浅绛彩瓷画乃文人画家初入瓷苑之阶段，由于他们对陶瓷工艺的浅尝辄止，瓷艺与画艺的结合尚有不足。民国初年，浅绛彩已渐衰微，随之而起的民国粉彩承接了浅绛彩艺术所创的先河，将中国画韵致与粉彩工艺的结合推向了一个新的境界。

　　早期名家潘匋宇、汪晓棠等人融画理笔墨于工艺技巧之中，用笔灵活而工谨，设色雅致而隽秀，瓷画结合，别具怀抱。继之而起的“珠山八友”结社图新，在继承粉彩传统工艺的基础上，力图在瓷艺与画艺上有所突破。虽然他们“翎毛山水梅兼竹，花卉鱼虫兽与人。画法惟宗南北派，作风不让东西邻”，但创新宗旨是相同的，即以浅绛彩发展以来的中国画艺术形式，力证传统粉彩同样具有在瓷上表现文人画的艺术魅力。

　　他们对粉彩工艺能驾驭自如，作品写人物之品貌，图峰峦之气势，描花草之秀美，题材内容丰富，表现形式活泼，其中也以瓷板画作品居多。这种张扬艺术家主体意识，强调个人艺术风格的瓷画艺术史景德镇陶瓷发展过程中的重要变化，它融入了五千年传统文化的精神，展现了瓷画艺术的精湛魅力，体现了文以载道的文化品格，形成了独具特色的艺术风格。“珠山八友”将陶瓷文人画推进到历史的舞台，他们从中国文人画中吸取丰富的养料以陶瓷为载体，以陶瓷独特的绘画魅力与中国文人画艺术结合在一起，开拓了陶瓷文人画艺术之路。

　　程门 ： 不衫不履游行自如

　　(1833-1908年)，原名增培。字松生，号雪笠、笠道人，供职景德镇御窑厂，最早从事浅绛彩著名画家，是浅绛彩绘艺术的集大成者。程门的浅绛画艺极受欢迎，“赏鉴家”视浅绛彩为时尚玩意而竞相罗致。程门的存世作品颇多，现国内大型博物馆及文物店多有收藏。这些作品的彩绘中又以所作山水成就最高。他的山水取法元人及清初四王，在瓷板上大胆地运用偏锋连勾带皴，表现出近于文人画的写意效果，为瓷画别开生面。程门还喜爱用红或青色作点景人物，以取得“万绿丛中一点红”的意境。除山水外，程门还兼擅人物、花鸟及高温釉下彩( 青花)。程门之子程言与程盈( 曾盈)。也是画瓷名家。其门生则有程士芬及汪友棠等。

　　金品卿 ： 御厂名家

　　名诰，或称品卿居士、又号寒峰山人，新安樵者，浅绛彩名家，擅长绘浅绛山水及花鸟人物，亦工行书，宗法二王。山水仿明沈周、文征明，花鸟则学蒋庭锡、邹一桂工细的路子。其传世作品有彩绘《花鸟图》碗、《九如图》象耳尊、《秋葵麻雀图》瓷盘、《秋声图》、《松鹤图》、《茂林修竹图》、《墨彩山水图》、《秋菊争鸣图》瓷板及青花《桃柳鹦鹉图》贯耳尊等。其绘画活动主要集中在清同治至光绪年间，供职于晚清御瓷厂。

　　王少 ： 画饼书生

　　(1862-1908年)，名廷佐，字少维，号画饼书生。其艺术创作主要活跃于同治- 光绪年间。多以浅绛彩技法描写人物、山水，又以画猴见称。其传世作品有彩绘《九如图》瓷板、《拜石图》帽筒、《幽居图》方壶、《山水人物》方瓶、《香山九老图》双耳瓶等。

　　俞子明 ： 瓷画见长

　　字静山，室名为：友竹山房、友竹轩、风柳室。安徽新安人。其艺术创作活跃于同治- 光绪年间。画路宽，人物、山水、花鸟瓷画都有作品传世，又工行书及篆书，以浅绛彩人物瓷画见长。其作品，工细端丽。画面往往不绘背景。

　　汪藩 ： 最擅人物

　　字介眉，活跃于同治、光绪年间，画路宽，人物、山水、花鸟瓷画流传作品较多，较擅人物，他处理人物的手法与别家不同，人物衣纹袍发一丝不苟。

　　高心田 ： 承前启后

　　擅画山水，他是浅绛彩转向新粉彩承前启后的画人之一。他的作品对后来“珠山八友”之一的汪野亭影响极大。高心田画山石的效法，青绿的运用及树权出枝、红叶的点缀都可以在汪野亭的山水画中找到踪迹。汪野亭的粉彩青绿山水向来被视为民国以及现代的创新瓷画品种，现在看来，实汲取营养于浅绛彩山水。

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