展览现场

　　北京——肯德尔·戈尔斯：终  局

　　展期：2011年3月9日– 6月26日

　　地点：常青画廊

　　这是南非艺术家肯德尔·戈尔斯(Kendell Geers)在中国的首个个展。展览题目“终局”(Fin de Partie)不仅是向萨缪尔·贝克特同名剧本的致敬，也指象棋中的最后阶段，这时棋子已经所剩不多，每走一步都可能导致一方使另一方完全失败。依艺术家陈述，展览的出发点是后意识形态、后乌托邦、忧郁的状态。比如，上世纪伟大的政治抱负还剩下什么？在这个后后后资本社会艺术的作用是什么？ 

　　在这一系列新作品中，反乌托邦和逆向工程成为核心概念，它们得自艺术家与中国的邂逅，引导其创作过程，并成为体现在其政治与创作新艺术作品的语言上的主要关注。世界末日的图像，例如碎玻璃、燃烧着的桶、基于西藏祈祷轮的高塔、火焰和火，是展览的主旋律。在某种意义上，肯德尔？戈尔斯写下了自己反乌托邦的小册子。艺术家制作了基于毛泽东的红皮书、共产主义宣言和漫画丁丁在西藏 三本艺术家的书。从书中删掉除了点之外所有的一切，戈尔斯得到呈现出犹如星座带有点的空白页，从而视觉上隐喻残留的乌托邦思想。对艺术家而言“乌托邦思想的形象从来没有比俄罗斯结构主义设计得好。本着同样的精神，欧洲的包豪斯的设计师们试图找到一种根植梦想于家具中的方式。”这就是他请中国木匠使用刷有他自己设计的图案的木材从图片中复制一些二十世纪的经典设计的原因，结果是“一种覆盖着反乌托邦设计的历史的尴尬曲解。” 

　　肯德尔·戈尔斯出生于约翰内斯堡的一个白人区加尔文宗教家庭青年时代烙有深深的分离与不平等的种族隔离的现实的印记。1988年，他连同其他168个人拒绝在南非国防部队服兵役，为此被处最高6年监狱服刑；被捕之前他逃到美国，在那里定居下来。直到1990年在曼德拉释放的日子，他被遣送回约翰内斯堡。1993年他决定把他的出生日期改写成1968年5月，这是一段写满了他艺术生涯及个人成长重大事件的时间：学生反抗，马塞尔？杜尚去世，马丁？路德金被杀。集体历史与个人生活之间的记载在此后成为他艺术创作的支点之一。肯德尔？戈尔斯作品形态极为多元，其中包括现成品、装置、录像、摄影、行为等等不同性质的表达方式，向行为规范、道德准则、思维方式、政治和社会制度(不排除艺术世界本身)提出疑问。 

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