常言道：好的开头，是成功的一半，以此论述构图与作品之间关系，亦然。像篇幅巨制的主题绘画，首当其冲就是对构图的推敲，再制作完成，如近几年国家主题创作工程，征稿启事就特别強调应征的画家，需提供草图方案说明。草图即构图，画家用最清晰简洁的轮廓，让人看得清眉目的方案。

　　特定意义上的构图，与之后能否完整表达作品主旨，达至预期效果至关重要。历史上出自于名家草图层次不一，有些略显粗糙，如即兴发挥式的，谈不上完美，其实也毋需完美，不足处就由后续的制作去一步步完善。

　　画家从素材中分门归类，就形成了以题材内容作为构图的基本要素，比如有反映社会生活、反映军事战争、反映当前形势等，再条分缕析，还能进一步把生活题材细分为像这些年画家持续关注的脱贫攻坚和旅游热等，以及当前的抗疫题材，而反映军事题材可具体到士兵训练和抢险救灾这些情节，总之是取之不尽用之不竭，予以画家充分的艺术想象力。

　　擅长历史主题创作功底深厚的艺术家，无一不是从构图入手展开主旨架构。当年以创作《狼牙山五壮士》声名鹊起的油画家詹建俊先生，就是拟三角构图去统摄全画而大获成功。众所周知，三角形所蕴含着一种既稳定又极其张力的气势，可作为支撑全画的主体架构，锐不可挡的视觉效果，取以五壮士将从万丈悬崖跳下的一刹那间这一视角，表现他们视死如归的坚强意志。画家采用三角构图呈现全画的视觉主体，准确有力地诠释了这段历史，无法忘却的一个民族不屈不挠的奋斗历史，中华民族必将崛起的历史，作品内涵悲怆激昂。对全画起到视觉效果的三角构图，通过五壮士人物之间高低不同，与背景那犬牙交错的山体叠加呼应，让人如同仰视一座庄严肃穆的纪念碑，缅怀英烈的强烈情感油此而生。

　　循着人类的艺术轨迹觅得，一些优秀的艺术作品，因种族不同、区域不同有各自的艺术情感表达，乃至艺术形式追求，但在面对给人类带来深重灾难的一场场浩劫，却是怀着同样的情感——一种不可遏止的愤慨之心，于是，反映在艺术创作上的主题构图，也是一致性。比如上一个世纪的七十年代，苏联著名油画家莫伊谢延科反映二战题材创作《胜利》，也是拟三角构图，画家以厚重有力笔触塑造的卫国战争英雄人物。在胜利曙光到来之际，有战士不幸被敌人子弹击中，霎那间一起冲锋陷阵的战友紧紧扶住了他，全画只表现这两个战士，却淋漓尽致渲染出战争之惨烈度，立意深刻凝重，足见三角构图有利于从三维立体向着纪念碑式的方向推进，以此反映历史主题创作所赋予的悲壮色彩，极具震撼力！当年中国油画家反映的是取之于东方主战场上的英雄人物事迹，而苏联油画家反映的是西方主战场之一红军攻打法西斯堡垒的战斗，仿佛枪林弹雨历历在目。两位油画家素不相识，创作时间不是同一个年代。

　　但是，在不同时间出现的这两件画面，是詹建俊《狼牙山五壮士》完成时间，要早于莫伊谢延科《胜利》一些，作为参加卫国战争的莫伊谢延科，是用画笔记录下亲身的经历。两件作品准确地诠释了写实风格的艺术特征，作为支撑起悲壮主题创作的三角构图，它犹如日常生活中，很难被取代的某个重要人物或重要事件的特定作用“舍我其谁”？在构图上以不能被其他形式轻易取代的三角构图上着力，才能将作品主题反映出来。

　　最初的草图方案意味着能不能继续往前推进，再层层挖掘实现最终目标。三角构图确有助于提升历史主题氛围和高度，却不适合另类像欢乐祥和气氛的营造，它们只能运以S形、圆形或方形诸如此类构图达成，反之亦然。因此，是什么样的主题内容就必有相应的构图与之匹配，而不是泛泛的、随意的，否则就是“文不对题”“词不达意”。当下以制作手段去堆砌过多细节满足观众好奇心，但若是构图不合理，必引来诟病。某些人物画创作，以为靠制作呈现让人惊异的效果，但画面整体感似有松散零碎之虞，使视内外形式感缺乏统一，确与构图不当有关。

　　概而言之，三角构图在大量的主题创作中显出其独到之处，故被广泛应用在情理中。除上述作品外，由中外美术史上还寻觅到这一脉胳，比如19世纪法国浪漫主义油画大师德拉克罗瓦的《自由神引导人们》那精彩演绎，同样让人感受到这一构图精髓所在、力度所在，德拉克罗瓦这一生，尤其钟情于主旨宏大气势雄壮画面的深度表现，但就这一件作品影响力更为深远，是否与恰当运用三角构图有关？超越了他本人的其它题材。而上世纪七十年代末国内军事题材巨作《占领总统府》，也是一件运用三角构图的佳作，全画艺术性地将波澜壮阔的中国革命解放事业，定格在人民解放军占领总统府最激动人心的一幕，曾象征着蒋家王朝统治中心的总统府，终于被这群穷苦家庭出身的战士，在对旧世界摧枯拉朽的一场场战斗中，被彻底推翻。

　　综上，好的构图是创作向既定目标迈出的关键一步。

潘风全（厦门大学教授）

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