中国山水画史进入五代、北宋时期，迎来了它发展的黄金期。除了主要描写南方平远山水的董、巨及描写北方崇山险川的荆、关之外，另有一人，他避世徙居，隐于山东营邱，即李成。此人常年生活于青州一带，熟悉齐鲁平原的一切自然环境，其山水画主要以他所处的这种客观环境为描写对象，铺陈烟林平远的景色。就他的整个艺术特色与成就来说，“寓情于景、状貌自然”是一大亮点，观者一览，即知他以某地为师法对象。
李成的作品传世至今的极少。《读碑窠石图》(现藏日本，图中人物由王晓补写)描写的是文人墨客在荒寒旅途中怀古仰思的艺术情景。图中老树虬曲，风萧云清，古碑森然，荒草枯疏，一片萧索寒苦的景象。李成的绘画作品，“气象萧疏，烟林清况”是其鲜明的艺术特色。而《读碑窠石图》中老树的“蟹爪树”画法，则为这种鲜明的艺术特色奠定了技法基础。“蟹爪”(也可称“鸦爪”)画法，在描写瘦树枯枝时，能更好地传神，又不失生动，这在画史上是一创举。
李成作为“三家山水”的代表人物之一，其画山石的卷云皴技法、画树的“蟹爪”技法，为当时多数人所推崇。他的山水技法、风格影响甚广，其中受他影响且成就最大的是郭熙与王诜。
《宋学士集》有谓：“河阳郭熙以画山水、寒林得名，盖得李咸熙笔法。”
《画鉴》云：“营丘李成……宋复古，李公麟、王诜、陈用志皆宗师之，得其遗意，亦著名一世。郭熙，其弟子中最著者也。”
从郭熙的《早春图》、《窠石平远图》、《幽谷图》来分析，画面呈卷云头状的山石十分明显，类似“鬼面”。丛树的枝杈弯曲欹侧，近于“蟹爪”，继承了李成山水画的余韵。而作为北宋驸马的王诜，其《渔村小雪图》中树的画法，及整体艺术面貌，都继承了李成的艺术成就。
“李、郭”画派的艺术成就巨大，元代时期，这一画派的后学阵容也相当可观，其中成就最大、传世作品较多的，有唐棣、朱德润及曹知白三人。
到了明代，读者通过对李在、朱端等人的绘画进行解读，也能一定程度地看到“李、郭”画派艺术馀绪的存在。
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