石涛 《残山剩水》 纸本立轴，176×90cm 估价：RMB30,000,000-40,000,000

　　北京匡时十周年春拍将于6月初拉开帷幕，届时将在“澄道—古代绘画夜场”中推出石涛《残山剩水与八大山人《墨荷图》，前者的最高估价达到4000万元，后者的估价为RMB 6,500,000-7,500,000。

　　晚明乍变，国祚易姓，在远离北京的桂林，作为靖江王之后的石涛在内官带领下，仓皇出逃并出家为僧，自号清湘陈人、清湘济山僧。后因江浙禅学极盛，辗转北上求佛。从此人间少了一个宗室贵胄，而多了位名震后世的画僧。石涛先到常熟谒了文坛领袖钱谦益，后便在松江拜旅菴为师。旅菴于顺治十六年随住持木陈道忞进京谈道，奉旨入善果寺监院并开堂说法。后旅菴回松江九峰退隐十年。之后康熙南巡，石涛两次接驾，并在之后入京三年，游走于豪门之间。作为朱明后裔，反被功名所累，晚年的石涛也终于醒悟，直返山林，再无牵挂。终于妙笔生花，被后世广泛师法，声誉日隆。

　　备注：1.尹简堂、张大千、周叔弢递藏。尹简堂，号“察四山馆”主人，曾跟随曾国荃攻克南京，之后在南京搜罗了大量的名人字画。周叔弢(1891-1984)，原名暹，字叔弢，安徽东至人。历任天津市副市长，全国工商联副主席、全国政协副主席等职。著名藏书家，与陈清华并称为“南陈北周”。

　　2.徐邦达、谢稚柳审定。

　　石涛禅学修养极深，早年居黄山，与梅清友善，画法亦受梅清影响。后来他从宣城迁居金陵，生活八年之久，又南北壮游，更兼在京师眼界大开，最后回扬州时已是画艺臻妙，连梅清都反过来学他，以致声名远播。此幅《残山剩水》即是作于回扬州后不久，乃是佳构。所盖“收尽奇峰打草稿”一章，亦表示不同于四王的摹习之法，代表著石涛的独立之精神。

　　这幅画的布局精巧，属于大幅精品。以色补墨，淡赭渲染，把深秋的凉意和萧瑟都展露无遗。画面中虬松交枝错叶，穿插有致，自画面的右下方拔地而起，一直延伸到画面的中间部分，三颗松树前实后虚，笔墨层次分明。临水有一座亭子，亭中有一人独坐。水景用留白来表现，不著一笔，却感觉静水深流，流淌不息。山中藏有房屋数间，各种树木遍布山腰，虚实相间，浓淡交错，画面自然生动，不为法拘。其中一峰耸立，打破了整体的平静，把观者的视觉带到了峰顶，一览纵山小的气魄展现无余。主峰远处淡墨渲染的远山，氤氲缥缈，恍如仙境。

　　整幅画气魄雄伟，恣肆奔放，刚劲雄浑，沉著痛快，达到了力辟混沌的自由境界。水墨把握极佳，缜密空灵，苍润兼济，耐人回味。石涛善用墨法，枯湿浓淡兼施并用，尤喜用湿笔，通过水墨的渗化和笔墨的融合。运笔灵活，或细笔或粗笔，多方拙之笔，为其晚年精妙之作。

　　此画历经名家收藏，并被多次著录。此画首被清代大收藏家尹简堂收藏，尹氏为“察四山馆”主人，曾跟随曾国荃攻克南京，之后在南京搜罗了大量的名人字画。

　　入民国，即为张大千所藏。大千受恩师李瑞清影响，酷爱石涛，藏有石涛画作四十二幅，占其收藏总量的五分之一，所钤“大千居士供养百石之一”，亦为其常用印。又有著名鉴藏家周叔弢递藏，周叔弢是闻名海内外的古籍文物收藏家、鉴赏家，历经“半生跌宕”，藏书达四万多卷，皆以刻版好、纸张好、题跋好、收藏印章好和装璜好而蜚声天下。

　　其中，更难得的是徐邦达先生的鉴藏。徐邦达是著名的书画鉴定专家，曾任北京故宫博物院研究员、中央文物鉴定委员会常务理事，有“徐半尺”(意指其鉴画，于画轴展开半尺已知真伪)和“华夏辨画第一人”之誉。

　　此画历经著录，计有张大千《大风堂书画录》，郑拙庐《石涛研究》，汪世清《石涛诗录》，以及《历代书画录辑刊》，《历代书画录辑刊续编》，可谓流传有序的石涛名作，收藏石涛之至宝。

　　八大山人的花鸟画深受林良、陈淳、徐谓等大家的影响，他的作品特别强调缘物寄情，因而个性极为鲜明。这种种孤僻、冷漠、悲愤、反常、怪异的特征，当然是他奇特艺术风格的具体化。而这种表象下折射出来的，正是画家一种有别于常人的人格心理。

　　读八大的画，一股孤冷清寂的气息扑面而来，八大山人以大笔水墨写意着称，善于泼墨，尤以花鸟画称美于世，笔墨简炼而又大气磅礴。其绘画艺术特点大致说来是以形写情，变形取神;着墨简淡，运笔奔放;简淡之至，增一笔太多，减一笔不足。由此形成了疏朗的布局，孤冷的意境，而其形式和技法又是他的真情实感的最恰当表现。

八大山人 《墨荷图》1692年 纸本立轴，144×57cm 估价：RMB 6,500,000-7,500,000

　　备注：1.张珩题签。

　　2.刘海粟题裱边。

　　3.吴灏、欧初递藏。吴灏，字子玉，号迟园，广东佛山人。善山水，所作粗放之笔直取古人神理。书学北宋四家，尤用力于黄庭坚。与容庚为忘年交。欧初，广东中山人。建国后任广东省政府秘书长、中共广州市委书记、广州市常务副市长、中共广东省委顾问委员会常务委员等职。出版有《五桂山房诗文集》、《欧初书画集》。

　　此幅《墨荷图》作于康熙三十一年(1692)，用笔纵肆超绝，笔墨外有遗世独立之意，与美国弗利尔美术馆收藏的《涉事册》作于同一年。只是不同于其他画家的勾勒、点染之类，八大山人善于用墨，将荷花出淤泥而不染的品相而系于笔端。孤傲的个性，怪僻的行径，强烈的愤世嫉俗色彩与精简至极的画面达到了高度的统一，这正是他的独特性所在。他能广汲博纳，转益多师，集古今笔墨之大成，又能化为自己血肉，奇谲诡异地创造出三言两语似的简练笔墨，每一笔都那么丰富而肯定，不但具有独特的造型能力，更具有独立的审美能力。