黄河之水天上来

　　文　张易

　　去年九月，在花园饭店碰到杨正新，他告诉说，要创作一批红色题材的国画，当时只以为说说而已。没想到，九月底杨正新直接带着画架去了江西井冈山，后来又去了陕北延安……直到今年五月，在上海画院举办了一场红色之旅国画展……

　　看见数十幅还沾满着老区山山水水的墨迹，不由产生了对这位老共产党员的深深敬意。

　　其实，以杨正新如今在海派画坛上的“大佬”地位，根本无须借助“红色题材”来炒作自己。他费心费力创作这些作品，首先是出自他内心蓄积已久的一股激情，也是他长期的生活、艺术积累的结果。杨正新是水墨画大家，但更是一位有几十年党龄的老党员。他自认没有共产党和新中国，像他这样的 “苦孩子”是不可能进入艺术殿堂的，因此，他一直在寻找适当的契机将满腔的激情化作飞扬的笔墨，以报答党和国家多年的培育之恩。

　　用传统的中国画来表现新时代新风貌，并不能仅仅局限于技术层面，其首要的是创作者如何在新的社会语境中进行一种时代精神的转换，促进中国画从文化观念到笔墨语言乃至艺术主体创作心态的审美转换。细读杨正新这批“红色题材”新作，我们欣喜地发现，这些作品所进行的现实转换，不仅体现在描绘了传统中国画亘古没有表现过的题材，而且体现在中国画家入世心理与现实情感的表达。

　　杨正新毕竟是生活于当今的水墨画大家，因此，他对“红色山水、风物、人物、事件”的描述，浓缩了艺术家个人以及这个时代对于过往历史的认知与理解，烙上了这个时代的人文特征与艺术家个人对于历史的感悟与把握。也许，这就是杨正新这批“红色题材”作品真正的人文价值所在。

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