http://www.socang.com　　　2007-09-05 14:13　　　来源：

　昨天下午，窗外瓢泼大雨。在市考古队办公室，队长李久海在等待一个人。

　　16时，教授级漆器工艺研究员张长明准时赴约。如果不是因为9月3日出土的那几件光亮如新的2000多岁的漆器，这两人的人生轨迹恐怕很难交叉。简单的寒暄，两人小心翼翼地揭开用来保护的几层宣纸，迫不及待地盯上那件刚出土的最大的漆器，两人似乎都屏住了呼吸，眼睛突然放光……

　　价值：出土漆器好比当今“保时捷”

　　“这肯定是一件汉代漆案，看周边还有残留的案边，在当时应该是件奢侈品，就像现在富家子弟开的‘保时捷’差不多。”李久海审视片刻，给眼前的这件出土漆器一个肯定的身份。

　　这是9月3日出土的几件汉代漆器中最大的一件，长60厘米左右，宽约45厘米，案边高1.5厘米。“现在看到的只是案几的面，下面应该是四条木质的腿，如果案腿不腐烂的话，整个案几高大约15厘米。”李久海介绍说，“漆案是当时的实用器具，其作用和功能与我们现在用的茶盘、托盘很相似。”

　　在现在看来，这只是一件极为普通的生活用具，但在当时是档次极高的奢侈品，是有很高身份的人才能享用的。“它的主人至少是士大夫一级，也有可能是王侯级别，墓主人的真正身份要等待一步步揭晓，但根据目前的规模看，这座墓葬属大中型，依汉代严格的葬制而论，墓主人的身份较为尊贵，因此出现这样的奢侈品并不奇怪。”李久海分析。

　　“可惜的是这座墓葬已被盗，而且被盗多次，破坏已很严重。”李久海叹了口气，接着说，“昨天一起出土的还有两件漆笥盖，在内棺之外发现漆器，无疑墓葬被盗。当年的蟊贼盗取了其中的珍宝，顺手将盛放珍宝的容器扔掉。可以肯定的是，这个规模较大的墓葬即将出土的漆器绝非这几件，内棺之中必定还会有一组漆器，有没有更完整的，只能靠盗贼的良心了。”

　　水平：现在的工艺难以达到

　　“这是件汉代彩绘漆器，绘的是以天上云彩为主的纹路，就像2008年北京奥运会火炬上的祥云图案，都是吉祥美好之意，我们叫它云气纹。”张长明啧啧称奇，“看它线条流畅，纹饰精细，虽说不是汉代漆器中的极品，也算得上是难得一见的中上等精品了，如果真正比较起来，现代工艺与之还有一点距离。”

　　“扬州出土的汉代漆器，都是彩绘的，并且都采用朱红和黑色两种色彩。”张长明介绍。

　　“这些颜料都是天然矿物原料，朱红漆是以中华大漆（生漆）与银珠（水银）调成，而黑漆大多以烟灰与中华大漆调和，而纹路则是用毛笔精心勾描出来，如此精细流畅的纹路以现在的工艺水平难以达到。”张长明坦率地说。

　　汉代漆器：“扬州漆器”之师

　　“因为有雕漆嵌玉、平磨螺钿、骨石镶嵌、点螺、刻漆、漆砂砚等先进工艺的出现，扬州漆器中彩绘产品已经不多，特别是在上世纪80年代末，彩绘漆器因为市场极度萎缩，漆器中难见彩绘踪迹。”张长明介绍说，“尽管如此，汉代漆器仍是现今‘扬州漆器’的指导老师。”相对而言，刚出土的漆案已属于汉代漆器中的大件了。“当然能造出这样大的漆器已经很了不起了，这对扬州漆器发展具有很大价值，特别是精细的制作工艺和流畅的线条，对现在生产漆器都有参考意义。”李久海这样认为。

　　张长明则表示，扬州大量出土的汉代漆器，对于扬州来说，不仅仅是文物，而是“扬州漆器”的一块金招牌，是“扬州漆器”“永远的广告”。

　　遗憾：出土漆器泡在水里保鲜

　　2000多年汉代漆器，出土时还能光亮如新，让每个人都为之震撼。

　　遗憾的是，这样的光鲜却短暂而脆弱。“出土漆器的绚丽色彩，在出土后两三天就会失去光泽，并逐渐晦暗下来，直到最后变黑，漆皮翘起，从胎坯上脱落分化，归于尘土。”李久海低沉着嗓子，指着漆案说，“这个漆案就是最好的说明，它刚入殓时的色泽绝对比现在更鲜亮，按道理出土时仍可保持当时的状态，但因为被人盗过，先前已与空气接触，所以它已遭到破坏，如果再裸露几天，其色泽将进一步恶化，因此不得不用宣纸包上，以防与空气接触。”

　　提到这个话题，张长明也显得很沉重，他解释，漆器尽管用的是天然矿物作原料，但埋藏数千年后出土，遇到空气还会发生反应，使之色泽变暗，更为可怕的是，其木质胎坯原来在泥土中饱含水分，出土后变得干燥而收缩，漆皮不能与胎坯同步收缩，自然从胎坯中脱落下来。

　　“谁都知道其中的利害关系，但目前却没有任何办法，这批刚出土的文物最好的保护就是继续泡在水里。”李久海停顿了良久，接着说，“从上世纪90年代在西湖镇胡场村出土的那批汉代漆器开始，基本现在都在水里泡着！”

　　“到目前为止，最先进的保护方法还是脱水法。”李久海介绍说，“那个工艺很复杂，目前全国仅湖北荆州的脱水技术最高，扬州因为缺乏既懂文管又懂化学的复合型人才，这方面的技术还相当落后。扬州出土的漆器年代最早的那只战国漆盘，就是通过脱水技术成功保护下来的。”

　　“脱水技术所需经费极高，仅凭扬州文管单位的力量无法实现，那只战国漆盘还是请上海的兄弟单位支持的，没花钱。”李久海有点激动。“其实，扬州也可以借助扬州漆器厂的技术力量，对一起出土的汉代漆器精品，进行原样复制。”张长明的话，多少让空气不再沉闷。李久海也似乎恢复了愉快心情，“对了，扬州出土漆器保护问题，前不久已列为国家科研计划了，到那时，扬州那些泡了几十年的汉代漆器可以不用‘水包皮’了。”

　　李久海，张长明，两位对漆器怀着特殊情愫的长者，相视大笑，而目光又回到那件2000岁的漆案上。

　　9月3日出土的几件漆器并非扬州首次发现汉代漆器，也不是已出土的汉代漆器中最精美的。

　　“1979年，在东风砖瓦厂扬州出土了首批汉代漆器，一时轰动海内外，考古类、工艺类、文史类等各学科的专家纷至沓来。其后，扬州陆续发现大大小小汉墓中的汉代漆器，至目前为止，在册和不在册的扬州出土汉代漆器已超过万件。”李久海陷入深深的回忆。

　　扬州出土的汉代彩绘漆器，图案优美，形制轻巧实用而多样化，其精美程度，可与长沙马王堆汉墓出土漆器相媲美，展现了扬州汉代漆器缜密、秀丽的地方特色和高超艺术水平。汉代漆器既有实用品也有装饰品，有碗、盘、壶、勺、耳环、几、桌、案、奁、箱、枕、尺等日常生活用品，也有琴、俑和砚、盒等文房用品，共有几十个种类，器具的用途分工极细。这些漆器的胎骨以木制为主，也有干漆夹、竹胎、皮胎、铜胎。扬州出土的许多汉代漆器被选入《中国美术全集》，有的更是扬州独有的，如当年在东风砖瓦厂出土的漆面罩、漆虎子，至今没在其他地方发现。

　　“正是因为扬州出土了大量的汉代漆器，使得‘扬州漆器’的名声盖过了‘江淮漆器’，从而确立了‘扬州漆器’的江湖地位，与北京漆器、云南漆器、福建漆器等齐名，否则‘扬州漆器’仍然委身于‘江淮漆器’名下。”张长明自豪地说。

　　考古现场出土的2000多年前的漆器精美无比，让人感叹扬州漆器在汉代就已达到无与伦比的境界！

　　29岁的张先生，从事漆器经营已有四五个年头。职业和爱好的双重“作用”，让他不顾路途遥远，赶到发掘现场“探秘”。张先生见过很多地方的漆器，但当他看到发掘出来的漆器，在历经了20多个世纪风雨的侵蚀后还这么“神采奕奕”时，不禁叫了一声：“太了不起了！”

　　考古专家介绍，扬州漆器在战国时期就具有一定的生产规模和很高的工艺水准。至汉代，扬州漆器工艺更加发达，不仅规模超前，而且品种丰富，技艺也更加精湛。据了解，扬州陆续发掘的近百座汉墓出土了数千件漆器。由此可见，漆器在扬州墓葬中是常见的随葬品。这也可以看出，在中国木胎漆器发源地——扬州这片土地上，漆器和人们的生活早就紧密地联系在一起。

　　那么，古墓葬中的扬州漆器何以保存得如此完美，是否有啥“秘诀”？市考古队发掘墓葬组组长薛炳宏分析，这自然与扬州先人高超的漆艺有着很大关联，但是“水土”也是一大因素。扬州雨水调匀，湿润的泥土犹如给地下漆器盖上了一层松软的被子，起到了很好的呵护作用。