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毕业十年

http://www.socang.com　　　2011-09-14 14:22　　　来源：美术报

（编者按：毕业十年后，来回念自己中学和大学的时光，真是一件美好的事情。中国美术学院基础部的陈超历老师，高中在中国美术学院附中，大学在中央美术学院中国画系，研究生又回到中国美术学院，毕业后留校任教。这种从名校到名校的求学经历让人称羡，“老师篇”的记录一看就知道是当今美术的风云人物，“同学篇”中的黄丹、李飒以及作者自己活跃在当代艺坛，堪称“70后”水墨的代表。） 我昨天和海涛通电话，他说我们大学毕业已经十年了。 我这才想起来，其实我已经走过人生中最好的十年。毕业、工作、成家，现在肚子已经一五一十地腆出来了。慢慢地，我要开始注意身体，要开始注意家里的长辈，注意刚出生的小孩，要过“上有老、下有小”的生活。 回想起来，在大学以后的这些年，我所打交道的人几乎都是画画的，包括老师、同学和朋友。 就在这酷热的夏天，我来回忆一下美好十年中陪我走过的人。 老师 张浩：我读附中时的素描和国画老师，是他把我领进中国画的大门，让我从事这个行当，并且以此为职业，能够换来饭吃。 他小平头，留着迷人的胡子，反正很多女同学对他的长相不感冒，对他的胡子倒是挺喜欢的。这十几年好像没有什么变化，既没有胖瘦的变化，也没有年龄的变化。 附中二年级或三年级的时候在南山路门口的传达室看到一份报纸，是关于张老师画展的文章。从那报纸里知道三件事：一、他小时候喜欢在锅里剩点饭菜，为了不用洗碗洗锅，可以多点时间画画；二、他和师母恋爱时写了很多情书，他们见面时候他留了一头长发，被师母称作“艺术头”；三、张老师结婚的时候是骑自行车去娶亲的，那天要骑一百多里地。 原来他在宣纸上画，也在宣纸上搞综合材料，拼贴和丙烯都有，既有水墨的也有设色的。那时他的画多少有点形象，比如土地公的造像、山坡、他家门口的通江桥、河边的柳树等，我自认为还能看懂他的画。现在他越画越“简”，纯粹在宣纸上画一些粗黑的线条和点子，虽然我也画画，但是我真的看不懂了。站在他的画前我只有敬意，没有喜欢和理解。因为我不懂他的追求，也许这是一个更高的精神层面的境界，也许我从没看懂过他的画。我不知道他算不算一个孤独的画家。 田黎明：我们读书是分工作室的，田黎明是水墨人物工作室的主任，自然也成了班主任。 他上课是件有意思的事情，因为他会与学生一起画，起劲了就不吃中午饭，一直要到把他那个写生画好。常常会拿来自己的宣纸，非常小心地用木炭起稿子，勾得很慢，尽量用单线打形。他1999年到2000年在课堂上画的那些写生都是有些矮墩墩的模特，倒也挺像，有几张还有些气质上的接近，让我们做学生的看得心里羡慕不已。他说画得矮一点更加接近中国人的气质，这可以从他画的一些高士图里看出这种感觉来。田老师常常到上午十点才开始上墨。墨用得很省，因为他的画很淡的。最近我看他出的书好像越来越淡了。他有时候觉得画得不好，会再换一张同学的宣纸来试试，有时候也会说：“你们的纸比我好嘛，有很多水痕留下来，很漂亮。”慢慢地发展成为一句话“有水迹的宣纸就是好纸”。 他喜欢轻轻的白云、淡淡的阳光、潺潺的小溪，很难想象这是一个当过兵的人的审美，不过这依旧美好得很，他也向往得很。在1999年的秋天，他带着工作室10多个人出去写生，我们住在天水麦积山下面的旅馆，旅馆门口有很多松树，晚上月光照下来非常漂亮。我和老柯就去拍照片，可以用慢速同步闪光，既能拍出月光下的风景，也能拍出人来。走着走着，发现田老师也在散步，问我们干什么去，我们说拍照去，于是就成了三人行了。他对着月光摆了很多姿势，因为想要拍得清楚，会在那里一动不动地站上半分钟。有意思的是他也帮我们拍照，他说他是当过兵的，手持相机保证能够非常稳当地拍出月亮来。我们自然相信，就在一棵松树下站好，他也找到一个“明月松间照”的角度，端起镜头来。当他按下快门的时候，目镜里是黑的，半分钟后从目镜里再看到我们的时候，月亮已经完全不见了。他还纳闷地说：“我的手真的没有动啊。”以后每到一个地方都要拍照，每次都要摆姿势，而且非常强调要自然，不流于痕迹。我想这也很符合他画面的感觉，每个地方都是精心安排的，而让别人看上去确是自然和谐。这亦可算是一种境界。很多年不见他了，不知道他现在画画的感觉是否把刻意安排都化成心迹的流露了。 那次下乡我们花的钱很少，很多费用都是田老师用画换来的，有时我们晚上都会到他的房间里，看他画画。画的高士有点像他自己，短短的头发、留着小胡子，站在山里、靠在树边。看到这情景有些像他自己拍照的感觉了。画画的时候用茶杯一杯一杯地调水、墨和颜料，画得多，杯子就用得多，最后几个房间的杯子都在他那里。 在田老师差不多45岁的时候，说他女儿发现他开始掉发了，也是那个时候他开始把头发留得很短。而现在我还不到35就已经开始掉发了，用不了多久我想我要剃光头了。 评分12345

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