渐江，安徽歙县人，明末清初时重要画派“黄山派”的著名画家之一，同时又是“新安画派”的先驱，还与查士标、孙逸、汪之瑞合称“海阳四家”。他善写梅竹，但以工画山水而名重一时。既重视传统，又强调创新，是一位具有创造精神的僧人画家。安徽省博物馆藏有渐江多幅作品，其中《山水梅花图》册，取景摄物，很不一般，构图新奇，技术娴熟，用笔颖脱，着墨精致，以清淡渲染的色调得其高古简洁之气，是一幅幅很有自然界气息和作者独创精神的好作品。

渐江《山水图册》部分画页

渐江《山水梅花图册》部分画页

　　《山水梅花图》册，共11幅，纸本、墨色，各纵22厘米，横14厘米，其中山水9幅，梅花1幅，另有题跋1幅。10幅画均无款，分别钤“渐江”朱文连珠印、“渐江”白文印、“弘仁”篆书朱文圆印。取景清新，用笔秀挺，具有伟峻沉厚的质感。所写的层崖陡壑，势壮雄险，柱石峰峦，奇诡尽变，比自然界更富有生意。他用简练的线条、明洁的笔墨、谨严的组织，放射出寒风瘦劲的画风面貌，使人俗虑尽消。从此图册中可以看出，画家的构图用笔尤为稳定，而且谨严精细，持重沉着，一丝不苟。画面朴素、简洁，几乎没有皴擦和墨的变化，具有瘦削、纯静、精细、幽深峻远之美，而且又能于瘦削处见腴润，于精细处见苍劲，于简洁处见伟厚，于纯静处见刚正，生动地表现出作者所特具的清远秀逸的画风情调。
　　下面说一下其中的两幅画，一是山水，一是梅花。《山水梅花图》册之四，乍看起来似乎平淡无奇，但细细品味，图中所绘峰峦高耸入云，确具有新颖别致之处。画面朴素自然，萧疏淡雅，意境悠远，洋溢着浓郁的山野气息。山谷平台上，茅屋数间，方境之渲处，杂草丛生。秋林饮霜，翠竹变色，木叶微脱，岩壑露骨，悬泉飞漱崖间，远际山影绰约。整个画面画得特别宁静，但在静寂中又显示出一种刚正之气和不屈的精神，观之不觉心怡神爽，仿佛涉足这绝少尘踪的环境，置身于静美而又动美之中，这正是隐者卜居之地，从这幅图中隐约透露出画家生活的影子。图之十是梅花，图中老干半截斜出，生出两三枝条，其上花开几朵，清淡秀雅，瘦劲姿媚，给人一种疏影潇洒、冷香四溢的感觉。清代文学家龚自珍说过：“梅以曲为美，直则无姿，以欹为美，正则无景……”渐江画梅真可谓“信于拈来自有神”，使我们看到了他画梅的独特风格。渐江一生爱梅画梅，颇有成就，与其说他表现的是梅花，莫如说是他心境的表露——空清、高洁、冰心。他去世后，友人根据他生前喜爱梅花的习性，在他的墓地种梅数百株，故渐江死后又有“梅花百衲”之称。

　　《山水梅花图》册最后1幅是作者题跋：“学人顿巾钵于阜，维时大雪弥漫，舟车胶涩，藉芘苏生居士寓斋，僵仆之困，庶几免焉。顷将荷担还山，临岐呵冻率涂，遂成十册，用以投教，又当博居士一朵颐耶？戊戌嘉平月，渐江弘仁谨识。”钤“弘仁”朱文圆印和“渐江”白文方印。“戊戌”为清顺治十五年，即公元1658年，作者时年49岁。该图册距今已有350余年历史，传承有序，保存完好，十分难得。

　　渐江出生于明万历三十八年(1610年)，他的祖上原为歙县的大家族，但因他父亲早逝，家道中落，在家境贫困的情况下，母亲仍然为他求师进学，勤奋攻读，习举子业，终成明末秀才。清军入关，南京陷落，渐江抱着一线希望，自负卷轴，投奔当时称帝于福建的唐王政权，继续从事抗清复明的斗争。唐王失败后，渐江怀着亡国之痛，上了武夷山，削发为僧，法名弘仁。他本姓江，名韬，字六奇、渐江，号无智、渐江学人。在福建期间，他云游山野，力攻诗画，以发泄遗民壮志未寂的情怀。多年后他回到了老家歙县，住在城西郊披云峰下太平兴国寺。歙县离黄山、白岳(齐云山)很近，都是国内名山，他便时时往来其间，他的画上钤有一印“家住黄山白岳间”，既已出家做了和尚，黄山、白岳也就成了他的家了。弘仁对于黄山胜景，极为熟悉，体念很深，因此在他的作品中写黄山景色者为多，而且最为精彩，如故宫博物院藏弘仁《黄山图》册，图册共60幅，纸本，有水墨，有设色，各纵21.2厘米，横18.3厘米。凡60图，遍写黄山胜迹，构图奇倔，笔墨劲洁，幅幅不同，各具面貌，可谓费心之作。下面就《黄山图》册中的两幅画，略加介绍，以见一斑。

　　故宫博物院藏《黄山图》册之七的天都峰，基本是以真景写生而加夸张。天都峰为黄山著名山峰，其险为黄山之冠。尤为精彩的是南京博物院藏渐江《黄山天都峰图》立轴，它是一幅大中堂，纵3米多，横约1米，作者用方直线空勾出无数大大小小的几何体，组成了天都峰奇绝险峻之势。评论家陈传席先生说：“这一画法在渐江之前是不曾有的，它正是来自黄山真景的启示，是渐江绘画的典型风格。”黄山属花岗岩石质，天都峰图，写家乡景物，得黄山神韵。再欣赏《黄山图》册之一“桃花溪”图。在这幅画中，渐江先用长线条勾出山石的大体，形成几个大的几何体，再在这大而空的几何体中，衬以小而密的几何体，使疏密得宜，自然成趣。尤其溪水中以方折线条绘就的大小石块，更具有强烈的装饰趣味。长者桥上行，祥云山间浮，山光水色，章法很不一般。查士标曾称渐江的山水画“入武夷而一变，归黄山而益奇。”

　　渐江一生热爱黄山，善写黄山真景，他曾写诗道：“坐破苔衣第几重，梦中三十六芙蓉。倾来墨沈堪持赠，恍惚难名是某峰。”这首诗深刻地表达了作者对黄山独有情怀。墨沈即墨汁，这第三句是说作者独特皴法的黄山之作，是能够送给亲朋好友的，接下第四句是说，不必提出其为某山某峰的形象。因为他是创造性地写生，描绘的是黄山神韵。渐江作山水“初师宋人，为僧后为元人一派，于倪黄两家尤为擅长。”明末清初篆刻家、鉴定家周亮工曾说渐江“喜仿云林，遂臻极境”，渐江自作诗云：“疏树寒山淡远姿，明知自不合时宜。迂翁(即倪云林)笔墨予家宝，岁岁焚香供作师。”可见在他秀峭简淡的画风中，有着先人的遗意，特别是受倪云林、黄公望的明显影响，借古开今，为己所用。

　　天津艺术博物馆收藏渐江的《山水图》册，另有一番情趣。图册纸本，共8开，其中墨笔6开，每开各钤“弘仁”、“渐江”印，无款，各纵24.5厘米，横22厘米。构图简练，意境清新，每开均有查士标对题。这里择该图册之三、之四和查士标对题诗，供鉴赏。

　　渐江治学严谨，作画精益求精，每每作画之前都周密酝酿，再三推敲，从不草草下笔。“画成未肯将人去，酒热茶温且自看。”从他的诗句可以看出，他认为自己不满意的画，决不轻易与人。渐江在画坛的地位很高，而在其家乡徽州一带，影响最为深远。他的画，在他生前就已很贵重，当时“江南人以有无渐江画定雅俗”。他还兼工诗书，楷书学唐代颜真卿，行书学元代倪云林，被誉为诗、书、画三绝的画僧。近人黄宾虹、贺天健等都认为渐江的画是“新安派中的佼佼者”、“弥足珍贵的艺术品”。

　　那末，渐江的传世作品能有多少呢？1984年5月，安徽省举办纪念渐江大师逝世320周年大会，国内各大博物馆、美术馆、艺术界等200多位专家、学者应邀参加在安徽省博物馆召开的学术研究会。从这次大会上我们知道渐江的画，国内各省市博物馆、美术馆等共收藏有60余幅，其中故宫博物院收藏最多，也最精彩。

　　渐江一生作画，敬孝老母，终身未娶。病逝于清康熙二年(1664年)，终年54岁。

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