明清篆刻流派之大發展，有兩大因素，一是以松嫩脆爽的葉臘石取代了硬質金屬印材；二是一批有多方面修養的文人雅士加入治印行列。他們或是書畫家，或是詩人學者，各有其不凡的印外功夫，一旦親手治印，就亟思變通創新。篆刻藝術代代相傳，直到今日，篆刻藝術風格日趨豐富多彩，而愛好印藝之人士也與日俱增矣，本拍賣公司竭盡全力廣徵佳作，以饗廣大藏家。

　　縱觀拍品明清篆刻名家有歸世昌、吳晉、沈鳳、錢坫、錢泳、屠倬、趙之琛、吳讓之、錢松、趙懿、徐三庚、趙之謙、何昆玉、王雲。晚清、民國至當代篆刻家有吳昌碩、徐星周、齊白石、羅振玉、吳隱、王大炘、童大年、趙時棡、陳師曾、陳半丁、黃少牧、王福庵、周梅谷、楊千里、李尹桑、鄧爾雅、唐醉石、容庚、吳湖帆、吳南愚、喬大壯、王个簃、張大千、沙孟海、方介堪、朱復戡、來楚生、陳巨來、韓登安、葉潞淵，單曉天、吳樸、方去疾、髙式熊、童衍方等。
　　趙之琛（1781-1852），嗜金石文字，工書法，善山水花卉，篆刻得陳豫鍾傳授，能盡浙派各家之長，為陳曼生推許，功力極深，本屆拍品有“瓶花館主”，刀筆相融，穩健秀挺。

　　錢松（1818-1860），工書善畫，好金石文字。曾臨摹漢印二千鈕，功力極深。其刀法最有創新，切中帶削，極富立體感。本屆拍品，白文“徐之鑒印”爽利穩健，元氣充足。朱文印即“垕盦”，披削淺刻，渾穆從容，韻味無窮。朱文印“明月前身”為錢松37歲時所刻，四字直橫之筆，動靜變化巧妙，故無平板雷同之憾。此印吳隱為丁輔之得於滬上，頗為珍愛。

　　吳讓之（1799-1870），為包世臣弟子，精金石考證，工四體書，擅寫意花卉，篆刻“六十年刻印以萬計”，最具功力，治印如寫，運刀如筆，游刃恢恢，若無其事。本屆拍品共計三方，“海陵張文梓樹柏印信”九字印，印面碩大，九字印作三行佈局，以漢篆法治印，注重筆意，運刀則輕淺爽利，字畫交接處，鋒刃之痕顯然而見。白文印“硯山八分”，不斤斤於細微處，縱橫自如宛若寫出。白文印“其實亦無法”，亦為讓翁篆刻精品，爽利圓轉，宛若行雲流水。其款字曰：無上甚得微妙法，百千萬劫難遭遇，我今信心得受持，願解如來真實義。亦為讓翁心中禪意也。

　　徐三庚（1826-1890），工篆隸，善摹金石文字，篆隸書法常取天璽碑意，風格獨具。篆刻章法強調疏密對比，結字飄逸多姿，運刀生辣遒勁，鋒穎顯露，風格強烈。本屆拍品有近十方，或取漢篆，漢印結體，或取天璽碑意，或取浙派切刀，展現其尚古求變，通古求變的探索之路。
　　趙之謙（1829-1884），為晚清傑出藝術家，在碑刻考證、詩文、繪畫、書法、篆刻等方面，都有獨特風格和很高的成就。篆刻取材廣泛，意境清新，自成一家面目。趙之謙印，向來稀少，所存均傳世精品。本屆拍品白文印“譚獻”，用刀簡樸厚實，融合漢鑄印及皖浙兩派之長，大疏大密，大開大合，有“疏可走馬，密不容針”之妙。譚獻原名廷獻，字仲修，號復，同治舉人。歷任安徽歙縣、合肥等地知縣。為章太炎之師。譚氏曾為吳昌碩䂭文集印稿題寫序文。而所鈐之印即本屆拍品，此印之珍貴由此可見矣。

　　吳昌碩（1844-1927），為西泠印社首任社長。能創造性地將诗書畫印，溶冶一爐。“蘭涯”一印，簡樸渾厚，鬱勃蒼勁。此印結體講究，底邊略粗另三邊極細，略施剜缺之法，使印文髙渾蒼厚，氣韻充盈。極具筆墨情趣與金石質感。實為缶老晚年的專科精品。此外，多字印“上海王氏凝祉堂珍藏書畫之章”，吳雲的自用印“歲在庚辰七十”。

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