http://www.socang.com　　　2011-11-04 11:07　　　来源：大众证券报

　　秋天来临，也是最激动人心的丰收季节。定于12月初开槌的北京匡时秋，揭开这场丰收大戏的完美序幕。此次拍卖会涵盖中国古代、近现代书画，中国古董珍玩，中国现当代油画，雕塑，瓷器等，将为各界收藏家及爱好者奉献一道精彩的艺术大餐。
　　首届广州双年展获奖作品
　　亮相油画雕塑专场
　　油画雕塑专场汇集了20世纪大师经典、当代中坚、写实经典及新锐等诸多有价值特色的板块，其中“广州首届 90年代艺术双年展 ”获奖作品将惊艳亮相，包括获学术奖的舒群 《同一性语态 宗教话语秩序(三联之一)》、获优秀奖的叶永青《大招贴 中国版和外国版(二联)》以及获优秀奖的李邦耀《产品托拉斯》等。据悉，当时很多获奖作品被私人机构收藏后便再未现身，此次匡时上拍的三件便是双年展后首次于坊间出现。
　　舒群的《同一性语态 宗教话语秩序》力挫群雄，获得学术奖，而是当时仅有五件作品获此殊荣。舒群的理性绘画在政治波普出现以前，对当时的画坛具有全面覆盖的影响力，开拓了中国理性艺术和抽象美学的先河和基调。对抽象艺术在中国发展，起到了推波助澜的作用。展览评委之一的严善淳认为王广义的政治波普和舒群的理性绘画，分别代表了当时艺术界最具影响力的两大风格。而获最高的文献奖的王广义的《大批判—万宝路》和舒群的《同一性语态 宗教话语秩序》正是两个风格的最有代表性的作品。舒群曾表示：“《同一性语态 宗教话语秩序》对于我个人创作来说具有里程碑的意义，是我创作的转折点，是我日后创作的基调。”
　　获优秀奖的叶永青《大招贴 中国版和外国版（二联）》是他特意为广州双年展创作的作品，叶永青表示：“这之前我曾创作过一幅同一题材的作品，而这一幅是那件作品的总结和提升，比那一件更好！而自此之后我就没再创作过大招贴题材的作品，可以说这件是一个风格的终结。”评委在对其的获奖评定中指出：这是一件具有隐喻、象征的作品。符号图式使我们回忆起历史，自由且接近涂鸦的表现是画家个人风格有价值的发展，为此授予优秀奖。
　　李邦耀的波普艺术作品《产品托拉斯》也获得了双年展优秀奖。85‘新潮时期，湖北现代艺术便已引人注目，在1992年的广州艺术双年展上，湖北波普艺术则以一种整体的面貌和阵容集体亮相，其中李邦耀的作品备受关注。在评委给予《产品托拉斯》的评定中，如此赞扬作品的优点：他将日常消费用具不假评判地置于画面之中，引发一种批判性的警惕心态。图像的简洁与广告化手法的大胆运用，构成了作品的特点，以区别与其他作品，我们认为授予“优秀奖”是慎重并恰当的。同获优秀奖的还包括张晓刚《创世篇》（两联）、曾梵志《协和三联画》，毛旭辉《92家长大三联》和冷军《捆着的亚麻布》。
　　据悉，除“广州首届 90年代艺术双年展 ”获奖作品外，还将有吴冠中的《春风桃柳》、《月下玉龙山》、林风眠的《执书仕女》、陈逸飞的《幸福家庭》等名家大作亮相。
　　首推近代茶道具专场
　　本次秋拍瓷器杂项部分精品阵容强大，开拓出诸多特色专题，并首次推出了近代茶道具专场。“茶道具”一词产生于日本室町时代中晚期，与“茶道”一词相生相伴，也因后人对茶道的改革完善，而不断如影随形。日本“茶道具”或源自中国，或生于日本，后经日本茶人变通再造。它们不仅极具有鉴赏价值，更是中日茶文化交流的有力见证。
　　本次秋拍推出名家旧藏重要茶道具近百件，其中既有日本传统的名家制银壶、铁壶、金壶，有各类茶事用具，也有早年流入日本的中国紫砂精品，丰富异常。特别值得指出的是，中国的茶文化讲究品茶器，而没有煮水器，在这方面日本的各类壶填补了这方面的空白。这些“茶道具”同视季节时令而取用，又求与茶室布置协调统一，几许和敬、清寂，恭候您一期一会。
　　粉彩瓷板《农村新貌》值得关注
　　当代工艺品部将推出紫砂和当代瓷器专场，民国瓷、当代名家主题、七大紫砂老艺人以及名家紫砂篆刻特色专题都将呈现给广大藏家，值得关注的是一件文革时期的现代粉彩瓷版《农村新貌》。
　　据匡时拍卖相关负责人介绍，1962年，时年28岁的张松茂与岁当39岁的王锡良结在江西采风期间创作了反映当下农村生活的《农村新貌》粉彩组画，在瓷坛艺苑引起了强烈的反响。鉴于戏剧界把反映现代题材的剧目统称为“现代剧”的先例，瓷艺界也把反映现代题材的粉彩画统称为“现代粉彩”。1963年景德镇陶瓷美术创作评比委员会成立，张松茂、王锡良二先生联袂创作的现代粉彩《农村新貌》荣膺了创新优秀一等奖。
　　时隔三年，恰值文化大革命初期，为反映陶瓷艺术贯彻“为社会主义服务，为无产阶级政治服务”的实际行动，张松茂对《农村新貌》进行了再创造。其中表现休憩的《谁识田家乐》一幅画的场景，前景的一株松树改为苍劲的柏树；一旁正濯巾侧望的女农机手的衣饰，也由艳丽的紫衣黄裤改为黑碎花衣蓝裤；中景凉亭中休息的人数略有删减，增加了在远景收割、打场、运粮的人群；溪畔的洗濯嬉闹，中景的恬淡舒适，远景的繁忙紧张，营构出“谁识田家乐，劳逸相结合，人力胜人工，岁收定丰硕”的主题韵律。从中可以看出，画师的再创作尽管线描工谨，敷色工致，但也有在那个时代的“忐忑”之情。例如，女性的着装不敢鲜艳，即使河渚岸畔的星点野花也一律删除，柏树旁的杂树色彩也剔除了翠兰、苦绿色，显示出夏季山水绿荫葱郁的特色。此外，树型叶状的刻画也没有了旧作的装饰味，略显得“写实”，叶的上下左右及树德毗邻互衬间的疏密层次感和情景的连贯性，既有深远视觉的一致，又有主次明朗的效应。