“一”、“枝”中笔划粗细的对比；“外”字转折的处理刚柔并济；与永字形近的“水”字反捺收尾，与前一句中“苕水”的“水”作不同的书写处理。

　　三边形的流变以及壶身迷人的弯角曲线

　　[ 致敬与变奏 ]

　　子冶本说是诗家 风搜文字雨调砂 种榆仙吏传竹句 蔽日遮天承作跋

　　种榆仙馆诗有“治世之音，安以乐其政和”，究其原因，陈曼生诗歌写作和宦游生涯是并行的。这也是曼生整体艺术创作的气质构成。让我们再细读壶身的诗文：

　　旧家苕水西，今住鸳湖曲。高馆月来迟，檀栾结寒绿。竹外湖水清，照见须眉古。挂壁一枝斜，并作潇湘雨。

　　起首叙事入兴，开篇讲了一件事，搬家。这十个字却举重若轻，一下就是钱氏家族三代的变迁。曼生擅长方志研究，以今昔对比的叙事铺陈进入诗境便不在话下。旧家苕水西，今住鸳湖曲。我们仿佛看到一代文宗钱载，自祖居海盐湖天海月楼，迁至嘉兴南湖（鸳鸯湖）畔，至老洒然独坐，时忆文史故事，从容讽味，课诸孙（包括钱顺甫）作为，间命棹渡南湖往九曲里寻故人旧迹，这里有多少昔年投赞与垂顾，多少漂泊与重逢。

　　竹外湖水清，照见须眉古。迟来的“月”与须眉之“照”以为诗眼亦可。老手以数语了之，何等简要。格老调清，极淡，却有斤两，在简明的语言里包含细腻丰富的事态信息，事详而情隐，拓展了诗歌对事的容量，这便是壶格背后的诗格和人格。

　　《种榆仙馆诗钞》出版在道光癸巳（1833年左右），曼生公已经去世了，瞿子冶也已过半百，曼生诗稿中多有华发、愁霜、跛足、壮志、寒影、孤雁字句，他是否在曼生公温恻平淡的诗句中，照见自家心境呢。

　　子冶诗风中年有一变。《月壶题画集》前张澹序称“子冶少年之作芊绵温丽，出入玉溪飞卿之间”，卷末徐渭仁跋“子冶赋有雅情，辭多仙语，故其诗燿艳深华，极缠绵悱恻之致，读之使人神往。中岁专力画竹，?除绮语一变而为沉雄清丽”。此一语道破，瞿诗从早年的“小院露霏微，新篁掩短扉。横琴相对坐，烟翠湿秋衣”，变成中晚期“春风不画画秋风”、“千古何人抗毕宏，霜皮雪干万涛声”的气象。然而，沉雄与清丽如何兼得？其实子冶石瓢就实现了这样的一种美学风格。

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