当我看到濮阳馆藏乾隆款青花缠枝莲铺首衔环瓶时，能感到它的浓烈热情。相对于宋瓷淡至欲无的素净，它是奔放的。它优雅悦目的蓝色，大概没人不喜欢。瓷瓶上花儿画得满满的，几乎不留空隙，也像满满的将要溢出的喜悦。

　　青花瓷，是白地蓝花瓷器的专称。它是用化学元素钴作呈色剂，采用中国传统水墨画的技法，直接在白瓷素胎上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原一次烧成。

　　青花瓷多是白地蓝花，但就一个蓝色，就变幻出许多色相。苏麻离青（明早期青花所用的自外国进口的一种染料）呈色浓艳，浙料蓝中泛灰，珠明料葱翠鲜艳……

　　这件瓷瓶，绘制的是缠枝莲以及莲瓣图案，这是何意呢？

　　“青花缠枝莲，取其清廉谐音，这种纹饰也是仿官窑。”河南博物院保管部原主任、文物专家赵新来先生说。据《清代青花瓷》一书记载，清代雍正新创一种瓶式，叫赏瓶，一直延续到清末宣统朝，多以青花缠枝莲纹为饰，取其“清廉”谐音，专用于皇帝赏赐臣下，意在令其为政清廉。

　　此瓶是怎么来的呢？濮阳市博物馆保管部主任王义印先生说：“此瓶从民间征集而来。1945年，中共中央北方局代理书记邓小平率部队从晋东南太行山区进驻冀鲁豫边区清丰县城东南单拐村，邓小平住在村中一陈姓开明地主家中，陈家把瓷瓶拿来让他摆放于案。邓小平从当年3月一直住到8月，才离开单拐村，此瓶物归原主。后来由清丰县文化馆从当地村民手中征集而来，又调入濮阳市博物馆。”

　　瓷瓶流转过程还有另一种说法，即瓷瓶是邓小平从太行山区带来，临走时为表达军民鱼水之情，转赠给了当地村民，后被清丰县文化馆征集。

　　“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”

　　2008年春晚，歌手周杰伦深情咏唱《青花瓷》：“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡／瓶身描绘的牡丹一如你初妆／冉冉檀香透过窗心事我了然／宣纸上走笔至此搁一半……”

　　歌词很典雅，却被收藏专家马未都先生认为“错得离谱”，马未都先生指出，“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸”是谬误。青花瓷自诞生后，在中国发展数百年，瓶底从未书写过汉隶。清代乾隆以后，青花瓶底上更是只写小篆。

　　本篇所写这只瓷瓶，也在佐证马先生的看法，它的瓶底有“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

　　马先生指出歌词中的另一处错误是“临摹宋体落款时却惦记着你”。因为“宋体落款仅见康雍乾三朝珐琅彩瓷器，在青花瓷器中未见过。”

　　鉴于青花瓷在目前收藏市场上大火，有必要把其发展史简记如下。

　　据《清代青花瓷》记载，青花瓷起源于唐代，元代发展成熟后主要为外销瓷，从明代起成为中国瓷器生产的主流。到清代，青花瓷仍占主导地位，上服务于皇室，下普及民间，外远播于世界，无论是在工艺技术、绘画水平还是产量方面，都达到了历史上又一高峰。

　　元代作为青花瓷的成熟期，元青花有很多谜，比如它没有萌芽期，一出来就是棵参天大树。专家们只能笼统解说它是汉族文化、西域波斯文化、蒙古文化的结晶。

　　元青花一反宋代追求的那种含蓄美、自然美，它强调人工美，以优雅悦目的蓝色，为陶瓷开辟了一条装饰新路。青花发色稳定，成品率高，工艺上有所突破，容易达到高质量。青花从内到外质地优良，所以在当时具有极强的市场竞争力。

　　想必大家都记得，2005年7月12日，英国伦敦拍卖了一件“鬼谷下山”元青花大罐，成交价折合人民币两三个亿，以当天的国际牌价可以买两吨黄金。“以体积而论，这件元青花成为全世界范围内最贵的瓷器，单件工艺品的最高价，也是这件元青花创造的。”马未都先生说。

　　在明代，青花分早中晚三期。早期即永乐到宣德年被称为永宣青花。这一时期陶瓷美学的官方系统，彻底摆脱了宋以来建立的官方陶瓷美学系统。宋瓷朴素，青花繁华。中国官窑瓷器在明朝开始第一次署上年款，官窑开始有了规范形制，历朝历代都按定制烧造。

　　明中期是由成化、弘治、正德三个皇帝统治的。成化皇帝柔弱的个性影响到青花瓷，成化青花无大件器物，摆脱了苏麻离青的浓艳，常用很淡青色画疏淡花草，形成了一种极弱不经风的青花美。

　　正德深受伊斯兰文化的影响，装饰有阿拉伯文字的青花瓷器，在正德时期大量出现。

　　明中期的青花明显反映出从强势到弱势的变化，这和国势变化大有关系。

　　明晚期的嘉靖、隆庆、万历三朝，加起来是98年，这一阶段青花又变得浓艳热烈。

　　明早期青花浓艳热烈，中期变得疏淡，到了晚期重又变得浓艳热烈。早期的热烈，是提倡者皇家的热烈，老百姓是观望者，并无感触。晚期的热烈，使提倡者与观望者都参与进来，也就是说，不但官窑热烈，民窑也热烈。瓷器变成这个样子，是全民的一个释放。从社会学的角度看，这是社会心理的另一种表达方式。

　　“四时雷电镇”乾隆青花风行

　　青花自元入明，又自明入清后，在“瓷都”景德镇，进入一个新的发展高峰。

　　景德镇古名新平，北宋景德元年即公元1004年，宋真宗命这里烧造御用瓷器，底款书“景德年制”，景德镇由此得名。从宋代起景德镇地位日渐重要，到了元代元青花出现，景德镇彻底确立了陶瓷江湖老大的地位。

　　说起来北宋景德元年到现在已过千年，啥东西能千年不败都是奇迹。景德镇能成气候，自有它得天独厚的条件。自然条件中，只有景德镇的高岭出产最好的瓷土——高岭土，这是制瓷原料，另外还有大量松柴用来烧造瓷器。景德镇挨着昌江，运输便利。另外，当地云集了很多工匠，所谓“工匠来四方，器成天下走”。意思是工匠来自四面八方，制成瓷器也遍及天下。

　　中国不缺陶瓷，尤其不缺景德镇陶瓷，那些称雄几百年的青花、五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩，个个如雷贯耳，至今神完气足。明清两朝，景德镇密布的官窑民窑“火光炸天，夜令人不能寝”，烧窑使得镇上天天像打雷打闪一样，被人戏呼为“四时雷电镇”。

　　景德镇早期青花，指的是清顺治到清康熙十九年（1644年～1680年）间的青花，烧造时间共计36年。时值清政府初立，各地战争尚未平息，社会经济遭到严重破坏，官窑青花生产处于缓慢恢复时期，产量有限，传世很少。倒是民窑青花，这一时期虽也受到兵荒马乱的影响，但由于国内日用瓷需求源源不断，基本没有停烧，数量不少。

　　清中期青花，指的是康熙19年到乾隆时期（1680年～1795年），共计115年。清王朝步入“康乾盛世”，景德镇青花瓷器生产也繁荣昌盛。这一时期，制度层次的变革，推动了青花瓷的发展。

　　康雍乾三朝皇帝，都非常喜爱青花瓷器，据清史档案记载，不少官窑瓷器造型和纹饰，都是经皇帝亲自审定的。从康熙19年开始，朝廷还委派有这方面兴趣和才能的官员，到景德镇督理制瓷，开创了以督窑官姓氏称呼官窑的先例，如康熙朝有“臧窑”和“郎窑”，雍正朝有“年窑”，乾隆朝有“唐窑”。诸任督窑官之贡献各有侧重，创新品种各不相同，表现在青花瓷器上，则是博采众长，每个时期都烧造了一大批青花瓷器精品。

　　“清康熙时期，‘官搭民烧’的办法成为固定的制度，这是中国陶瓷史上一次大的制度性突破。”马未都先生认为。

　　所谓“官搭民烧”，就是清王朝将一定数量的宫廷御制品，放入民窑中最好的窑位中搭烧。一部分民窑得到特许可以烧制官窑瓷器，景德镇民窑突破官窑垄断，得到较大发展，烧制精细瓷器的技术有了提高，甚至出现“官民竞市”。“这一制度，很好地提升了民窑的技术水平。加上有些匠人从官窑到民窑干活，民窑产品质量提高了，当时已有说法说好民窑‘气死官窑’。”王义印先生说。

　　康雍乾时期，技术方面的演进，也有利于青花的发展。

　　这一时期的工匠，不断提高国产青花料加工提纯，并在绘画技巧上有所突破和发展，还吸收了西洋画中的明暗法，采用新的分水工艺（在勾好的轮廓线内，用混入适量料水的青花料染色），使青花呈色浓淡相宜，具有强烈立体感。也就是说，工匠们根据同一种青料的浓淡不同，有意识渲染出深浅层次各异的色调，如同中国画的“墨分五色”，堪称“青花五彩”。

　　决定瓷器品质的还有一个重要原因，即窑炉烧成技术。在景德镇历史上，出现过许多优秀窑炉，如龙窑、马蹄窑、葫芦窑等。到了清代康雍乾时期，景德镇的窑工创建了镇窑，它是综合龙窑、葫芦窑等窑炉的优点，又参考北方馒头窑的长处，结合当地燃料——松柴的特性创建的。它的外形如半个鸭蛋覆于地面，也称蛋形窑，又因其以松柴为燃料，景德镇人还把它称为柴窑。

　　镇窑在构造、砌筑技术及装烧工艺等方面，均具有独特和巧妙之处，从现代科学角度看，我们不得不为之折服。

　　比如说，镇窑烧窑时，窑内最高温度有1300多摄氏度。窑内形成的递次温差，使一个窑内可以同时烧成不同温度要求的40多种瓷器。更让人叫绝的是，砌窑所用的材料不是耐火材料，只是普通黏土。镇窑作为我国古代传统窑炉的典范之作，在中国和世界陶瓷窑炉史上占有特殊地位，是景德镇对中国陶瓷业的一个伟大贡献。

　　到了清乾隆时期，陶瓷业进入集大成的总结阶段。乾隆青花仍是当时瓷器生产的主流，它继续发展创新，制作技巧上达到了前所未有的成就，但创造精神逐渐衰落，也就是说，技术和工艺上的斗奇炫巧愈演愈烈，精神空间却日益萎缩，这昭示着中国社会到了由盛入衰的拐点。

　　而在康雍乾这一大的历史阶段内，也是有微妙变化的。收藏专家马未都先生在《百家讲坛》中比较了康乾两朝青花瓷的不同，他说：“社会形态的改变导致艺术形态的改变。以《渔乐图》为例，康熙朝《渔乐图》青花瓷器描绘的是捕鱼，是出击的姿态，重在享受成果。乾隆朝《渔乐图》瓷器描绘的是钓鱼，是等待的姿态，重在享受过程。康熙朝瓷器上的动物纹饰非常凶猛，为的是祈愿，祈求天下太平。乾隆朝的动物纹饰非常喜庆，是一种安享太平的姿态。”

　　濮阳青花缠枝莲铺首衔环瓶，是清乾隆盛世民窑之精品，它有一种安享太平的喜乐，更有一种细细玩味人生的意味，你看那一枝枝缠枝莲图案，每一枝都可观之不尽，每一个莲瓣，都令人萌生“愿生命化作那朵莲花，功名利禄全抛下”。 （全文完）

　　专家点评

　　濮阳馆藏乾隆款青花缠枝莲铺首衔环瓶，是清乾隆年间景德镇民仿官窑产品，也是仿得非常好的一件器物。

　　它的瓷胎洁白精润，通体白釉青花，釉质光洁莹润，淡雅秀丽，呈色稳定，画面清晰，瓶肩部塑有对称的兽耳衔环，颈、腹部绘满缠枝莲图案，腹下部绘变形莲瓣纹一周，口沿、圈足等边饰有波浪纹一周，足底有“大清乾隆年制”六字三行篆书款。整体器型较大，端庄敦厚，绘画精细，色彩明艳，不失为乾隆青花的上乘之作。

　　点评专家：

　　河南博物院保管部原主任文物专家 赵新来

　　“所处时代：清代器物规格：口径23厘米足径22厘米高52厘米来 源：民间征集藏 馆：濮阳市博物馆

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