赵干（生卒年不详），五代·南唐画家，江宁（今江苏南京）人。南唐后主李煜时期(961-975)为画院学生，擅画山水、林木、人物，长于构图布局。《江行初雪图》所画皆江南风景，多作楼观、舟楫、水村、渔市，点缀花竹，尤具独到，表现出“烟波浩渺、风光明媚”之山光水色。全卷描绘叶落雪飘、北风呼啸时节，江岸渔民捕鱼之生活场景。画面上天色清寒, 烟水朦胧, 江岸小桥, 一片初白, 寒风萧瑟, 江水微泛, 一派天寒寂静之景。《江行初雪图》 绢本水墨设色 纵25.9厘米 横376.5厘米 原件藏台北故宫博物院。
《江行初雪图》 画心局部
赵干从小生长在江南，故所画山水多作江南景物，尤其长於布景，此幅是卷画江边渔人作活的情景。江天寒雪纷飞，渔家之艰辛，描述殆尽。岸上旅客攒行长林雪堤，人驴面目各具苦寒难行之色。通幅淡墨渍染绢地，再洒白粉为雪。寒林枯木皆中锋圆笔，遒劲有如屈铁。树干以干笔皴染，大似後人皴山，自具阴阳向背。所画芦花，以赭墨裹粉，一笔点成，极富创意。小丘及坡脚，亦以淡墨成块涂抹而无皴纹，皆与後人异趣。
全卷描绘叶落雪飘、北风呼啸时节江岸渔村渔民捕鱼之艰辛生活状况。画面上天色清寒, 树木笼雾, 江岸小桥, 一片初白, 寒风萧瑟, 江水微泛, 一派天寒寂静之景。江上渔夫不顾天寒地冻捕鱼, 而岸上骑驴者却畏缩不前, 人物神情描绘逼真生动, 渔人和旅人恰成绝妙对比。
《江行初雪图》 画心局部
图右有金章宗行书：“江行初雪，画院学生赵干状。”无款印，图中有“神品上”三字，钤有元“天历之宝”玺、“柯九思印”、金“明昌宝玩”印；押缝有明“御府宝玩”、“内殿珍玩”、“群玉中秘”三玺及清“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”和收藏家安岐藏印三方、梁清标藏印五方，由幅上所钤印章，可知此卷历经宋、元、明、清各朝内府及私人收藏，是件流传有绪的精品。 注： 首题“江行初雪南唐学生赵幹状”，这里的“学生”，是当时画院内的一个官秩，并非我们通常理解的学生概念。
画中树石笔法老到, 方硬劲挺，水纹用笔尖劲流利, 笔法生动活泼，气韵苍润高古，天空用白粉弹作小雪, 似见雪花轻盈飞舞入水即溶之景。人 物形象生动，意境高雅幽远。寒林枯木皆中锋圆笔，遒劲有如屈铁。树干以干笔皴染，大似後人皴山，自具阴阳向背。所画芦花，以赭墨裹粉，一笔点成，极富创意；小丘及坡脚，亦以淡墨成 块涂抹而无皴纹，皆与後人异趣。
《江行初雪图》 画心局部
全卷描绘江岸渔村初雪情景：天色清寒，树木萧疏，江上，渔夫不顾天寒地冻正在忙着捕鱼，而岸上，一队行旅中人却畏缩不前。
河汊纵横间，渔人们有的在收网渔获，有的在张网以待，有的在撑船穿梭，有的在涉水而行。那远山近水的倒影，瞬间已是混沌一片；水上的草棚，里面蜷缩的孩子，面迎风雪，脸露苦色。
江天寒雪纷飞。渔家生计虽然艰辛，但面对这突如其来的风雪却处之泰然；岸上旅行之客骑驴回家，虽衣着厚实而尽显苦寒难行之色。
《江行初雪图》除了构图的匠心独运，画中多作江南一带的楼观、舟楫及水村、渔市、花竹等景象，笔墨的表现也相当细腻，画中树石笔法老硬，水纹用笔尖劲流利，对于岩石质面的描绘也透过晕染处理凹凸，表现的是南方“烟波浩渺，风光明媚”的湖光水色。
画面上漫天飞雪，风吹寒柳，近三十个人物，衣着各异，表情不同，人物与景致，浑然一副清俊萧寒的样子，烘托出江行初雪的主题。这一充满场景的画面，在千年之后看来，仿佛是看到了一部古代渔人生活的纪录片。
《江行初雪图》 画心局部
《江行初雪图》的绘制，体现出皇家画院独有的细腻工致。然而，此时已是“一江春水向东流”，喜欢诗词书画的南唐后主李煜，终于没有留住江南的一片江山。李煜降宋，画院也自然解散，而画家里却不乏有骨气之人。南唐亡后，赵幹矢志不降，就此失国离家，再也没有新的作品流传下来。
回溯千年时光，人生和历史一样，沧海桑田，盛衰荣辱，充满着平常和无奈。故国山水依旧，《江行初雪图》依旧。展卷之余，仿佛看到了那一片初雪的江南。如同画中古人一样，有很多时候，人们也必须迎着风，冒着雪，就象那些江上渔者，那些岸上旅人，匆匆忙碌于生计之间。
《江行初雪图》 画心局部
有人将赵幹此画与李成《寒鸦图》、范宽《雪景寒林图》、王诜的《鱼村小雪图》、徽宗的《雪江归棹图》等归为一类，认为这些长卷中都表述了对雪景的描绘，其营造的荒寒、澹泊、冷寂的意境，体现了中国传统审美思想中的“寒荒美学”。
但如果仔细揣摩赵幹此画，与其他的都应有所区别。这幅《江行初雪图》中，体现了寒的意境，但并不“荒”，画面中无论是芦苇荡、小径、板桥、坡岸、树木等交织表现的一种明显的韵律和节奏感，所有人物也都表情丰富、姿态万千，其可贵之处，更在于这是赵幹作为南唐宫廷画家，而将笔墨聚焦在普通劳动者以及他们真实的生活状态，呈现给我们一幅难得的现实主义作品。
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