俸正杰工作室，2011年8月26日

　　查看俸正杰2007、2008、2009年的展览履历，可谓形势一片大好，全球性的巡回办展。然而沉寂了两年后，九月的展讯传来时，俸正杰也同时被标签了被关注了一回，被称为“跑输大盘的典型”，被过问“俸正杰还是好生意吗？”事实上“被”字当头的俸正杰早就不是第一回了。至今网络上还有资料显示俸正杰是北京教育学院的副教授，他表示自己其实从没有当过什么副教授，也早就从教育学院“下岗”好多年了；他的家乡被标上了四川广汉人，其实他是四川安岳人；甚至还有至今俸正杰都不知道创办者是谁的俸正杰官网……不由得为俸正杰捏一把汗，“被”字当头的他，可曾自然而然？

　　暂且不管，先为履历再添两条：2011年9月10日 个展《花飘零》 程昕东艺术空间，北京；2011年9月25日 个展《艳殇》 K空间，成都。

　　他懒于去做一些事情，一切要自然而然

　　近两年来随着自己孩子的出生，身兼好画家好爸爸的俸正杰过起了家和工作室两点一线的生活，孩子的成长很自然地吸引了他一部分的注意力，而创作是他长久以来保持的一种工作习惯。日渐繁忙，却并没有请助理打理一些琐碎的事物，他觉得主观上还不能享受这些好处，所以不那么努力地去找助理。虽然生活向前了，艳俗是依旧的，工作室是典型的红绿色调，穿衣是明艳的绿色，一双鞋子也是红、绿各一只，对他而言这些已然是生活的一部分。

　　而艳俗的色调下面，也隐藏着他对生命、社会、人生一些更为深刻的命题的思考，这些思考也变得更加抽象、深邃。甚至于看到自己孩子那么鲜活娇嫩的生命也会隐隐地不安，担忧它有一天会消逝。社会和个人的生活经历总会带给他一些抹不去的感受，他细腻地感知着这一切，回避不了，绕不过去的，就通过自己的艺术来表达、来解救自己也期望得到共鸣。明艳的未必就是晴朗的，快乐着不代表不会有忧伤，而忧伤并不一定非要涂上暗淡的色彩。九月，“花飘零”于俸正杰是某种程度上对父母亲过世的一种纪念，新作的呈现也是一种告慰，一种对于圆满的期望；而“艳殇”则是对俸正杰20多年艺术事业发展的一种归纳与梳理。他说人最为重要的是自我成长，苦啊、甜啊、喜怒哀乐都必须自己去体会，“艳殇”展正是成长了的俸正杰带回自己家乡的第一个个展。

　　提起九月，也许你会想到上海当代、艺术长沙、成都双年展，没错，俸正杰也会去。作为谭国斌先生的老朋友，艺术长沙每一届他都会去，而自己在K空间的个展也是画廊方面根据成都双年展的日程而敲定的时间，自然也不会错过。俸正杰不张扬，也不高傲，家庭和创作自然地需要沉寂的时间，圈内的活动和作品的呈现也自然地需要必要的出席，占据九月的黄金时间更是不谋而合的一种默契；他当然比谁都知道自己的市场，他当然比谁都更清楚自己现在要做什么；与画廊、媒体是互相尊重着合作，松弛有度的配合，对待创作和生活忠实于内心，满足不代表没要求，懒于去做一些事情恰恰是为了做好更多的事情。

　　九月，成都、北京共赏俸正杰个展，一切都是自然而然。

俸正杰工作室 作品欣赏

　　16年来首次四川老家办个展 中秋飘零的是思念的心事

　　上一次本站采访俸懒人还是2010年10月四川美术学院70年校庆的事了。他低调，爱家，做慈善，不张扬，这会儿又突然一下子要来两个个展？俸正杰向记者透露：“结婚以后，尤其是有了小孩子之后待在家里的时间就会自然而然地多一些。小孩子成长到两三岁的时候，他很多方面自然而然地会引起你的关注。而绘画一直是生活的常态，通常都会下午到工作室画画，这对我来说是长期以来的工作习惯。”

　　虽然两个展览都安排在9月份，但严格来说这是两个性质不同的展览。9月10号在程昕东艺术空间展出的是俸正杰《花飘零》这个新作品系列的个展，只有四件绘画作品和一个装置，作品在于寻求一种最恰当的方式来呈现这一两年的创作状态。而25号在成都K空间的展览则是K空间“中国当代艺术30年个案系列”项目的展览之一，该展是对过去30年中国当代艺术的一些艺术家个案进行一次学术梳理，俸的展览只是其中的一部分。这个展览将会涵盖俸正杰从92年开始，也就是从“解剖”系列到今年的一些作品，每个阶段的作品都会有所呈现，相对来讲会比较完整、独立。值得一提的是，自艺术家1995年从川美毕业后从来都没有回四川做过展览，这次在四川家乡的第一次个展时间跨度有16年。

　　俸正杰直言成都K空间个展的时间很早就确定了，自然不是在成都双年展之前就是之后。而北京的展对他来说有着另一重意义。《花飘零》系列产生的背景正是5年前俸正杰父亲去世的时候，“当时我在程昕东的展览即将要开幕，我父亲去世的日期是06年9月11号，到今年的这个时候刚好是5周年，我也是在父亲去世之后才开始画这系列的作品，开始画与生命、死亡有直接关系的作品。五周年是一种纪念，巧的是刚好又是中秋，这些因素的感觉很对。选定后一聊起来总会觉得展览应该是这个时间，实际上不过是各种偶然的因素凑到了一起。生活也是这样，有些时候好像可能不得不这样选择，回过头来你会发现有着很充足的理由。”

　　与画廊：自由恋爱般地合作 一拍即合式地办展

　　常规地我们做事情总是要去找一些理由，画廊一定是要签约才不遗余力地为艺术家办展，艺术家沉寂两年了，而这两年他的市场正在下滑，突然时间那么紧凑地办两个展。于是俸正杰被过问生意还好吗？还是那么随和，俸正杰表示自己甚至年龄比他大一点的艺术家在开始创作的时候根本不会想到创作是一个生意或者会怎样，好与不好也还是仍然要创作。“不管现在好也好，不好也好，相比起那个时候条件要好很多了，因为我们不是一开始出来条件就很好的，就觉得什么都是应该的，应该有大的工作室，好的市场。事实上艺术家要创作，要做什么事情，恰恰应该要有苦、有艰难，这些才是应该的，理所当然的。”

　　俸认为两个展览同时选在9月并没有什么特别的，只是缘于各种偶然的因素。非要说特别的话，俸和程昕东之间的那种默契更值得欣赏。 “9月份在程昕东的展览我们原计划去年做的，02年我在程昕东那做了一个展览“包装”，06年的时候合作了一次展览，按正常的节奏应该2010年，也就是四年一次。但是当时觉得作品准备还是不充分，不是作品的数量，而是在作品本身的表达上，觉得当时还没有达到自己想要的感觉，就推迟到今年才做的。而选择10号办展，就像是我和程昕东之间的一种默契，之前我们都没有沟通，但彼此认为就应该是这个时间。9月12日正是今年的中秋节，程昕东觉得我的这个展览的感觉应该是这种时候。程昕东艺术空间是中国比较早的画廊，我们合作有十年以上了，一直都很默契。”

　　但俸正杰和画廊之间并没有严格的代理关系，只是持续的合作，更多的是一种朋友的感觉，没有一个规定一年必须要做一个展览，必须要多少作品。“虽然没有存在这种完全代理签约的关系。但从另外一个角度讲，我自己也很自觉地尊重这种合作的关系。比如说在一个国家或地区，我们一起做一个展览，之后自然会和这里的藏家发生联系，如果我再到这里办展，我会很自觉地事先和这些藏家沟通，希望他去画廊看看作品。如果他碰到喜欢的自然会买，但这些都不是规定的，就是一种尊重，互相的尊重，这种关系我倒是很自觉地愿意去尊重，从这个角度上我倒是很愿意去照顾画廊的商业利益，虽然我们之间没有一个很明确的东西。”

　他懒于去做一些事情，一切要自然而然  

　　谈转型：变和不变也必须是自然而然的

　　俸正杰：“我觉得对艺术家来说转不转型应该是很自然而然的事情。举例说，以前艺术家一般几年或长或短都会有一些变化。市场总带给艺术家很多外在的压力，好像是迎合了市场来画。其实这样来定义是一种错乱了的判断关系，因为他们不是有了市场之后才画的这个东西，是因为画了这些之后才有的市场，但若有了市场就不能画这个东西，这个是完全没有道理的。”

　　俸正杰认为，很多时候艺术家有一种被转型的感觉，而不是主动的转型。其实一个好的艺术家，他自然而然会有变化，或者是没有变化，这些都不是最重要的，因为可能不同的艺术家有不同的方式。如果把这些年的批评文章或者议论放在一起对比看就会发现，用这个标准来要求的时候就觉得艺术家应该是不断地变化，从另一个角度来谈的时候又觉得艺术家应该执着、应该坚持自己的东西，这个不能一概而论。

　　“总在变会被认为不真诚，对艺术的认识不清晰，遭致批评，但赞扬的人可能会说你是在不断地尝试，这个是不可能都照顾到的。但是艺术家应该有他自己的想法，他要去追求，他想去表达。从表面的现象来看很难简单地来判断变化好还是不好，这只是一种表象。如果不变化，要批评你的人说你是为了钱，不愿意放弃自己已有的东西，其实这些都是太简单的一个判断。”

　　懒人思维：好的东西并不一定都得拥有

　　俸正杰肯定是个懒人艺术家，这不是说他创作起来会偷懒，而是说他找一个助理的事儿都能拖上4、5年。“主观上没有太努力去找，也可能是我自己太懒了，没有去找。就比如我画一张画，我一个月不慌不忙心平气和地这样画下去没有问题，但是画完后要请个人花半小时拍照就很烦躁。是这样一种感觉，如果事情在自己能把握和掌控的范围内，耽误的时间长短并没有多大的关系，但是不在自己的节奏里或者自己控制不了就会觉得烦躁。”

　　他甚至“懒”得上网，尽量让自己少接触一些信息。“我不是一个太勉强自己的人。可能是我很懒，总觉得这世界上好的东西太多了，可以用的东西也非常多，对你有好处的东西也非常多，但我有时候就是会问自己是不是需要那么多，是不是需要那么多才会感到满足和快乐。通过这个方式给自己找一个懒的理由。对我自己而言，我又喜欢这样一种很舒服很简单的感觉。但就做事情，成就一个事情的角度来讲，这样可能是不对的，显然是不够的，我也知道很多的东西有种种的好，但很多时候还是给自己打了退堂鼓。”

　　日常生活，俸正杰说他是满足点很低的一个人，他认为不是满足了就对什么事都没有要求了，而是不要有过多的想法。有时满足就好像是很多事情不去做恰恰是为了想把某件事情做得更好。 



 

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