董希文的油画作品《开国大典》后由其学生临摹而成

　　叶显崇

　　1949年10月1日，毛泽东主席在北京天安门城楼向全世界庄严宣告：中华人民共和国成立了！这一天就定为我国的国庆节。是日，众多党和国家领导人也登上天安门城楼，检阅了三军仪仗队和群众游行队伍。著名油画家董希文的油画作品《开国大典》重现了这一历史性时刻。

　　共和国经过半个多世纪的不平凡历程，今年迎来了新中国60周年华诞。在这喜庆的日子里，我们“饮其流者怀其源”，重温这幅革命历史画作《开国大典》，有着深远的意义。

　　早在1952年，中国革命历史博物馆为布展需要，欲邀画家创作一幅标志新中国成立的革命历史画——《开国大典》。中央美院教授董希文欣然接受了这一重任。他作为一名观礼代表参加了开国大典，亲身经历和真实感受为他创作这幅作品提供了宝贵的素材。经过一段时间的精心构思，一幅气势磅礴、富丽堂皇、具有浓郁民族风格的画面已了然于胸。于是，他就在自家仅12平方米的陋室中开始创作，八易其稿，耗时两个多月，于1953年完成了这幅纵2.3米、横4米的《开国大典》巨制。

　　《开国大典》创作完成后，董希文拿着画作到中南海向毛主席、刘少奇、周恩来、朱德、董必武等国家领导人报喜，并请他们观赏。毛主席一见此画即高兴地说：“是大国，是中国。”还说：“我们的油画拿到国际间去，别人比不过我们的，因为我们有独特的民族形式。”正如毛主席所褒扬的那样，这件作品是一幅堪称具有豪迈中国气派，且展现国家形象的经典之作。

　　董希文于上世纪40年代曾到敦煌临摹壁画，深受敦煌文化影响。他在作品中采用中国老百姓喜闻乐见的敦煌装饰壁画风格，构图开阔，造型洗练；色彩上采用大红、金黄、碧蓝的大色块，即用大红色画廊柱和灯笼，用金黄色画栏杆和菊花，用碧蓝色画天空和云彩……画面人物形象鲜明，色彩对比强烈，生动展现了开国大典风和日丽、辉煌欢畅的场景和中国人民开始新生活的自信与豪迈。

　　近处天安门城楼上的国家领导人的队列是整个画面的主体形象。为了使人物塑造得栩栩如生，作者颇费心思，为每一个国家领导人设计衣着和动作细节：毛主席独立画面正中央，昂首挺胸，气度不凡地拿着讲稿宣读，显示了代表中国人民从此站起来的光辉形象；朱德身穿军装，手握纸卷，精神抖擞，目视前方，展现了统领三军的元帅风度；周恩来双手交于背后，站在二排之首，显得格外谦让和儒雅；宋庆龄手戴网花手套，表情平和，流露出大家女性优雅高贵的气质；张澜身穿熨平的丝绸长袍，似乎看出这是专为这个大庆之日定制的礼服……

　　这幅巨制的构图处理也颇为大胆。画面不拘泥于摄影的真实图景，安排毛主席一人侧身站在画面正中央，其他几位国家领导人站在左边，呈半环形排成一列，形成左实右虚的布局。看上去似乎失去平衡，却收到疏密有致的艺术效果。为了表现右侧天安门广场波澜壮阔的群众场面，作者特意略去天安门门楼西侧的第一根廊柱，使画面右半部完全敞开，显示广场的人群和地平线更加深远，天空越发辽阔。建筑学家梁思成对此评价说：“少一根廊柱是营造上的错误，但没有廊柱在艺术上却是一大成功。”

　　《开国大典》面世之后，在全国引起强烈反响。1954年这幅佳作作为“年画”出版发行，销售量一举达到200万份，成为家喻户晓的招贴画。并印制在小学教科书上，作为爱国主义教育材料。发行数量之大、宣传范围之广为历史之最。

　　然而，遗憾的是，现在我们所看到的《开国大典》已经不是原作了。在政治风云多变的年代里，董希文除本人遭受折磨外，《开国大典》也随之遭逢厄运。1955年，“高饶事件”发生后，董希文奉命把高岗从画面上删掉；刘少奇遭受“四人帮”迫害后，作者又于1971年被强令把刘少奇从画面上除去。《开国大典》因此弄得面目全非，以致达到无法修复的地步。目前这幅疮痍满目的原作，作为“文革”毁坏文化的罪证，被永远地收藏在中国革命历史博物馆(现为国家博物馆)的画库里。而馆内展出的《开国大典》是“四人帮”垮台、刘少奇沉冤昭雪后，由董希文的学生、原中央美院院长、前中国美协主席、肖像画大家靳尚谊等人根据原作临摹而成的作品。虽然是复制品，但由于临摹者具有扎实的油画功底，临摹得惟妙惟肖，形神兼备，是一幅不可多得的复制品。

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