大的相似之处。
　　进入现当代，这种“父子相传，师徒相授”的趋势依然很明显，老一辈的齐白石、齐良迟父子;李苦禅、李燕父子;李可染、李小可父子;傅抱石、傅二石父子;郭味蕖、郭怡琮父子;潘天寿和潘公凯等等，当然这样的例子很多，我们就不一一列举。
　　进入当代，历史依然在重演，如靳尚谊和靳军，袁云甫和袁加、袁佐，罗中立和罗丹，周春芽和周褐褐，“子承父业”的传统在现代社会依然延续了下来。

　　生活在父辈光环下的“画二代”
　　每个成功的人士都不希望自己的子女从事自己的行业，因为他们甚至其中的艰辛和痛苦，艺术家也不例外。画二代的父辈大多是成名的艺术家，在某一领域属于杰出的人才，画二代们追随父辈踏上艺坛，从某种程度上也是勇气的表现。因为不论他们愿意不愿意，既然走入了这个圈子，总是或多或少地会受到父辈盛名的影响，长辈画家的提携帮助、同辈画家的敬仰羡慕、社会各级组织和机构的热捧、收藏者们的慕名而来……

　　超越父辈是“画二代”们的集体梦想
　　摆脱父辈光环，成就自己事业，也就成为了画二代们的集体梦想，不管最终结果是否实现。由于父辈的光环，画二代们的艺术之路既承受着压力，也充满了机遇。
　　之所以说是一种压力，是因为画二代从出入艺坛就被受到人们的高度期待，同时父辈的光环也在潜移默化地影响着他们，无形之中画二代背负了压力。之所以说是动力，是因二代们从小接触的都是艺术界接触的人物，对于艺术的也是也受到父辈的认识，在某种程度上，他们拥有一条捷径，这是平常人所不拥有的。同时也给他们提供了更多的机遇。
　　可能很多画二代被问到与自己父辈的比较时，很多人会说：“我只要做真实的自己”，但是在他们的内心潜意识中，超越父辈一直是他们的梦。

　　走出父辈光环画二代在路上
　　为了实现对于父辈的超越，“画二代”们选择了两不同的道路：一种是继承式的超越，另外一种是突破式的超越。
　　继承式的超越，就是从研习父亲的创作开始，从中汲取艺术的应验，根据自己的天资和生活阅历，最终形成自己特有的艺术风格，像作为李可染大师的儿子和学生的李小可，在受到父亲影响的同时，没有完全遵循可染大师的创作模式，而是师其心而不蹈其迹，他的山水画创作展示出新的艺术格局。李苦禅的次子李燕，自幼跟随父亲学画，继承家学，功底深厚。他的画题材广泛，也不拘泥一种风格;而他的人物与动物画则独具人格化，开创新风。
　　而突破式的超越，是“画二代”们不追随父辈，而是另辟蹊径，最终试图完成对父辈的超越。例如靳尚谊是中国新时期油画领域的领军人物，而他的儿子靳军的艺术之路则相对多元，他是央美设计学院的教授，目前正经营着久画廊;周春芽是当代艺术“四川画派”的重要代表，女儿周褐褐主攻的方向则是服装设计。
　　虽然艺二代现在成就有限，与父辈有很大差距，背负着种种压力，但是他们依然执着的走在艺术之路上，这是值得我们鼓励和学习的。
　　当然并不是所有的画二代都有志于艺术的突破，也有一部分人，他们凭借着父辈的光环在艺术圈里占据着一席之地。笔者听闻某地举办展览，获奖者有资格推荐参加全国美展，在最后的获奖名单中，我们不出意外地发现有几位都是“画二代”，就其作品的质量而言并不能服众，此处略去n个字。

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