艺术品拍卖市场永远不会缺少新闻。结束了春拍的苏富比拍卖行，又将于5月31日举行“梅云堂藏张大千画”专场拍卖，其更是被业界冠名为“拍卖史上最具分量之近代国画专场”。其实，这样的情况在今年的春拍中已是屡见不鲜。对于投资者来说，在关注这些名家珍品的同时，更要警惕市场可能出现的“挤出效应”。

　　传奇藏品亮点不少

　　梅云堂主人高岭梅、詹云白夫妇是张大千的挚交。作为中国早期著名摄影师，高岭梅与张大千在艺术上惺惺相惜。梅云堂藏品中既有高岭梅重金购入的张大千个展作品，也有张大千精心构思馈赠高氏夫妇的贺岁贺寿之礼、写景纪游之作，以及为传授高氏夫妇子女画艺创作的画谱。

　　此次苏富比推出的25幅作品只是当年展品的一部分，均首现于拍场，工笔、写意、泼彩泼墨俱备，涵盖了张大千上世纪40至60年代的创作。《天竺覆斗牛》扇面立轴是张大千为祝贺高岭梅40岁生日而作，高岭梅属牛，张大千在印度旅行时以圣牛为灵感而得;《多子图》则是张大千40年代中后期风格转变之作，工笔精细，古今技法结合，类似题材和手法绝无仅有;估价最高的《黄山奇松》高5尺、宽14尺，与张大千奠定泼墨画基础的《青城山四通屏》一脉相承;《嘉耦图》中既有张大千擅长的泼墨技法，又有宋元工笔的痕迹，还有兼工带写、勾金重彩的荷花，可谓是具备了所有张大千绘画精品的特点，这样的作品在拍卖市场上绝无仅有，也只有画给挚友的作品，才有这样集中的体现。

　　名家珍藏纷纷释出

　　除了梅云堂主人，在今年春拍中，越来越多曾经闻名遐迩的藏家纷纷拿出自己的珍藏。像AlfredClark及与大维德齐名的玫茵堂藏瓷在香港苏富比拍卖腾空而出;尤伦斯不仅在香港推出拍卖专场，还在北京保利和北京永乐连续推出藏品专场拍卖;著名国画鉴定家徐邦达的珍藏，则将现身于北京保利的春拍。诸如此类，只要看看各大拍卖行推出的厚如砖头的拍卖图录，就可以看出有多少名家释出了自己的收藏。

　　究竟是“洪水猛兽”还是“天赐良机”，这些传奇藏品能否叫好又叫座，这只能等待拍卖之后才能得到一个答案。但是从拍卖市场上来看，总是免不了这种“总把旧桃换新符”的情况。一件藏品不可能永远待在一个藏家的手中，只有不断地更换藏家，其价值才能不断地体现出来。上世纪八九十年代，仇焱之、戴福保、胡惠春、赵从衍收藏的专场拍卖，推动艺术品拍卖市场进入到一个全新的阶段，而在今天，名家们的珍藏纷纷释出，无疑将进一步推动市场前进。

　　投资警惕“挤出效应”

　　随着名家珍藏纷纷露面，给投资者带来“真、精、新”藏品的同时，更要警惕“挤出效应”的出现。所谓“挤出效应”，是指一个相对平面的市场上，由于供应、需求有新的增加，导致部分资金从原来的预支中挤出，而流入到新的商品中。

　　这并非杞人忧天，从今年艺术品拍卖市场的情况来看，由于市场存在着流动性过剩的情况，一些书画作品出现于市场的频率正在逐渐加大，许多在小拍出现的作品，都是前两年大拍上的精品。像在不久前举行的北京保利第14期精品拍卖会上的一件徐悲鸿《雄狮图》镜心，就曾出现在2010年北京保利的5周年大拍上，当时的成交价格是78.4万元，而此次的成交价则已经达到了195.5万元。至于前两年的一些拍品，在目前的成交价格就更高了，像陆俨少的《金罗店》镜片，在今年小拍的成交价为1380万元，而在2009年北京匡时拍卖会上的成交价格仅为487.2万元。但是随着那些未曾在市场上露面的精品出现，这些“老面孔”能否继续受到欢迎，已经具有很大的不确定性，而其更加面临“挤出效应”的影响，这无疑是值得投资者关注的。

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