除了象征主义，笔者以为，游吟画派也是“废墟美学”的先声。

　　废墟美学是18世纪末，随着卢梭等浪漫主义对历史废墟的感伤发现而建立的观念，鼎盛于19世纪中后期波德莱尔及本雅明的努力，他们基于对城市废墟的惊颤发现而着力推崇废墟之美。

　　在美术中的表现，是画家们尤喜画古罗马遗址，画面充溢着宏伟又颓废的情调。正如雪莱的那首诗：“遥远的塔尖，它越来越萎缩，在它四周，星空正凝聚着夜色。死者正安眠在他们的石墓里……呵，美化了的死亡，平静、庄严，有如这静谧的夜，毫不可怖。”（《夏日黄昏的墓园》）

　　与推崇英雄主义与历史变革的题材相比，一砖一瓦的建筑更易让人有所共鸣。 　

　　好了，那么再回到我们行文开头所言的“悬案”——其实是精心设计的悬念，就像一场悬疑话剧。是的，就是“未完成”这个词，在美术史上也是一个专有名词。国内大众理解起来可能有隔阂，因为需要从西语的语词及哲学、宗教、自然神学等命题去切入。

　　“未完成”是一个在西方艺术史上占据着重要地位的如同“此在与存在”般的命题。老普林尼在《自然史》一书中，提及艺术家与艺术品时，用faciebat的句式取代了fecit。faciebat在拉丁语中是“创作”的不完美时态，而fecit是一个完美完成时态，也就是说，由faciebat导向的艺术品状态是一个永远的进行时，是一种永恒的“未完成”。

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