深圳文交所对这种模式的解读是，“可以规范艺术家与画廊之间的代理关系，让一级市场与二级市场形成规范的市场梯队”，深圳文交所作为独立第四方平台，能让产业链条中的每一级单位获得平衡的市场机会。此外，“它还可以让稀缺的艺术品资源演化为一种投资产品，让普通投资者分享艺术品增值带来的回报。”
　　虽有良好的初衷，具体操作时却并不顺利。深圳文交所在做了6个资产包之后，股东之间发生矛盾，深圳联合产权交易所选择退出，先前派来的人员也一并退出，深圳文交所开始重新组建经营班子。
　　与此同时，天津文交所也推出了资产包，影响力远远超过深圳文交所。上述知情人士透露，“建东离开深圳文交所后，又回到深圳市联合产权交易所，新接手的人不想惹事儿，几乎没做任何宣传，因此，天津文交所的风头远远盖过深圳文交所。
　　“宝马”与“牛车”
　　虽然深圳文交所推出了国内最早的文化艺术品资产包，但最早引起媒体关注的却是天津文交所。
　　今年1月26日，天津文交所推出的白庚延两幅作品《黄河咆啸》和《燕塞秋》，上市两个月内，每份额的价格从1元涨到18元，又从18元跌到2元，众多投资人被高位套牢。
　　　此事瞬间被点爆，此后的几个月内，一方面全国各地疯狂上马文交所，文交所的数量从最初的几家一路飙升至五十多家。另一方面，各路媒体纷纷曝出文交所诸多乱象，比如上市产品不对路、评估价格虚高、隐匿持有人、交易规则不合理等现象。
　　在强大的舆论压力下，文交所陷入一片责难声中。很多人一提起文交所就说：文交所，胡闹啊!不是金融机构，谈什么金融创新!面对诸多冷嘲热讽，某文交所法律顾问苦笑道：“一开始，一说自己是文交所的顾问，感觉倍儿有面子。现在文交所被妖魔化了，都不好意思说自己是文交所顾问了。”
　　一位资深法律顾问告诉本网记者，“坦率地说，如果出事的不是天津文交所，而是其他文交所，结果是一样的。因为这种全新的交易模式还处于初期阶段，研发投入不够，风险控制措施不充分，交易规则不完善，导致价格暴涨暴跌。除此外，还有治理结构的问题。某些文交所股权不合理，导致文交所变成了各方投机分子利益实现的平台。有些文交所的大股东，将自己的私藏拿到平台上交易，以期高价变现。这些投机行为屡被诟病。”
　　在种种诟病中，天津文交所不幸成为第一个点爆者。该律师称，天津文交所的初衷是好的，可惜的是真正有思想、参与设计的人没有掌握主动权，比如屠春岸、雷原等人，他们的观点和思路没有得以实现。“本来，他们设计的是宝马和奔驰，后来变成了牛车。”
　　屠春岸离开了一手打造的天津文交所后，很快成立了泰山文交所，其产品设计、规定制定、操作流程、资产包等，有人看好，有人鄙薄。
　　据报道，日前，中宣部文化体制改革和发展办公室下文，全面暂停各地准备开办的文交所审批工作。直到十七届六中全会召开前夕，被炒得沸沸扬扬的文交所，终于消停下来，静候政府“定调”。
　　文交所何去何从？
　　传统的艺术品交易，除了通过画廊，拍卖行外，还有艺术品博览会。如今，出现了第四个交易平台——文交所。谁料想，这个“新生儿”一诞生就引起口舌之争：“关闭论”，“规范论”，“国有论”，“创新论”等，众说纷纭。
　　文交所到底该何去何从？
　　屠春岸表示：“我始终坚持这个观点，艺术品份额交易模式本身没有错，错的只是这个市场的个别经营者而已!”

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