艺术微喷作品《红佛》

　　谈感受》》

　　打开了走进艺术的窗口

　　王小箭(四川美术学院教授、著名美术批评家)：市政府从去年开始，每年举办一届中国·黄桷坪新年(国际)艺术节非常好，它为重庆老百姓打开了走进艺术的一个窗口。耍，也是一种文化。有这样一个平台，让市民在节日中走近艺术，在艺术区的游览中受到艺术的熏陶，应该说是重庆人的福气。

　　邹跃进(中央美术学院人文学院中国美术史系主任、博士、教授、著名美术批评家)：和第一届相比，虽然今年没有去年的内容丰富，但整个艺术节的几大板块还是很紧凑。比如说，在102艺术基地呈现“气蕴·东方”首届世界华人抽象艺术大展、“聚·合”四直辖市当代艺术联合大展以及在501当代艺术基地的首届中国批评家年会暨新锐艺术家年度提名展，都具有相当的学术价值，非常值得一看。

　　谈规格》》

　　中国级别最高的艺术节

　　杨卫(北京宋庄艺术区艺术总监、著名批评家)：全国三个以当代艺术为主要内容的艺术节，只有中国·黄桷坪新年(国际)艺术节冠以“国际”二字，说明“中国·黄桷坪艺术区”的国际影响力比较大。确实也是如此，从已举办的两届看，有世界华人的当代艺术作品，也有国外艺术家的作品，体现了国际化。再说，在黄桷坪成长起来的一大批四川美院的艺术家，他们的作品早已走向世界。因此，我有一种直观感觉，黄桷坪应该是重庆民间与世界文化交流最活跃的地方。这种交流的载体，正是当代艺术作品。

　　牧野(北京金宝汇艺术中心馆长、诗人、著名美术批评家)：现在的三个艺术节，不能算是三足鼎力的格局，而是南北角逐的态势。798艺术节和宋庄艺术节都在北京，空间距离很近，它们都应该包含在北京一个区域整体内，而重庆不仅地处南方，而且引领西部。从长远来看，重庆的当代艺术生态比北京更利于发展。

　　邹跃进：我非常赞成杨卫和牧野的观点。在开幕式上，我就说了三个艺术节中，中国·黄桷坪新年(国际)艺术节组办单位的行政级别是最高的。中国·黄桷坪新年(国际)艺术节的品牌影响力没有“798”和宋庄那样大，这是因为起步较晚。我有信心预测，如果重庆市政府继续发力，中国·黄桷坪新年(国际)艺术节必将成为重庆走向世界的一大文化品牌。

　　谈差距》》

　　差在艺术作品艺术人才

　　杨劲松(中国美术学院综合艺术系主任、博导、教授)：中国·黄桷坪新年(国际)艺术节与北京的“798”和宋庄艺术节相比，还是有明显的差距。这种差距，不是艺术学术的差距，而是艺术作品和艺术人才资源的差距。北京的“798”和宋庄艺术区，地处皇城根下，经过多年的培育已形成气候，国际国内影响都很大。无论艺术人才资源，还是艺术作品资源，都是全国最富集的地方。

　　王小箭：早在两年前，我就有一种期待，提出组办艺术沙龙，创办文化大观园。现在中国·黄桷坪新年(国际)艺术节，开始有点那种味道。和北京的两个艺术节相比，除了操作方式不一样，我认为办节的目的也不一样。北京更注重于把艺术作品炒红来卖，黄桷坪艺术节相对比较单纯，更多的是展出欣赏，相对于北京更加草根。我认为，只有重庆才能做到。这种感觉比较好。

　　杨卫：重庆地处西南，没有北京“798”和宋庄那样的气场，所以中国·黄桷坪新年(国际)艺术节短期内还不能发挥积聚效应，暂时还不能像北京那样聚集全国的人气，然后辐射全世界。但政府部门要从提升城市软实力、发展创意产业的高度去思考“中国·黄桷坪艺术区”的可持续发展。

　　谈亮点》》

　　川美晨报成为承办单位

　　邹跃进：这几年，凡是“中国·黄桷坪艺术区”的活动，每次我都参加了，但今年我很兴奋。我在承办单位的名单中看到了“四川美术学院”，开幕式也在川美的广场举行。这表明，川美成为艺术节的承办主体。黄桷坪艺术生态的形成，与川美70年的发展是分不开的。如果市政府主办的中国·黄桷坪新年(国际)艺术节，像去年那样没有“川美”的名份，那是非常尴尬的。

　　牧野：其实，川美的影响力并不是靠教育本身带来的，更重要的是靠社会环境的影响，靠的是开放的艺术思想和学术交流。川美从过去的封闭办学，走向了开放办学。坦克库就具有非常大的影响力，还有川美的艺术家，走出校门在501、102等艺术基地创办艺术家工作室，这些都具有典范意义。

　　杨卫：这次开幕式上，川美副院长郝大鹏先生与九龙坡区政府签订了《战略合作协议》，据说其中一项重要内容就是“双方确定每年共同举办黄桷坪新年艺术节”。作为业内人士，我们应该感到高兴。如果川美与黄桷坪艺术区相互借势，整合资源，黄桷坪艺术节成为重庆的文化品牌就更加有底气了。

　　王小箭：还有一个亮点，就是《重庆晨报》也在承办单位名单之中。无论是“中国·黄桷坪艺术区”，还是中国·黄桷坪新年(国际)艺术节，都离不开媒体的传播与推广。作为这座城市的主流媒体，《重庆晨报》介入其中，体现了本身就属于文化创意产业的媒体责任。

　　论氛围》》

　　用嘉年华手段营造氛围

　　杨劲松：我感觉，除了开幕式，整个艺术节的氛围不够热烈，有些冷清。气场缺少鼓动和招引，参观者自然就少。

　　邹跃进：主办单位完全可以采用嘉年华的方式，烘托展区气场。黄桷坪艺术区不同于北京798艺术区，美术馆分布在川美、501和102艺术基地，还有“宜居重庆”城市空间设计作品展在长安当代美术馆，有着空旷广阔的街区，完全可以在展区外面搞一些大型装置艺术、行为艺术，渲染节庆的氛围。

　　王小箭：既然是新年艺术节，完全可以把节庆的灯饰工程与艺术节紧密结合起来。比如说，彩旗、装饰灯，这些装点街区的市政工具，又何尝不可以借光给艺术节呢？

　　谈定位》》

　　每年确定一个鲜明主题

　　杨卫：两届中国·黄桷坪新年(国际)艺术节，从作品板块来说，学术目的都很明确，但主题不够集中。我记得北京宋庄艺术节第一年的主题就是“打开宋庄”，后来都是关于宋庄的主题。几届以后，人们就会寻找到一个地方在艺术史上的行进轨迹。建议重庆在举办中国·黄桷坪新年(国际)艺术节时，每年应该确定一个鲜明的主题，然后按照这个主题去组织和营销。渐渐的，当这个艺术节的品牌效应产生后，它的行进轨迹就会被载入艺术史。

　　邹跃进：杨卫谈到的是艺术节的主题问题，我认为每年艺术节活动的艺术门类也应该相对集中。主办方和策展人，要认真地梳理出一些品牌来把它做深做透做出影响力。比如说，依托川美，把架上画这一板块精耕细作，使之成为中国最大、世界最大，那就有影响力了。不要北京作什么，我也做什么。与其同质化地东施效颦，不如选好发力点。寻求差异化繁荣。

　　谈担忧》》

　　应保护黄桷坪艺术原生态

　　邹跃进：每次来黄桷坪，我就多一份担忧。为什么呢？重庆城市发展太快了，看到拔地而起的高楼，我就感觉到房地产开发的推土机正在向黄桷坪挺进。相对而言，黄桷坪的城市面貌，与重庆主城其他地方相比落后了许多，旧城改造势在必行。如果政府将土地出让，在开发商最大利益化的驱动下，我担心有着70年积淀的艺术生态会在短时间内消失殆尽。最怕“腾龙换鸟”赶跑了艺术之鸟。因此，希望重庆市政府在黄桷坪城市规划中，认真考量艺术原生态的成分，给艺术机构和“黄漂族”留足生存发展的空间。因为，这样的艺术生态不仅仅属于重庆，它更属于中国，属于世界。

　　杨劲松：黄桷坪的艺术生态可以说是全世界独一无二的。我建议重庆市政府在对黄桷坪地区实施旧城改造之前，对黄桷坪的艺术生态进行详细的课题调研，通过绘画、摄影、声像、文字等现代艺术手段，原滋原味地记录下黄桷坪的历史记忆。

　　谈未来》》

　　期待有一套制度化程序

　　杨卫：据我了解，今年准备的时间相当仓促，许多地方都不是很完善。既然政府已经定下了要办好，就应该像北京798和宋庄一样，将艺术界和旅游、艺术品交易等紧密结合，作为一种节庆制度固定下来。要组织专门的常设机构，而不是临时组建的班子，招募一批专业人才，按照学术、运行、营销、统筹、后勤等业务板块分工合作，并且形成一整套可操作的标准化程序文件。

　　邹跃进：政府在投入上也要着眼未来，不能简单地用创造多少GDP来决定投入，要多从文化影响力和社会贡献方面去加大投入。这种投入有几个方面，诸如资金、人力和时间都很重要。像这样的一个艺术节，仅时间准备就需要3个月。资金就更不用说了，去年成都一个双年展，政府就投入了600万。

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