甘肃兰州 赵峰生
　　始于南北朝的三彩在初唐重装登场，一举成为中国彩陶艺术的不朽巅峰。“唐三彩”在制瓷技术和绚丽多姿的彩釉装饰方面贡献巨大，对彩瓷发展产生了深远的影响，并为景德镇及各窑口彩瓷的辉煌奠定了基础。
　　唐三彩吸取了国画、雕塑、建筑等造型艺术语言，灵活运用堆贴、刻画等装饰手法；巧妙地运用浇釉、蘸釉等施釉技法，入窑高温烧制，釉料经流淌、交融，出窑后兼有原色、间色、复色，构成色彩美与审美双重美的视觉冲击和艺术效果。
　　纵观南北众多窑系各时期装饰技法，首推堆塑艺术成就最大，堆塑主要以捏、贴、雕、塑等技法为主，或追求写实、或浓缩提炼……其中贴塑多见两种手法：模制粘贴和塑形拼贴，也就是将模制或手工捏塑成型的半成品粘贴、叠加于坯体所需的位置。今展示三件贴塑鱼瓷器标本，以飨同好。
　　图1：唐三彩贴塑鱼标本，鱼身长3.4厘米，采用典型的素胎贴塑技法将鱼粘贴于器表，仅施用蓝和黄两基色入窑烧制(鱼鳍：蓝+黄=绿，尾鳍为棕黄色)，出窑后一尾立体感极强、造型生动逼真、极具生活气息的小鱼跃然眼前。
　　此尾三彩贴塑鱼在深沉凝重的底色映衬下，釉色更显浑厚饱满、绿色恰到好处；鱼身体各部位交代清晰，形神兼备，每一处细节无不诠释着鼎盛时期唐韵风采，可谓小中见大，方寸之间显辉煌。此类标本具有较高的研究价值和观赏价值。
　　图2：宋龙泉窑贴塑鱼标本，鱼身长3.4厘米，鱼纹体态较肥腴，造型生动活泼、线条流畅、极具情趣。同样采用素胎贴塑技法，再施釉烧制而成，高浮塑效果明显。不难看出，此尾鱼的贴塑工艺十分精湛，与唐三彩贴塑鱼工艺一脉相承，在此不难判定为唐三彩贴塑塑鱼技法的传承和延续。
　　图3：明弘治贴塑鱼标本，鱼纹贴塑，整体简约、质朴无华，青花双圈内侧信笔勾画水草纹，更显鱼纹动感强烈。
　　弘治贴塑鱼工艺源于明宣德官窑釉里红鱼纹杯，区别在于：宣德鱼纹是素胎上以胎粘接塑件；弘治鱼纹是釉上以釉粘接塑件。探究其原因：官窑可以不惜工本，民窑效仿官窑，在成本和工序等方面多有省俭，此时的民窑不具备施釉里红相关条件，不可能求其完美，涂以黄赭色以替代釉里红；虽一时间弘治贴塑鱼成为畅销国内外的民窑产品，同时也成为贴塑鱼工艺的尾声……
　　综上所诉，贴塑鱼工艺的历史发展脉络应是一脉相承、同工同理的。作为收藏爱好者，要把器物放在大的历史背景下，通过综合判断去探究问题的规律和本质。以上为一家之言，欢迎同好交流探讨。

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