上海55画廊的鞠慧表示“这里的竞争很厉害。一场艺博会有248家画廊参加，然后还有许多来自全世界各地、中国的以及本土的行家们。” 他表示今年只带了一位中国艺术家于艾君的作品来香港，卖出了一些小型的作品。这位艺术家的创作特色是在回收的草图上画上大片黑色的颜料。但就和过去三年一样，这家画廊在今年也未能避免损失。

　　台北画廊主黄其玟表示：“我们其实一直都在挣扎，我的画廊是一家中型画廊。我们不是高古轩或是白立方这样的大画廊，但我们还是需要付同样的参展费，销售表现也只是比较正常。在展会结束后，我们还会保持一段时间的关注，有时候藏家会在一年后再来询问某位艺术家以及更多的信息。把作品带过去展会但没有卖出会让你的成本变得很高，但每年这个时候你就会把成本和预算放在一边了。”

　　在柏林举行的《纽约时报》艺术领导者联合会上，全球艺术圈拍卖行、博物馆、艺博会和画廊的重要人物也把艺博会，这个数量庞大、参展成本高昂、对于市场起着至关重要的展会作为会议的一个重要关注点进行了讨论。

　　在目前的艺博会上，中小型画廊往往承担更大的压力，支付高额的参展费用却未必能够收回成本。画廊业巨头之一大卫·卓纳则表示，他并不会关心一个艺博会展位的价格，这一点恰恰让各大艺博会上的一线画廊和小型画廊间产生了一道鸿沟。卓纳建议参展的顶尖画廊应该付更多的钱贴补小型画廊。包括佩斯画廊（Pace Gallery）主席兼CEO Marc Glimcher在内的许多画廊主对此也表示赞同。然而也有人认为，目前的艺博会模式已经充斥着各种失败，对小画廊进行补贴也为时已晚。

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