传统文人社会，扇子彰显着主人的身份，于今日藏家而言，成扇收藏则是其个人品味的综合展现。安定斋主人雅好书画，尤钟情扇画，经年之力潜心蒐罗成扇、扇面、扇骨，藏箧既富，学养亦丰，所藏多为精品，又精心入藏前辈名家镌刻“安定”小印，精巧文气，钤于作品边角，不碍画面，考究之至。此次甄选十余件佳品上拍，不容错过。

　　吴湖帆 秋山晴霭·周邦彦《浣溪沙》

　　立轴 设色纸本、水墨纸本

　　庚子（1960年）作

　　题签：（童月莲题）吴湖帆扇面山水书法立轴。童月莲收藏。

　　（一） 秋山晴霭。庚子冬日，写为仲周先生雅鉴，吴湖帆拟古。 钤印：吴倩画印、画屏闲展吴山翠 收藏印：安定

　　（二） （文略）清真词。仲周先生，吴倩。钤印：吴湖帆印 收藏印：安定

　　出版：《吴湖帆书画集》第142页，并著录于第164页，上海书画出版社，2001年5月

　　《吴湖帆画集·下卷》第271页、第331页，北京工艺美术出版社，2006年1月

　　《吴湖帆画集》第140页，荣宝斋出版社，2009年4月

　　著录：《吴湖帆年谱》第520页，东方出版中心，2017年7月

　　18.7x52cm。（2） 约0.88平尺 （每幅）

　　吴湖帆的山水画立足传统，随着积累日深、融通日广，及至晚年，前贤诸法化为胸中丘壑，笔墨臻至纯熟。其晚年生活多有苦闷，具文人气息的小品扇画，最能抒发胸怀，常绘之以赠门人友好，颇多佳品。拍品作于1960年，正是吴湖帆笔墨高度成熟之时，此幅收录于多种出版品，亦为难得。

出版物书影

　　正面云山掩映下，苍松红树立于正中的山巅，木叶浓翠，丹枫似火，一派秋日晴明之景。另幅书法录北宋周邦彦《浣溪沙》，用笔灵动雄健。

题签

　　童月莲题签、旧藏。童月莲（1923-？），浙江慈溪人，早年毕业于新华艺专，1940年代先后师从唐云、张大千，1951年入梅景书屋门下。

拍品局部

　　吴湖帆 书画合璧扇

　　成扇 设色纸本

　　壬午（1942年）作

　　正面：王员照仿北苑《江山雪霁图》之一角，偶为颂德先生拟之。时在壬午冬日，吴湖帆。钤印：倩盦画印 收藏印：安定

　　背面：（文略）林和靖梅花词。颂德先生，壬午十一月，吴湖帆。 钤印：倩盦 收藏印：安定

　　18.8x51cm。 约0.86平尺

　　此扇作于1942年，绘于梅景书屋定制扇笺。此际正值吴氏艺术盛期，虽题临自王鉴摹本，但气质已是自家面目，前景披麻皴遥接董源遗脉，远处山峦上表现树木的短皴则源于范宽，笔墨集苍润与松秀于一炉 ，体现出吴氏对前贤各家的融合会通。画中江面施以淡花青，模拟冰雪交融之态，亦属生动。

拍品局部

　　江山雪霁传为王维名作，燕文贵、王时敏、王翚等均有临仿，堪属经典画题，梅景书屋亦藏有元代吴瓘同名之作，吴湖帆亦多次图写。

王维（传）《江山雪霁图卷》（局部），日本小川氏藏品

　　张大壮画，胡问遂题 井冈山哨口

　　成扇 设色纸本

　　1971年作

　　题识：1。井冈山革命圣地黄洋界哨口。2。（胡问遂题）七一年夏，同志们试写革命胜地，此大壮所作，亚君见而好之，问遂记。钤印：张大壮、问遂 收藏印：安定

　　17.7x50.5cm。 约0.81平尺

　　上款“亚君”即程亚君（1921-1995），安徽歙县人，曾任上海人民美术出版社副总编、上海中国画院秘书长等职。擅版画、山水画。

左起：朱屺瞻、胡伯翔、程亚君、吴青霞

　　拍品作于1971年，虽值文革时期，随着政治宣传的需要 ，部分画家渐渐恢复创作，题材多围绕革命圣地、毛泽东诗意。张大壮、胡问遂、程亚君三人皆供职于上海中国画院，1971正值中国共产党诞生五十周年，“同志们试写革命胜地”或与画院活动有关，是年朱屺瞻、唐云 、陆俨少等皆有相关题材创作。

拍品局部

　　胡问遂（1918-1999），浙江绍兴人，沈尹默弟子，上海中国画院画师。

左起：徐伯清、张成之、吴湖帆、张大壮、胡问遂

拍品局部

　　张大壮擅花鸟，所作花鸟画妍丽清润，秀美动人；晚年笔墨技法更上一层，纵放洒逸。张大壮喜绘蔬果、虾蟹之类，生动活脱，别具韵致，与江寒汀、唐云、陆抑非齐称“海上四大花旦”。

　　张大壮 月夜蝉影

　　马公愚 节录《郎潜纪闻》

　　成扇 设色纸本

　　正面：联第先生雅正，辛卯（1951年）七月，张大壮。钤印：养庐 收藏印：安定

　　背面：翁方纲垂老康强，目力犹胜，年七十时，犹能于灯下作蝇头细字，每岁元旦，能于西瓜子仁上书“万寿无疆”，七十后，书“天下太平”。联第先生大雅属，马公愚书于畊石簃。钤印：公愚书画、冷翁、书画传家二百年 收藏印：安定

　　18.3×50.5 cm。 约0.83平尺

拍品局部

　　黄宾虹 长夏江寺

　　汪寿彭 王维《桃源行》

　　成扇 设色纸本

　　正面：李晞古《长夏江寺图》。为云樵尊兄属，宾虹散人。钤印：朴存 收藏印：安定

　　背面：（文略）云樵先生雅正，荫篯汪寿彭。钤印：汪寿彭印 收藏印：安定

　　18.3x48.5cm。 约0.8平尺

　　黄宾虹所作《长夏江寺》，依画风作于1920年代中后期，此作题款“宾”字中部有一绕笔，据王中秀研究，仅出现于1928年前，是扇应绘于此前。

黄宾虹款字局部

　　画绘山峦逶迤，江水平阔 ，庙宇座落山间，虽题拟古，而笔墨已脱化古人，笔触秀逸，墨色腴润，山石以淡绿、淡赭染出向背，画面透露出鲜活的意趣，也昭示着将要到来的山水画法之变。

拍品局部

　　背面书法作者汪寿彭，字印泉，号述斋，工楷书。与黄宾虹为歙县同乡，据《黄宾虹年谱》所载二人早在1906 年已结识，彼时黄宾虹在歙县创办惇素初级小学，曾邀汪寿彭为国文教习。廿余年后黄、汪二人于海上重逢， 二十年代间曾于商务印书馆共事。

　　陆抑非 凌霄栖禽

　　钱崇威 七言诗七首

　　成扇 设色洒金笺、水墨纸本

　　丁亥（1947年）作

　　正面：（文略）海涛先生雅正，丁亥新秋，抑非。钤印：陆翀之印、一飞 收藏印：安定

　　背面：（文略）海涛先生雅正，丁亥秋，钱崇威。钤印：钱崇威印、甲辰翰林、小蔬枍 收藏印：安定

　　19×51 cm。 约0.87平尺

　　陆抑非以花鸟盛负时誉，早期以兼工带写为特色，风格清健明丽，翎毛草虫、花果树石无所不长，且尽得物象之神髓，造化之天趣。其艺术历程从师古人开始，自明代林良、吕纪而清代新罗、南田，以至近世任伯年等人，对传统画作的研究与临摹练就了他扎实的绘画功底，同时又极为注重师法造化，大量地对景写生，从自然界汲取并积累丰富的创作素材，使作品颇具古韵而无刻划之流弊，达到“信手拈来”妙造自然的境界。

拍品局部

　　郑慕康 竹里闲吟

　　赵叔孺 节临赵孟頫帖

　　成扇 设色纸本、水墨洒金笺

　　正面：竹里闲吟。仿唐解元笔于柽华馆。壬午（1942年）五月，慕康郑师玄。钤印：慕康 收藏印：安定

　　背面：昨仲美以为必可得，望以下意祝仲美委曲成就为佳。沈提领处绫亦望催促，令亲带来纸素，缘情绪不佳，不能尽如来戒，千万勿讶。人还，草草具答。茂照仁兄正，赵时棡。钤印：赵叔孺、大雅 收藏印：安定

　　19x51cm。 约0.87平尺

　　郑慕康以人物画蜚声于世，早年师从冯超然，对工笔仕女精研勤习，上世纪二十年代，开始将西画中的明暗、透视法融入人物画创作，并借鉴明代曾鲸的着色法，形成独具一格的人物画风格，当时求画者甚众，被吴湖帆称誉为“近代写像第一名手”。

拍品局部

　　预展时间

　　中国书画 11月13日至15日 上午9：00至晚6：00

　　拍卖时间

　　中国书画（一）11月16日 上午9：30

　　中国书画（二）11月16日 下午2：00