作为清朝的开国之都，沈阳故宫曾贮藏着十余万精美的皇家珍宝，是什么“神奇的力量”使这些国宝级文物现在仍光鲜漂亮？

　　9月8日，记者了解到，上述文物都是经由戴明举修复的，戴明举目前已经申报博物馆书画修复专业继承人，这个“神奇的力量”有望成为一项非物质文化遗产。

　　可是在沈阳，这股“神奇的力量”也濒临危难，不仅因为继承人只有戴明举一位，更因为这位继承人正在深深忧虑：在己之后，谁来继续他的古书画修复与装裱事业？

　　利落地展开1.3米长的牡丹图、刷特制糨糊水……戴明举系着围裙，在大红色工作台案前忙碌。

　　9月7日一上午，59岁的戴明举完成了裱画的前两步工作，牡丹画芯被贴到绷子(裱画一种工具)上的时候，牡丹图变得水艳艳，每个花瓣都鲜嫩欲滴。

　　师承父业

　　自谦“40余年还在学”

　　现为故宫博物院副研究员的戴明举已经从事装裱和修复工作40余年，但他自谦“现在还在学”。戴明举的父亲戴鹭波先生当年即是一代裱画大师。

　　戴明举介绍说，父亲17岁时就在中街地区附近开裱画店，名为“文古斋”。戴鹭波手艺精湛，全国很多知名书画家都慕名而来，社会知名人士孙玉泉、邢洞川、沈延毅，鲁美学院的教授钟质夫、郭西河等都曾找过戴鹭波裱画。

　　戴明举在1966年师从父艺，练就一手修裱古旧名画绝技。

　　戴鹭波有两儿一女，但修复和裱画的手艺只传给了戴明举一个人，主要因为戴明举性格平和安静、宽厚、有悟性。戴明举说，急躁、投机取巧的人做不了这一行。

　　“最基础的打糨糊工作，不打个三年，也出不了师。”戴明举说，传统的裱画忌用工业用胶，因为工业胶将对书画的颜色等造成致命影响，所以，手工裱画最重要的一点就是用糨糊。

　　熟知各个朝代的各个地域的纸制特点、装裱材料的特点，也是一项历经数十年实践才能练就的本事。“只有安徽泾县的宣纸才适合使书画长久”、“只有浙江湖州的绫绢才轻薄柔软如蝉翼”……戴明举说，如果裱画师妄图投机取巧，那会葬送艺术品的生命。

　　戴明举至今已为故宫博物院修复各朝代书画3000余幅，但是他仍自谦，“羡慕北京故宫一位现已逾70岁的老古书画修复师，现在他还在那里做修复工作，能够终身为自己深爱的修复工作尽力一定很幸福。”

　　脆弱文物

　　国宝亟待抢救性修复

　　慈禧太后的画、清朝嘉庆皇帝的御笔诗，都是故宫院藏的文物，这些都是由戴明举负责修复的。

　　现在，沈阳故宫博物院成为收藏明清历史与艺术品的国家级博物馆，也藏有大量创制于二三百年前的明清绘画艺术品和宫廷传世文物。

　　“文物很脆弱。”戴明举说，有价值的古代书画作品一般选用最好的纸张和装裱技术，但即使如此，由于百年来天气的变化和阳光灰尘磨损等原因，会使文物面目全非，如果修复不善，就将彻底失去它们。

　　让戴明举印象极深的是沈阳塔湾无垢净光舍利塔地宫发掘出的《辽代地藏菩萨本愿经》。这是三册共400余页的明代出版物，出土时已经在地下沉睡了350多年，书的边缘严重破损，如果不立即采取修复行动，这件文化存留的可能微乎其微……

　　文化局领导最终找到了戴明举。之后，戴明举开始了长达三个月之久的“闭关修复”。特殊方法药物处理、浸泡、冲洗、去垢、重新装裱，戴明举几乎将他掌握的所有修复技术都用上了。三个月后，《辽代地藏菩萨本愿经》完好地展现给了世人，目前，这件文物被评定为国家一级文物。

　　前不久，戴明举用一个多月时间修复了郑板桥的墨竹图，这是一幅馆藏乙级文物，修复前“处处折痕”、“折损严重”。于是，一个月里，戴明举运用毕生所学进行细致的冲洗，在古画的背后嵌条，用上千枝嵌条挽救了这幅濒临毁灭的珍贵文物。

　　在沈阳，戴明举和他的徒弟终日勤恳，40年来，已经修复历代名家书画3000余幅。但像郑板桥真迹这样亟待修复的文物仍然数以百计。在全国范围内，这个态势更为严重。

　　9月9日上午，记者从南京艺术学院尚美学院获悉，中国目前各等级的技术成熟的文物修复专家并不多，以每人每月修复1件文物计算，仅修复现有的2000万件破损文物，至少也需要2000年时间。

后继乏人

　　修复人员面临“断代”

　　9月8日18时，沈阳岐山路某字画装裱店，45岁的装裱孙师傅说，最近，艺术品市场繁荣，越来越多的客人不知在哪淘弄到字画，有真有假，都拿来文物店来装裱。孙师傅说，装裱好了，书画熠熠生辉，但失败的装裱也会使作品魅力荡然无存。

　　孙师傅的店里有两位装裱师傅，他俩早就忙不过来了，店主人想再请一位有手工裱画技术的装裱师，但招了好几个月了，还没招来人。

　　“我教徒弟，只装裱，我不会修复，学费就要收1万元，学期1个月。”孙师傅笑着告诉记者，别嫌贵，学会这个手艺之后才能明白，1万元只是入门费，什么年代的画怎么装裱，画著表达什么样的思想感情，运用怎样的装裱方式……这里面学问太庞杂，不只需要技艺，更需要审美能力，理解能力……“真要学明白，没个二三十年不行。”

　　“所以，没人愿意学。”孙师傅说，他从事装裱手艺20年了，至今，只收过一个徒弟，现在这徒弟还不做这行了。

　　戴明举的一位徒弟高贵根目前在北京琉璃厂开装裱店。高贵根在回忆戴明举时说，“沈阳故宫的戴明举是我的启蒙恩师，他最常说的就是‘一定要专心、安静’。”

　　“经验在文物鉴赏、修复工作中非常重要。”戴明举表示，古书画修复人员之所以青黄不接，一个重要原因就是这个行业很艰苦，需要大量的时间磨练，还有一个原因在于，作为专家的他们对徒弟有严格甄别，选出一个德才兼备的好苗子不容易。

　　“就像父亲当初看中我宽厚、安静一样。”戴明举说，这个行业成天与国宝打交道，如果收的徒弟品行有问题，就将危害到国宝的安全。所以，戴明举的规矩，做他的徒弟要过“政审”关，在古书画修复方面，他倔强地坚持收徒原则“看家庭，看父母，家里不能是经商的，秉性忠厚，热爱中国古代文化”。

　　戴明举表示，好多国宝级文物修复大师的修复手艺只教自己的孩子，因为“三岁看老，信任”。“一些大师的孩子有这方面的天赋，性格也符合，但却不喜欢这个艰苦、需要漫长时日方能练就的行当。”戴明举告诉记者，目前，全国仅有几所高校开设古书画修复和装裱的专业，招生有限，他的担忧是谁来继续他的古书画修复与装裱事业。

　　9月9日，记者采访了沈阳市非物质文化遗产保护中心的负责人，该负责人表示，已经有类似古书画修复和装裱的传统手艺被列入非物质文化遗产。他表示，申请非物质文化遗产有利于国家传统文化的保护。

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