而在中国，那些“镇馆之宝”都在国家公布的《禁止出国（境）展览文物目录》之中，不仅是限制出境，就是离开自己所属的馆都非易事。这是各个国家、各个馆给予自己国家、自己馆中的珍贵文物和艺术品的一种特别的关照，因此，它们静静地陈列在博物馆的主要的展厅中，从展出空间的规划、展出方式的设计，包括展柜的安排等等，都显示出了它的特别性，表现出了特别的尊重。正好像卢浮宫中的《蒙娜丽莎》，虽然画幅不大；也正好像柏林新博物馆中的《埃及王后纳芙蒂蒂的头像》，虽然尺寸也不是很大，但是，它们在它们所处的宽阔的展厅中享受到了崇高的礼遇，是博物馆中其它所展出的文物和艺术品所没有的享受。无疑，人们在每一家博物馆中所看到的几件受到特别尊崇的藏品，都表明了博物馆对这些藏品的特别的态度。

　　“镇馆之宝”的社会影响在不同的历史时期是通过方方面面而呈现出来的，后人的每一点努力，相关内容的每一点添加或发现，都是不断的丰富和发展。或许这正是“镇馆之宝”的另一方面的素质，而这并不是博物馆众多藏品中每一件藏品都具有的。

　　博物馆中的“镇馆之宝”是这个国家或博物馆的骄傲，其历史和艺术的价值，足以能够代表社会发展过程中或在整个艺术发展过程中的重要性。无疑，镇馆之宝并不是通过网络海选或其它方式征询、协商所产生的，也没有博物馆的公示或有相关文字的明示，它们往往是社会的约定俗成，或者是不约而同。实际上它们是在与博物馆发展历史相关联的过程当中，或者是在人们对于历史和艺术的认识发展中逐渐产生的。因此，这种聚焦的历史过程，是“镇馆之宝”所产生的必不可少的一个过程；而这一过程也应该成为镇馆之宝的另一方面的特别的内容。

2018年12月27日定稿于北京

（附注：2018年12月23日，我在贵阳孔学堂传统文化课第668期做“博物馆的魅力”讲座，结束之后，保安先生来问我“博物馆的镇馆之宝是如何选出来的”，后来微博、微信上有很多人都提出相同的问题。我认为此事虽然普通，但有必要回应社会关切。——Mr.陈）

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