田世光（1916～1999） 四季花鸟 设色纸本 镜片（四帧） 101.5×34cm×4

李苦禅（1899～1983） 鹰石图 设色纸本 镜片 1979年作 96×44.5cm

说明：附李苦禅与此画合影照片一帧。

齐白石（1863～1957） 水族图 水墨纸本 镜片 134.5×33cm

出版：《近现代中国画名家——齐白石》P111，上海书画出版社。

齐白石（1863～1957） 墨荷游虾图 水墨纸本 立轴 1922年作 135.5×33cm

说明：配有日本木盒。

　　据说傅抱石作画的时候朋友子女一律不许接近，好奇者待他绘事完毕后凑近一看，画桌上尽是些石头、抹布之类的杂物。傅抱石或许用尽各式的材料使自己的山水具有独特的面目，可他人就是知道了这些材料的用法，恐怕也不能够创造出如此惊天动地的山水画来。譬如作于1944年的《风雨归舟图》，此一时的傅抱石正在重庆潜心绘画，而巴蜀之地天气多雨，他因此创作了大量与雨景有关的作品。图中用大笔挥洒泼墨如倾盆而下的雨水，翠绿的竹林则用淡墨急速勾勒，又好像受了磅礴雨雾的遮掩，一层淡过一层，使之逐渐消失在烟雨包裹着的无尽山峦中。近处归舟上的人物正与倾下的疾雨凑成掎角之势，傅抱石用略带散锋的硬豪只简单几笔，归舟人伛偻的姿态，还有急切木讷的表情一下子跃然纸上。至于竹林中小茅屋里的两位对谈的高士，好像泰然自若地侃侃而谈，又好像在畅饮痛叙之后，面对突如其来的大雨，哑然倾听起这潇潇的风雨之声——无论是雨景所见还是雨声所闻，简直叫人身临其境，好像“往往醉后”的不仅是画家本人，观者也被几分醉意感染了。这一年的傅抱石不仅是他在创作上巅峰的一年，也是雨后收获的季节，在重庆中苏文化协会举办了个人画展，年后又与郭沫若在昆明举行书画联展，大约心情也格外爽朗舒畅，所以像这里的《风雨归舟图》，包括后来被徐悲鸿称作是“声色灵肉之大交响”的名作《丽人行》都如大雨般倾涌出来。

　　现在要来看一看北方的画坛，北方拥有遗留下来的宫廷趣味，也有旧式文人的雅趣；既有受西方写实风格绘画的影响，也有最具乡土气息的风俗意味——吴昌硕大写意的种子在这里生根发芽，造就了一位被冠以“人民艺术家”美名的伟大画家齐白石，白石老人笔下的那些深入浅出的图像几乎成为中国形象的代表，不单单是喜闻乐见，也把中国绘画里水墨的气质发挥到极致。从这个角度来说，齐白石拥有如此多数量的作品却依旧在市场中受到高价追捧，也是不足为奇的事了。

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