除了唐诗中常用色彩表示社会属性以外，色彩原本就是对客观事物的反映之一，青、紫两种对比色的结合使得诗句更富有绘画艺术的意境美，使人容易产生对空间色彩的视觉想象。

　　唐代纺织品的染色材料多是植物性的，得益于当时植物染料品种的丰富和染整技术的发展。由《唐六典》的“织染署”条目可知：“凡染，大抵以草木而成。有以花叶，有以茎实，有以根皮”，又载：“练染之作有六”，即：青，绛，黄，白，皂，紫。

　　唐   阎立本    步辇图（局部） 北京故宫博物院藏

　　以唐人染青为例，《全唐诗》中就有诗句对唐代“青”的植物染色进行了描述，分别为陆龟蒙在《京口与友生话别》中所写：“香还须是桂，青会出于蓝。”以及吕温的《青出蓝诗》：“物有无穷好，蓝青又出青。”两处，可说明“靛蓝”为唐代染青的主要植物染料。相传，靛蓝早在中国夏代时已有种植，在《诗经·小雅》中记有“终朝采蓝，不盈一襜。五日为期，六日不詹”，唐代欧阳询所撰的《艺文类聚》也有：“……余就医偃师道经陈留，此境人皆以种蓝染绀为业，蓝田弥望，黍稷不植……同丘中之，有麻似麦，秀之油油。”反映了靛蓝在唐代已具有一定的产业规模，为靛蓝染色的规模化提供了一定的原材料支持。

　　青色是贴近凡俗世人之色

　　除了青色这种正色以外，《说文》也有：“蓝，染青草也。蓝三种，蓼蓝如蓼，染绿。大蓝如芥，染浅碧。槐蓝如槐，叶染青。皆可作淀色成胜母。故曰：青出于蓝而青于蓝”的记载，唐代染“青”的方法还包括由槐花与靛蓝的黄色与青色套染出的不同色阶的绿色。另外，在李商隐的《春日寄怀》中有：“青袍似草年年定，白发如丝日日新。”以及杜甫的《送重表侄王砅评事使南海》：“水花笑白首，春草随青袍。”均以春天的草与青袍进行类比，由此可以推测唐代的袍所使用的青色，接近草叶的颜色，为今人还原唐代的青色提供了一定的色彩依据或想象空间。

　　唐  周昉  簪花仕女图（局部） 辽宁省博物馆藏

　　北宋 赵佶（传）  摹张萱   虢国夫人游春图（局部）  辽宁省博物馆藏

　　青色作为唐代朝廷与民间常用的服色，一方面是得益于青色染料的易得且成本低廉；另一方面也由于森严的服色制度，青色是贴近凡俗世人之色，相较于紫、黄等尊色，青在服饰上的运用空间较为广泛。

　　由于色彩的表达较为抽象，而文学作品作为一种主观性较强的产物，受视觉感受与表达方式不同的影响，尽管有众多古籍资料作为研究佐证，色彩词的释义会存在一定程度的区别。本文在此以服饰形制与色彩搭配为切入点对《全唐诗》的色彩词进行浅析，希望能在现代审美的视角下对中国传统色彩唐代部分的文本研究和色彩复原提供一些启发。

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