中国古代书画一直是东京中央拍卖的重头戏，此次秋拍亦有不少精彩的古画亮相，其中包括夜场中的《钱选·花笼图三帧》，《董其昌·行书诗文册》以及古代书画中多幅佳作，爱好书画者万勿错过。 

　　中国艺术品夜场 

　　9月1日10：00 

　　倾情呈献！ 

　　Lot 9 

　　唐大历十三年（778） 地藏菩萨像

　　设色绢本立轴 

　　107.5×65cm 约6.3平尺 

　　JPY : 20,000,000 - 30,000,000 

　　RMB: 1,200,000 - 1,800,000 

　　来　源 ：传程琦旧藏 

　　参　阅 ：1.五代《弥勒佛坐像》敦煌佛画 大英博物馆藏。 

　　2.五代（955年）《观音菩萨像》敦煌佛画 法国吉美博物馆。 

　　3.五代《观音菩萨坐像》敦煌佛画 大英博物馆藏。 

　　4.东京中央2016年香港春拍出品 Lot.46唐大历年信士供香礼佛图。 

　　収藏家简介：程琦（1911-1988 年冬后），旅日侨商，著名收藏家。字伯奋，号二石老人，又号可庵。斋号双宋楼、奎章阁等。安徽歙县人。着有《萱晖堂书画录》二卷。

　　Lot 10 

　　钱选（1235-1303） 花笼图三帧

　　设色绢本立轴 

　　32.5×30.5cm 约0.9平尺×3 

　　JPY : 5,000,000 - 8,000,000 

　　RMB : 300,000 - 480,000 

　　参　阅：1.《历代集绘册》（台北故宫博物院），第六幅「李嵩绘花篮图」。 

　　2.《李嵩绘花篮图》，北京故宫博物院藏。 

　　3.2015年东京中央香港秋拍出品 Lot.231李嵩《花篮图》。 

　　注：狩野探幽外题、附藏家手书 

　　本作乃三幅套花笼图，分别画春、夏、秋花，春花图左幅款记「吴兴钱舜举制」。惜无年款，对比其他作品年款，于钱选暮年所作早秋图落款，按钱选，字舜举，浙江吴兴人。他的画法师法赵昌，元朝初年时，同时跟赵孟頫、赵雍、陈琳、刘贯道等，《画史汇要》中记载：“人物山水花鸟师赵昌，青绿山水师赵千里。尤善作折枝，其得意者，赋诗其上”；《元诗选》二集言：“花木翎毛师赵昌，皆称具体，用笔高者，至与古人无辩” 钱选自幼习画，其花鸟早期曾师承赵昌，有南宋画院遗风。所画人物，花鸟，蔬果，山水，鞍马等都被称为妙品，尤善折枝花鸟，造诣高深，被誉为“真成一纸值千金”。

　　Lot 10 “春”

　　参阅：花笼题材现藏于台北故宫果盆的处理和夏花花笼图的处理相似 

　　此三帧乃钱选四季花蓝图，或是四帧，因时代历久，斗转星移，散佚遗此，而今仅见此三帧而已。《花笼图》的题材历代有传，最经典者但是李崇的《四时花笼图》，钱选是宋末元初的书画大家，与当时的艺坛领袖赵孟頫并称“吴兴八俊”，可想其水平与名声。此三帧花蓝图，延续了前人的题材，将四时鲜花插于篮子中，虽无真花，见图亦可闻花香也。此三帧所绘三季为：春、夏、秋。春有百花，是繁花盛开的季节，花篮中放着白碧桃，野梅，红果冬青，茶花，牡丹等鲜花；夏乃百花最繁盛的季节：覆瓣栀子、萱草、红菊、石榴花等；秋季乃收获的季节，花的种类与春夏不同，花笼中有芙蓉、小白菊、牵牛、雁来红、秋海棠等。四时佳兴，尽在画中寻觅。三帧花蓝图俱工致有度，精工细刻而无匠人气，赋色点染却少胭脂唯，秀丽不失挺拔，富丽不无骨气，实属佳构。每朵花的神态和自然生长规律都刻画的很到位，花与花之间又须从形态到质感上去区分清楚，观此无不佩服古人之手巧善画。钱选山水、人物、花鸟无不精绝，今见此三帧，诚不虚也。

　　Lot 10 “夏”

　　参阅：花龙题材现藏于台北故宫果盆的处理和秋花花笼图的处理相似，追求一种独特的装饰性 

钱选笔墨秀致，画花笔法细腻笔法，花朵饱满鼓胀的轮廓线，叶片和花朵的转折变化，色调色泽之变化丝毫不差；勾画藤篮可见劲道，然对比前人勾画藤篮图所呈献的饱满鼓胀感，钱选笔下见一种强调装饰美感的平面化。宋宫廷盛行赏花，处处讲究，史载宫中依不同时节在不同宫殿进行赏花活动，更对花卉赋词歌咏，也令宫廷插花艺术发展到极盛时期。而宫廷画师在此则扮演着以笔墨添怡情，敷彩记宫廷风貌的角色，为后世留下了不少折枝妙品。钱选虽学前人，但更见个人之笔，他身处置时代，正是院体画和文人画相互出现，各呈势力之时，而他的风格，正是不见院体之匠气，又离文人之随性。观之存世钱选其他花笼题材，看见其在对花笼图风格处理上，除却时花的天然之趣，更追求一种平面画面上华贵的韵味，极具个人之色。

　　Lot 10 “秋”

　　参阅：花笼题材现藏台北故宫花笼底端并无作透视处理的弧形，而处理成直线，令画面平面化，突出装饰性。 

　　此三幅花笼图为日本藏家所藏，题签者为狩野探幽，按狩野探幽（1602-1674），京都人，原名守信，狩野永德之孙，孝信长子，狩野派代表画家。其十余岁往江户，不久即成为幕府画师。此三轴出自藏家来源不详，然狩野探幽作为宫廷画家，能为其题识作鉴，定是身份显赫，宝藏此三幅花笼图，为其后世存延四季画时佳趣。 

　　Lot 15 

　　文征明（1470-1559）行书录自作诗

　　戊申（1548）年作 

　　纸本 手卷 

　　33×657cm 约19.5平尺 

　　JPY : 20,000,000 - 30,000,000 

　　RMB : 1,200,000 - 1,800,000 

　　注：经张群、张大千、王季迁过眼审定，黄君寔题签 

　　诗文著录：《文征明集》。明文征明着，参见周道振辑校，上海古籍出版社，1987年版。 

　　参　阅 ：1 .《国宝沉浮录》p367，杨仁恺着，上海人民美术出版社，1992年。 

　　2.《中国历代法书墨迹大观（十壹）》，P186-210，上海书店出版社，1992年5月。

　　Lot 15局部 

　　Lot18 

　　董其昌（1555-1636） 行书诗文册

　　纸本册页 

　　30.5×20cm 约0.5平尺×17页 

　　JPY : 5,000,000 - 8,000,000 

　　RMB : 300,000 - 480,000 

　　来　源：日本陆军中将喜多诚一。 

　　着　录：《吴越所见书画录》，清陆时化撰，卷五，页60-62。

　　Lot 18著录 

　　董玄宰堪称是明代书画大宗师，书法、画技继往开来，独开南北宗画论，又是当朝尚书，集辉煌于一身，对当时、后世影响极其深远。此册页乃董氏极具代表性的行草书，董其昌擅长行草长文，董氏以其潇洒烂漫的笔法，在纸上挥洒不已，自宋代黄庭坚、米芾后，能很好的书写大篇幅文字的书家幷不多，而董其昌却最擅长这样的书写，文愈长而愈显精彩，此既是技法要求高之外，更考验作者体力，此亦可知董其昌体力之过人。

　　Lot 18局部 

　　中国古代书画 

　　9月2日14：00 

　　倾情呈献！ 

　　Lot 635 

　　沈?周(1427-1509)?南窗昼读图

　　水墨纸本?立轴 

　　147×37.5cm 约5平尺 

　　JPY:?16,000,000-20,000,000 

　　RMB:?960,000-1,200,000

　　Lot 635 局部 

　　本幅沈周《南窗昼读图》轴，虽未落具体年款，但从画面风格及落款书写风格来看，应是其六十岁左右时期作品。参阅台北故宫博物院藏（明　沈周　<夜坐图>　轴）绘此轴沈周时年六十六岁，对王蒙、黄公望画风的运用更显自由，幷兼采吴镇样式，充分展现自我面貌。画中延续元代书斋山水作法，将书斋安置于山水之间。书斋后有主山环伺，两侧松木亦显高耸；而流水蜿蜒于前，但有石板桥联系前景坡岸，说明其未与世隔绝。主山以淡墨轻染，又以留白表现云雾，让此日景流露出清雅闲淡情调。自题诗曰：云绕青山水绕庐，松林华坞胜仙居。幽人不逐寻春侣，静倚南窗昼读书。如此闲情逸致，超越名望、名利，从而契合天地自然之道，真可谓一种“无名的典雅观”，它反映出宋元以来文人艺术的普遍价值观念。山林中徜徉，典雅间顾盼，倚南窗静读，处处都有意，这样的文人理想境界，清静而不清高，远尘而不离世，精致而富有力感。

　　Lot 635 局部 

　　Lot 639 

　　李流芳(1575-1629)?溪亭图

　　丁卯（1627）年作 

　　水墨纸本?立轴 

　　127.5×31cm 约3.6平尺 

　　JPY:?200,000-300,000 

　　RMB:?12,000-18,000 

　　Lot 650 

　　杨士聪(1597-1648)?行书节录杜甫诗

　　水墨绫本 立轴 

　　140×50cm 约6.3平尺 

　　JPY:?600,000-900,000 

　　RMB:?36,000-54,000 

　　来源：青岛天籁洞井上家藏品。 

　　著录：《高野山遍照尊院目黑师，青岛天籁洞井上家藏品入札》目录，东京美术俱乐部，1935年，第100。 

　　出展：“高野山遍照尊院目黑师，青岛天籁洞井上家藏品入札”，东京美术俱乐部，1935年9月28至29日。 

　　注：古玩珍藏中lot1451、1452佛像亦为同一收藏。

　　Lot 650著录 

　　Lot 651 

　　何绍基(1799-1873)?行书七言对句

　　水墨纸本 镜心 对联 

　　150×39.5cm 约5.3平尺×2 

　　JPY:?300,000-400,000 

　　RMB:?18,000-24,000 

　　来源：青岛天籁洞井上家藏品。 

　　注：姚作宾题盒。 

　　注：古玩珍藏中lot1451、1452佛像亦为同一收藏。 

　　何绍基的各体书法中,以行书所取得的成就为最高,也被后人最为称赞。他一改前人习气，一扫馆阁之刻板无神，以篆隶入行草，笔画圆润浑厚，面目一新。其早年从颜真卿入手,以《争座位帖》为根基,得神得髓。中年临习欧阳通的《道因碑》,并将其笔法融于行书,笔锋多锐利,笔势开张,筋骨纵肆。晚年专攻篆隶,“习之日久,篆隶精神不知不觉奔赴于行草之内”。此对联可谓何氏标准样式，用笔浑厚，圆中见方，而字体之姿态灵动，不若馆阁之刻板，而更加灵动生猛。何绍基以篆隶用笔入书，于当时是一股清流，大胆去掉了陈习，敢于自出面貌，用笔不温不火，浓淡干湿，一任自然，实在了得。清人写字，好浓墨大笔，何绍基亦然，用浓墨更显厚重沉稳，而又以软毫挥洒，故线条圆润而有弹性，每笔俱有圆弧，趣味甚佳。整体节奏明快，浓淡相间，大小错落，动静相宜，阴阳互生，几种形式的交错重叠形成其生动的气息与韵律，通篇作品章法疏朗萧散,文气十足，慢中见稳，透露着清穆温厚的气韵。 

　　Lot 652 

　　钱?杜(1764-1845)?绿荫煎茶图

　　庚辰（1820）年作 

　　设色纸本?立轴 

　　99×33cm 约2.9平尺 

　　JPY:?600,000-900,000 

　　RMB:?36,000-54,000 

　　来源：青岛天籁洞井上家藏品。 

　　出版：《高野山遍照尊院目黑师，青岛天籁洞井上家藏品入札》目录，东京美术俱乐部，1935年，图版24。 

　　出展：“高野山遍照尊院目黑师，青岛天籁洞井上家藏品入札”，东京美术俱乐部，1935年9月28至29日。 

　　注：古玩珍藏中lot1451、1452佛像亦为同一收藏。

　　Lot 652著录 

　　Lot 679 

　　周之冕(1521-不详)?锦鸡图

　　天启癸亥（1623）年作 

　　设色绢本立轴 

　　179.5×49cm 约7.9平尺 

　　JPY:?200,000-300,000 

　　RMB:?12,000-18,000 

　　Lot 729 

　　道一和尚万历八年敬绘五大明王图

　　145×72cm 约9.4平尺 

　　JPY:?2,500,000-3,000,000 

　　RMB:?150,000-180,000 

　　Lot 736 

　　祥?啓（传）?猿猴望月图

　　水墨纸本?立轴 

　　126.5×60cm 约6.8平尺 

　　JPY:?6,000,000-7,200,000 

　　RMB:?360,000-432,000 

　　出版：《美术画报》二十二编之九，明治四十一年（1908）。 

　　注：附伊川院狩野荣信（1775-1828）真迹认定书；日本全国宝物取调局鉴查状。

　　Lot 736资料

　　Lot 736资料 

　　本作被伊川院狩野荣信（1775-1828）认定为日本尽僧祥啓之真迹，并附有全国宝物取调局鉴查状。“全国宝物取调局”乃1888年开始由东京国立博物馆发起，对日本全国古美术进行调查鉴定、文化财认定等活动，据其锰定状记，此件作品被认为是“祥啓（传）猿猴，有美术参考价值……”本作来源显赫，画上鉴藏印「田安府芸台印」属田安德川家，为德川家御三卿之一。后被明治·大正时期的实业家林谦吉郎收藏，并刊载于1908年《美术画报》 上。画面极富禅意，画面简淡悠远，笔墨精炼，构图别缴，远承中国宋代画僧的意味上气韵一脉，颇见趣味。画作题材也颇见寓意，猴子高悬树上，细观水中明月，猴子捞月，说来是一个谚语，何尝又不是偈语，此中道理，更是与禅理相同，玄之又玄却又妙之无窝。佛道之人画画俱见笔墨之少，惜墨如金，既是笔墨之理，又是禅道之理，所谓以少胜多，以一见众。

　　日本全国宝物取调局鉴查状

　　伊川院狩野荣信真迹认定书

　　Lot 736出版 

　　Lot 757 

　　王铎（1592-1652） 行书节录与朱元思书

　　己卯（1639）年作 

　　绢本立轴 

　　193×51cm 约8.9平尺 

　　JPY:?3,000,000-3,200,000 

　　RMB:?180,000-192,000 

　　出版：《北九州市制五十周年记念—百万人の书》，北九州市书道连盟，2013年8月7日，页76，图26。 

　　出展：〈北九州市制五十周年记念—百万人の书〉，北九州市书道连盟，西日本総合展示场，2013年8月8日-11日。

Lot 757出版