傅 山（1607～1684） 草书 五言诗

泥金纸本 扇页 16×50cm

说明：清宗室庆锡旧藏。

傅 山（1607～1684） 草书  李白诗 绫本 立轴 250.5×50cm 说明:宫本昂旧藏。

　　傅山是这几位晚明书家中年纪最小的一位，比之张瑞图、王铎，傅山的书风似乎更把草书中狂放不羁的特质发挥到极致，同时，他对后世的影响也似乎更为宽泛。从现代的眼光看来，他还是清代金石学、考据学兴起的先驱。周怀民旧藏专题中的《行草书》（图及专文请见第85页）作于1647年，是明亡不久以后的作品。自1644年初太原被清军攻占以后，傅山便流离四方，以行医鬻书为生。此时的傅山更试图致力于颜真卿刚健正直的书风，以期表明他不为贰臣的态度。到了《草书 李白诗》，则完全形成了他连绵磅礴的成熟风格。此作旧为晚清重要收藏家宫本昂的收藏，在跋文中宫氏又说明了傅山在版本学、诗词语赋上的造诣，“朝辞白帝彩云间，千里江陵一夕还。两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。”此孩童亦会朗朗上口的太白名作，傅山只较坊本改动二字，“日”为“夕”，“住”为“尽”，所依据的正是宋版本。而傅山本人并未像晚清的金石家那样标榜诗句的种种来历，只是把气全屏在草书的写法上，这气息如同猿声与轻舟，在狭长的绫缎间疾速而释，手腕甚至来不及过分地转动，只靠速度与结体的变化便产生出浓淡干湿的种种墨趣来。此作所用的墨与绫也格外考究，乌黑沈郁的墨色在亮堂的白绫下产生出交相辉映的效果，不免在视觉上有所震撼。 

　　八大山人、石涛、髡残、渐江四位清初高僧可谓是明清画史中极具个性的一朵奇葩，因此，他们的画作也理所当然地成为近年来艺术品市场的最大宠儿。西泠拍卖在去年的秋拍中，凭借八大山人去世前数月中所作的《竹石鸳鸯图》攻破亿元的关口，至今保持着南方艺术品市场的标王地位。确实，流通中可靠的四僧画作不仅稀少，质量也参差不齐，而四僧之间又数髡残之作最为罕见，此次髡残的《秋山晴岚图》（图及专文请见第98页）便是西泠古画中最值得力推的作品之一，这应当也是近十几年艺术市场中最惹人瞩目的髡残画作。此画作于康熙元年1662年，是51岁的髡残花了四年时间精心思维的杰构。画作绘于一细长的生宣之上——这倒是髡残绘画的习惯做法，画面极为经营又不乏细处的灵动，因此并没有髡残一些应酬之作中过分邋遢的弊端。右上自题禅诗一首，洋洋洒洒百余字，是此一时最为典型的书风。裱边被晚清民国间的题跋围得水泄不通，其中马一浮、张宗祥、庞国钧等均是江浙一代的重要文人贤士。四僧的画作本来就在晚清随着近现代绘画的革新而具有别样的意义，这些工整考究的题跋以及民国年间的精心装裱无疑又为这张难得一见的画作增添筹码。

王 翚（1632～1717） 桃花源图 设色绢本 立轴 1707年作 151×71.5cm

说明：配清代粉彩轴头。

说明： 1. 上款人郎廷极题跋。

2. 配日本木盒，日本学者大村西崖题盒盖。

陈奕禧（1648～1709） 行书 崔子玉座右铭 绫本 立轴 1708年作 145×61cm

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