提要：许多高价成交的拍品，都曾作为拍卖图录上的封面，也就是所谓的“面子”拍品。这无疑提醒我们：面对既充满机会又暗藏陷阱的市场，对于一些在图录中特别标注出来的作品需要重点关注，谨防“打眼”。

　　在去年中国嘉德秋拍“长征——大师们的笔墨征途”专场中，李可染水墨巨制《长征》以1.075亿元成交，刷新了此前嘉德春拍上张大千《爱痕湖》创出的1.008亿元高价，再创国内近现代书画新纪录。值得注意的是，这件作品不仅是此次专场图录中的封面，也是2000年中国嘉德春拍“秋斋藏中国书画”专场图录的封面，这无疑提醒我们在艺术品投资中，对于一些在图录中特别标注出来的作品需要重点关注。

　　“面子”拍品多佳绩

　　如果说只是一件李可染的《长征》的高价成交，还很难说明问题。事实上，从2010年艺术品拍卖市场上来看，许多高价成交的拍品，其都曾作为拍卖图录上的封面。在2010年北京保利的春拍，华岩的《雪驼残雪图》以246.4万元成交，此件书画曾为纽约苏富比1994年秋拍图录封面之拍品。阴霾昏暗的天空以淡墨渲染，积雪处留白，树木用饱含大量水分之笔点染。人物前倾畏寒的动态，老驼富于人情味的表情，使主题更为突出，情景交融，意境含蓄。画法简洁，色彩搭配，冷暖对比和谐统一。画面构图狭长，以显天高地迥的视觉效果，并衬托人物孤寂的内心世界，展现了画家独特的艺术构思和出众的艺术才能。

　　不仅是在书画拍品中有这样的现象，瓷器工艺品中的“面子”拍品也屡有佳绩。在2010年香港苏富比春拍中，一件清乾隆•乾隆帝御宝题诗白玉圆玺拍出了9586万港元。这件拍品曾经就是2007年香港苏富比秋拍“皇京西暮–清代宫廷艺术珍品”专场拍卖的封面，在当年的拍卖会上，这件白玉圆玺经过一轮近五分钟的竞投，最终由场内一名手执2077牌的华人买家以超过预估价3倍的4624.75万港元夺得。

　　在今年北京匡时的秋拍中，一对清康熙•御制铜胎掐丝珐琅童子拍出了1232万港元。这对童子鎏金饱满，胎体厚重，造型生动别致，此对童子一脚恭跪于地，手呈展开状，好似盼望有人疼惜般稚趣可爱，加上两耳肥大、眉开眼笑的天真顽皮模样，实令人很难不多看几眼。服饰上则装饰祥云、海水及典型康熙朝特有龙纹，珐琅釉色饱满有浅蓝、深蓝、松绿、淡黄、纯白等等颜色，为标准的康熙朝掐丝珐琅精品，为康熙朝御制工坊所制，供康熙皇帝赏玩之御制珍品。更为难得的是，最早于1996年作为英国苏富比春拍封面，编号173号，并在2007年9月18日再度成为纽约苏富比封面编号156号。

　　排版多有“潜规则”

　　小拍卖公司有意无意对“赝品”睁一眼闭一眼，所以“李鬼”尤其多，85%以上的拍品有争议是常事。大的拍卖公司，也不能说所有的拍品都没有争议。拍品图片周围，会有拍品的描述文字，拍品描述文字除了对拍品一般性介绍外，还会透露出一些“潜规则”的信息，这些信息已经暗示拍品的真伪，甚至排版都有“潜规则”。如最醒目位置的封面、封底、封二和封三上的拍品是拍卖公司主推的，多为精品，赝品的概率相对较小，如果有假对公司信誉影响会很大。2006年，海内外市场均刮起了“徐悲鸿旋风”，其油画屡创天价。6月的北京翰海春拍中，被称为徐悲鸿“艺术顶峰时期经典代表作”的油画《愚公移山》，经过28轮竞价，以3300万元成交。该画曾经在上世纪80年代苏富比拍卖中作为图录封面，被新加坡藏家购得。

　　有“馅饼”也会有“陷阱”

　　“面子”拍品的热拍，也诞生了一些拍卖公司放多件拍品在图录封面的无奈之举。更需要注意的是，有些拍卖场甚至将一些赝品放在拍卖图录封面，以蒙蔽投资者，最为典型的一个例子，就是招来官司的假画吴冠中《池塘》拍品也是一件图录封面拍品，最后以买家败诉收场。可见图录封面并不能作为真品有力的证明，相反倒还很容易沦为一种麻痹买家的欺骗手法。

　　在中国艺术品拍卖市场刚刚起步的时候，拍卖行对于“面子”拍品还是非常关注的。记得在2000年上海的拍卖市场上，就曾出现过一件影响不小的事情。一家知名拍卖行的拍卖图录封面的张大千作品和封底的吴湖帆作品，均被质疑为技法并不高明的伪作。该拍卖行经过咨询有关专家之后，决定对于封面作品坚决撤拍。至于封底的作品，由于曾经在1992年香港拍卖过，因此决定在没有进一步证据前，仍然保留拍卖。

　　按常理，图录封面应该是非常靠谱的名家精品，但在巨大的金钱诱惑下，为获取超额利润，一些公司索性把其视为“钓鱼上钩”的手段，迷惑那些对书画收藏尚一知半解、了解不深的新手，狠宰一刀。无论是“古代书画”还是“近现代书画”的图录封面，赝品都已不在少数。像某拍卖行推出的一件齐白石作品，正是由于做了封面，才拍出了200多万元的高价，但该拍品却是一件不折不扣的赝品。所以，买家对拍卖图录封面应保持高度警惕，一些别有用心的委托人甚至不惜花费重金求得一个漂亮的“封面”，来达到顺利出货的目的，买家不可不防。

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