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　　本刊驻京记者   周文昭

　　在书法领域中，吴湖帆先生收藏清代“七十二状元扇”的事迹已成为藏界美谈。以吴湖帆本人在近现代书画史上的显赫地位，以及清代“七十二状元扇”的审美价值以及学术价值，这项收藏的当代意义不可估量。记者通过走访吴湖帆先生后人，当代著名书法家以及拍场专业人士，与读者共同探讨和分享这份宝贵收藏带给我们的启示。

　　因缘际会

　　吴湖帆先生(1894~1968年)生于苏州诗书璎珞之族，是清代封疆大吏吴大澂的侄孙。吴先生自幼禀赋聪颖，专事丹青书法，取得非凡造诣，且家藏丰厚，嗜爱鉴赏，在书画界有“一只眼”的美誉。

　　吴先生藏品丰富异常，在后人帮其打理时，有10万多件书画，其中不乏精品，包括唐怀素草书《千字文》、南宋杨皇后《樱桃黄鹂图》、元黄公望《富春山居图》残卷，宋黄山谷书《酴诗》卷等……其藏屋“梅景书屋”堪称书画博物馆。

　　虽然清代“七十二状元扇”在吴先生众多收藏中并不是最受瞩目的顶极收藏，但是，它却是吴先生以20多年之功，倾尽心力所得，为清代书法发展史提供了清晰可见的历史凭证，其藏品品相与精致程度，亦独步书界。

　　吴湖帆先生外甥女婿钱庸之子钱公麟先生告诉记者，当年吴大澂将毕生所藏书画全部遗赠给吴湖帆，其中有几把清代状元的扇面，这几幅扇面均出自于苏州状元。身为苏州人，出于对故土文化的热爱，吴湖帆遂想集齐苏州清代状元扇面。在后来长达20多年的收集过程中，吴先生渐渐将收藏范围扩大至江苏省乃至全国。

　　资料显示，清代自顺治三年(1646年)开科取士，至光绪三十年(1904年)其间258年内，共产生进士科状元114名，加上博学宏词、经济特科状元4名，共118名状元，苏州独占26位。状元扇的收藏，几乎贯穿了吴湖帆先生的后半生，其过程亦颇多坎坷。

　　状元扇的来源无外乎三种：一是状元本人亲自馈赠，如清末状元张謇、刘春霖；二是书画友人手中有藏扇，这需要吴先生以自己的作品或者珍贵书画、古玩等换取；三是藏扇在状元后人手中，这往往需要吴先生费尽周折，不仅要出重金，而且要多次登门求索——由于状元的后人也多珍视祖先的书法墨宝，若非经济确有困窘，一般不愿出手，直至被吴先生的诚挚打动，才肯交出状元扇面。其间甘苦，唯有吴先生一人品咂。

　　对于这些收藏来的状元扇面，吴先生一一细细甄别，以其深厚的鉴别功底，去伪存真，在其上落款，以备流传有绪，然后交给当时最有名的装裱师洪秋声和刘桂生两人统一装裱，郑重收藏。

　　新中国成立后，扇面收藏愈加困难。在特殊的政治空气下，吴先生也深感紧张，自己的书画收藏嗜好不得不收敛起来，同时，他也越来越担心藏品的安全性。经过一番思想斗争，为了使自己二十几年的辛苦不付之东流，也为了保护中国传统文化，吴湖帆先生在建国10周年之际，将清代七十二状元扇捐献给了苏州文化管理会，时值吴先生外甥女之子钱庸先生任文管会要职。在给外甥女的一封信中，吴湖帆对文管会的唯一要求是，希望文管会继续征集清代状元扇，以期合璧，这不仅是对文管会的要求，也是对其后代的要求。

　　然而，收集清代状元扇谈何容易！身为苏州博物馆前任副馆长的钱公麟先生对此感慨道：收藏越到后面越艰难，第一，要求是清代的；第二，要求必须是状元，而不是解元、探花；第三，要求必须是扇面这一题材，而非状元其他作品。在清代，每一科新中状元，都要书写一些扇面馈赠亲朋好友，以此作为喜庆的沟通和纪念。

　　我们通常认为，“七十二状元扇”是由七十二个状元书写的，其实不然。苏州博物馆书画管理员钱莺歌女士告诉记者，“七十二状元扇”的书写者是七十位状元，之所以是“七十二”，因为其中有两位状元有两幅扇面，分别是张謇和刘春霖的。那么，尚有四十余位状元扇未能觅得，这批“七十二状元扇”是否已经成为绝唱呢？钱公麟坦言：这些好东西，可遇不可求啊！

　　如今，钱公麟先生负责着“七十二状元扇”的研究与管理工作。他说，这“七十二状元扇”在经济价值上并不高，但是有很高的学术价值。

　　首先，状元扇反映了清代科举考试制度中官方的要求，比如文采要好，字体要好，而且每个皇帝对于书法的偏好不同，往往倾向于字体符合个人喜好的人为状元，这也左右了清代书法的走向。我们可以通过欣赏状元扇，了解到当时帝王的书法偏好，以及清代官方书法的发展脉络。

　　其次，状元扇反映了状元本身的文化修养。他们多琴棋书画，样样精通，字写得好，是必需的修为。

　　再有，状元扇还反映了状元之间的承继关系。有叔侄联魁，状元及第，如翁同龢为咸丰六年丙辰(1856年)科状元，其侄子翁曾源为同治三年(1864年)科状元；有祖孙状元彭定求(康熙十五年科状元)和彭启丰(雍正五年科状元)，陆肯堂(康熙二十四年状元)和陆润庠(玄孙，同治十三年状元)等。

　　“七十二状元扇”已成为书法收藏界的一朵奇葩，通过苏州博物馆，向世人展现其魅力，并通过海外巡回展览，将中国传统文化向世界表达。

　　向吴湖帆学什么

　　像吴湖帆先生那样集书画家、收藏家、鉴赏家为一身，以艺术品收藏为兴趣，并对其藏品研究、理解有相当深度的藏家，当今藏界已不多见。那么，吴先生的收藏方法是否可以拷贝到当下呢？

　　北京书法家协会副主席汪良先生，谈起吴湖帆先生与清代七十二状元扇，不禁感慨万千：“其实，状元书法虽然字体上多端庄儒雅，但却几乎看不到怀素那种洒脱的有个性的字体，这不是我所欣赏的。然而，这种系列收藏却是需要耐心和毅力的，这是我所叹服吴湖帆先生的地方。”

　　“那个时代的收藏是不可复制的。”汪良先生道，“当下的收藏多具有强烈的投资目的，很多人也并不懂得书法，更谈不到爱好，艺术品对他们来说，只是一种买卖。收藏是什么，就是喜欢什么就收藏什么，专题性收藏是什么，就是需要更长时间来积累，需要机缘，渐渐形成规模。一个收藏者，你能做好书法收藏凭什么？凭眼力劲儿。当年徐悲鸿受难落魄，来到黄浦江边，望着江水想自尽。有个路人看见，问清原委，请徐悲鸿到家中作一幅画。徐依言而行。这位路人从徐的画里看出其不可限量的巨大潜力，遂解决了徐悲鸿所有后顾之忧，让其在家潜心创作。后来，徐悲鸿成为大家。这位路人不是别人，正是黄省三先生。书法也是这样，需要有一双慧眼，识别出好的作品。”

　　因此，汪良先生提出，首先，一个合格的当代书法收藏家首先必须具备相当的鉴赏力；第二，要有明确的目标性，按照自己最感兴趣、最有研究的方向去收藏，或收藏单品，或收藏系列；第三，要有足够的耐心和毅力来做系列收藏。不仅要有持续的兴趣、充足的资金，更重要的是机缘，天时、地利、人和，三者合一，方可做成系列收藏。

　　荣宝拍卖公司副总经理李砚强先生已经从事书法收藏拍卖行业14年，他的看法和汪良极为类似。他认为，对于普通收藏爱好者而言，吴湖帆先生的系列收藏方式提供了一种极佳的借鉴，即专题性的小项收藏。收藏者可以根据自己的兴趣，选择合适的领域进行长期系统收藏，只要日久天长，就可以积累成规模的专题藏品，从事这样的专题收藏，投资不会太大。

　　华辰拍卖公司书画部主任王维介绍说：前几年，澳门博物馆举办了一个分类收藏的展览，其中有书法扇面、金石、篆刻等等，这样的展览，激发起了大家的兴趣。毕竟，通过大手笔投资书法市场的属于少数，更多的收藏者还是要走兴趣收藏之路，比如学者书法，军政要人书法，对联、成扇等，都是可行的专题性收藏方向。

　　当代书法不简单

　　面对当代“唯名头论”的书法市场，王维认为，这并不是谁对谁错的问题，基本的概括应是：大资金作投资，小资金作爱好。在这样的背景下，当代书法收藏进入的门槛相对较低，不会耗费巨资，虽有风险，却有很大的挑战性。但藏家要面对的是，书法收藏要求藏家有赏鉴能力和市场预见性。

　　李砚强先生认为，当下书法收藏存在问题多多，主要包括三个方面。

　　第一，收藏者书法基础欠缺，对书法收藏不了解。大家普遍误认为现在的绘画价格一直飙升，书法价格一直处于低谷，不免心存侥幸地想：有那么一天，书法价格一定会暴涨，于是花大力气投资书法。其实不然，书法收藏有其自身的规律，只有那些经过历史沉淀下来的少数精品，才会有升值的空间。

　　第二，有些藏家不问书法家的人品、作品优劣，只要是名人作品就去投资，盲目跟风的结果就是栽跟头，因为有些所谓名人，其作品未必真有升值空间，他的名声或许是被炒作起来的，或许是其徒弟、亲朋好友宣传出来的，或许是借助推手造势出来的。

　　第三，书法收藏的门槛比绘画要高，有些人认不得几个字，就来投资书法收藏，不明就里，很容易吃亏。

　　根据自己的经验，李砚强说：“收藏还是要选择古代那些盖棺定论的名作，这些作品经得住时间的考验。经过历史的选择，能流传下来的一定是精品，比如傅山、王铎的作品。这样的作品收藏起来，一是安全性高，二是升值空间大。”

　　2007年，李砚强从嘉德秋拍中花了72万元购买了傅山的一幅作品，目前这样的作品，市场价将近上千万元。

　　吴湖帆先生已逝，属于吴湖帆的时代和我们今天已经有了太多不同，简单重复同样的故事是困难的。但是，学养深厚，成为人所敬仰的一代大师，20年潜心收藏，成就别人可望不可及的经典案例，这不正是每个收藏者心中应有的梦想家园吗？

　　(本文所附七十二状元扇图片，转自文物出版社《苏州博物馆藏清代七十二状元扇》一书，全部图片点评，由北京师范大学书法系专业主任、副教授邓宝剑撰写，特此鸣谢)

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