【艺术简介】

        金晓海(晓海),古墨堂史主,浙江临安人。1990年毕业于中国美院,国礼特供艺术家、中国非物质文化遗产画家、G20峰会会晤厅背景画作者。现为杭州兰亭画院院长,中国民族书画研究院副院长、中南海紫光阁画院院士、中国文联书画艺术交流中心会员、中国美术研究院研究员、新华网书画频道艺术顾问、浙江省美术家协会会员、浙江省国际美术交流会理事、浙江省诗书画之友社理事、一级美术师、教授。

        金晓海被中国文联出版社出版的中国当代画坛最具影响力的《当代十大名家》、《中国美术十大家》、（十大家有：刘文西、范曾、刘大为、金晓海、吴山明、何家英、贾又福、王明明、于志学、喻继高等十人）、《德艺双馨十大家》等。近几年来，金晓海作品被编入中华人民共和国建国六十周年《人民大会堂珍藏书画》集，作品《世界和平》 建国六十周年《天安门珍藏书画集》、《富贵长青》、《高风亮节》。

        金晓海艺术成就

        1981年受教于中国美术学院花鸟画大家陆抑非教授。

        1989年就读于中国美术学院国画系。

        1990年作品“秋夜”被中国美术学院收藏以作示范作品。在西泠印社成功举办个人作品展览。

        1995年作品“百丛墨兰长卷”获《书圣杯》国际银奖,被海内外誉为当代兰花才子。

        1998年参加中国美协举办的“中亨杯全国书画大赛”,作品《秋艳》获奖。

        2002年参加中国美协举办的“西部辉煌全国中国画作品提名展”,作品《古宅春韵》获奖。

       2003年10月16日杨汝岱副主席亲临杭州兰亭画院视察。

       2004年8月20日在北戴河美术馆举办金晓海个人花鸟画展。全国政协副主席杨汝岱出席开幕式并剪彩,军委副主席迟浩田和政法委书记任建新等中央首长观看画展。

       2005年10月作品“葫芦”荣获第八届北京国际艺术展银奖。

        金晓海国画作品国画收藏机构收藏

        2003年9月北京人民大会堂收藏花鸟画作品5幅(其中三幅悬挂于人民大会堂第一宴会厅)

       2003年12月中共中央办公厅毛主席纪念堂管理局收藏《古宅春韵》1幅

       2004年9月中央军委办公厅八一大楼收藏《高风亮节、国色天香》2幅作品。

       2005年天安门地区管理委员会收藏《富贵常青》一幅(9125px×3000px)与10月1日国庆之日悬挂于天安门城楼上。

       2005年9月全国人大常委会办公厅收藏《牡丹.松树.松菊》3幅,

       2005年9月人民大会堂管理局收藏《牡丹》一幅。(悬挂于人民大堂四楼国宴厅华北厅)。

       2006年1月人民大会堂管理局收藏《版纳雨林》、《雍容华贵》两幅(1097号)。

       2006年8月人民大会堂管理局收藏《世界和平》。

       2007年9月天安门管理委员会收藏《高风亮节》1幅(2007年10月1日悬挂于天安门城楼上)。

       2010年9月国务院西山大楼收藏富贵常青(22500pxx10000px)。

       2011年6月应中共中央办公厅之邀为中南海创作丈二匹、牡丹《富贵常青》毛竹《高风亮节》作品并收藏。

       2012年七月应中共中央办公厅之邀请为迎接十八大胜利召开在中南海创作国画作品30于幅,并张挂其国画《华贵常青》(10000pxx5450px)的巨幅作品,悬挂于中南海中办第一宴会厅。

       近几年来,金晓海作品被编入中华人民共和国建国六十周年《人民大会堂珍藏书画》集,作品《世界和平》建国六十周年《天安门珍藏书画集》、《富贵长青》、《高风亮节》。

       金晓海被中国文联出版社出版的中国当代画坛最具影响力的《当代十大名家》、《中国美术十大家》、(十大家有:刘文西、范曾、刘大为、金晓海、吴山明、何家英、贾又福、王明明、于志学、喻继高等十人)、《德艺双馨十大家》等。

       作品编入《中国当代书画卷》、《神州画坛五大家》、《中国画六大名家》、《经典风范》、《画坛七贤》、《中国当代画坛八大家》。

        封面人物:《艺坛精英》、《当代名家》、《东方美术》、《中国艺术大家》等百余部大型画册中。

       近期出版个人专集有人民美术出版社出版的(八开本)《金晓海作品精选》(不同时期有四本)、中国美术学院出版的《新浙派水墨》、天津杨柳青出版社出版的当代中国画名家精品丛书《金晓海墨竹作品精选》(4开本)、中国画精品系列丛书《金晓海墨兰作品集》(12开本) 、中国画技法《水墨兰花画法》教材(8开本)。《金晓海水墨竹子画法》教材(8开本)。

绍古寓新 素以绚兮

记国画大家金晓海

        欣赏金晓海先生作品，给人一种梦幻般美的享受。“西双版纳的雨林”千年古榕，枝槎逶迤，根系兀立，树躯间无数根须飘飘然，形态殊异，宛若深山修道之老衲，肃穆而庄严。叶脉则苍翠而醒目，参差披离，显示着古老树种的顽强生命力与价值观。笔致苍润，墨气蓊郁，诚山水家之笔墨也。图式间杜鹃烂漫，百合吐芳，紫藤降云，修篁婆娑，芭蕉听雨，绣球花表白示意，蝴蝶兰翩翩起舞……。此与人们久违的亚热带雨林，展呈着五彩缤纷，欣欣向荣的祥和欢乐情境。犹如各民族兄弟谐和相处，载歌载舞，呈现一派改革开放新气象。画家于如许景物，皆精整描绘，双钩意写，随类赋彩，极见写实功夫与敏锐的观察力。图式呈示着清新的气息，丰富的内涵，及画家情感寄托的性灵抒发。

        “富贵常青” 图式五米纵幅。一参天苍松，屹崖左俯如华盖。极呈气魄，且满缀灵果，如金丹在手，何愁涅槃境地。松下魏紫姚黄诸牡丹名种，形大如盆，清韵可掬，似瑶池仙女。风姿绰约兮，芙蓉之出渌波，袅袅兮婀娜，齐奏霓裳羽衣曲。图式充溢国泰民安的祥和氛围。当时人复睹此清润而浑朴，靓丽而雅致，厚重而立体，富贵而庄重的牡丹时，心境为之一畅。此落墨为格，杂彩副之，迹与色不相映的手法，显然化融徐熙之野逸，南田之清丽，陈淳之浑穆。尤存个性风貌，可谓金牡丹乎，也正式金晓海所创牡丹图式久负盛名的要旨所在。因之，国家重要机构必指定其类图式作为大厅装饰或作为中外艺术文化交流的主要项目。牡丹者吾国之国花也。

        先秦老子曰：“大盈若冲，大象无形。”金晓海先生的“油菜花” 图式存乎异于他人的构成内涵；地部悦动墨气奔放的叶阵，看似有违常理，实则作者心智之迟鹜所在。墨叶上一派金黄，呈密密匝匝，虚实而氤氲，其上尤显意韵绵绵，与人们留以无限遐想空间。细观之，油菜花茎，参差错落而顾盼呼应。笔致有序，亦无雷同，法度严谨。此视觉艺术的三维构成，焦点透视，散点透视的有机运用。意境宏达，视野深邃。图式彰显笔墨意蕴之张力，固尔特具视觉冲击力与强烈的形式感，诚乃积学所致，迁想妙得之。

         金晓海先生读书游历之余，临池不辍，颇得二王，李北海遗韵，深谙六法中气韵生动，骨法用笔之诣。所以他宁可三日不作画，不可一日不临书。善以水墨之为人们喜闻乐见的梅兰竹菊，荷蕉芋瓜之属。唐?王维曾说：“夫画道之中，水墨为上，肇自然之性，成造化之功。”赏读“芭蕉双雏” 图式，数十株芭蕉，济济一堂，如高僧聚坛论经。呈前展后仰，左舒右展，或俯，或垂，或斜，或正，或侧，或隐，或显。蕉叶形廓乌丝栏，叶楞之凹凸，叶筋之脉络毕现。写如数芭蕉于一统，钩、斫、拽、皴，错综参差，竞历历，栩栩，井然雅逸，不愧水墨之高手欤。画面静谧，禅意悠悠，只闻二雏一鸣，如禅机一捧，粉碎虚空。

        如此轻车熟路的笔墨驾驭，于梅兰竹菊则尤甚。纵笔挥写，呈示疏影横斜，浓淡枯涩，老梅著花，更显梅之傲霜斗雪精神，林和靖诗意，香祖意态。几束黄花扶栏，一抹峰峦隐隐，淡定而郁勃，仿佛遥见陶渊明采菊东篱下，悠然见南山情致。

        昔人与绘事曾有一世兰，半身竹之说。元?赵孟頫亦作诗云：石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。金晓海先生；亦性情中人，写竹喜大制，越大越显气魄，风雨晦明，晴雪偃仰，尽得彰示。或数竿筼筜，聚散得宜，墨叶纷披，虚实掩映，如魏晋七贤栖于竹林，啸歌吟咏，谈禅论道。或作“修篁临流”，白云悠悠，空潭泻春。金晓海先生；墨竹法虽胎息宋元，颇得李息斋梅到人风致及板桥意趣，活波洒脱，不失个性。图示“高风亮节”十余竿如柱毛竹顶天立地，象征吾国之中流砥柱，来日当为国之栋梁。数笋如椽，蓬勃朝气，寓意才俊彦士，长江后浪推前浪。境界开阔，气势非凡，此超现实主义的夸张，诚作者胸襟气魄之体现。

        金晓海先生写兰，趋化境矣。欣赏“九畹遗韵”图卷，误入王母崐崘之瑶圃矣。数十从兰惠，各自标格；或迎风舒展，或醉态朦胧，或婀娜多姿，或意逞巧媚，或叶冲苍穹，或月下吐蕊，或倚石盘恒，或形如蟹行，或悬崖映水，如数兰惠的展示，繁而不结，疏而跌宕。叶一笔出之，凝似双钩，爽利而飘逸，墨彩郁郁，千叶万叶意无重复。写花则千姿百态，似美人之出浴，清韵欲滴，馨香郁郁，入化境矣。难怪兰花王子之称谓，不风而驰名大江南北，诚庄子所谓津人操舟若神是也。

        金晓海先生勤于写生，长于思考，凡花鸟之作，几无不画，涉笔成趣。“八哥鸣枫”图式，枫叶描绘工致，呈现浓重霜意，此乃画之意境所在，亦过人处。一八哥以水墨写之，笔墨氤氲，墨彩滋润，神态浑朴，呼之欲出耶。先师陆抑非先生观之，欣题霜叶红于二月花，此乃图式最佳之注脚。构成疏朗，意境空灵，颇得梁?王籍鸟鸣山更幽之禅意。

        纵览金晓海作品，重笔墨，富意境，擅撷诸家笔墨元素而融我，实现时代意义，思维深刻，创意新颖，或可谓臻蛹而化蝶之境。

        子曰：志于道，据于德，依于仁，游于艺，此语当谓金晓海绘事之理念。

        随着时代的演进，丹青之超越，时人相信著名花鸟画家金晓海精湛之作不断问世，或堪可为艺林之翘楚者也。（文/李丹）

        坚持个人风格的多年磨练后，金晓海的画风日趋沉实稳定，擅长用写意灵动笔法画出了写实效果，画境之中往往虚实相生。他的画笔，能够驾驭了牡丹的雍容，也能驾驭兰花的高洁。

        牡丹和兰花渐渐成为金晓海的标签，有人将他比作“牡丹皇子”，也有人呼他为“兰花才子”。

        金晓海说，“牡丹伴随了我30多年，还有兰、竹，不可一日无此君。”

        对于其中的艰辛和不易，金晓海感叹“历经六次变革终形成今天看到的金氏画风”。

         金晓海的画作被G20杭州峰会“看上”后，金晓海和金晓海的画作一起火了，争议随之而来。其中，不少质疑来自那幅悬挂于俄罗斯总统普京与土耳其总统埃尔多安会晤的背景墙上的《牡丹图》。

        这幅《牡丹图》，金晓海以写意技法画出工笔画的效果，配以泼墨的大写意叶子，工写结合，色调强烈。

        “土”“俗”“没有意境”……各种口水随之而来，不少人对于这幅画的画风并不待见。

        对于质疑，金晓海并不避讳，大方承认确实有的人对于他的作品并不“感冒”，但是他有他的坚持，他有他的自信。

        金晓海说，当时有多幅画供俄罗斯方面挑选，但俄方对这幅《牡丹图》一见钟情。

        金晓海向记者分析，俄罗斯选这幅画，一个原因可能是他们有社会写实主义传统，这个曾影响过新中国初期绘画，中国美院老校长肖峰等前辈曾留学前苏联，学的就是写实画派。

        其实，金晓海的画，不仅上了G20，也入了人民大会堂和毛泽东纪念堂。多年前人民大会堂北厅就收藏并悬挂他的《雍容华贵图》，毛主席纪念堂收藏其《古宅春韵》作品等都出自他手。被这些重要场所青睐和收藏，对于画家来说是莫大的肯定。

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