雕塑丰富了城市的景观

　　雕塑展示了城市的精神

　　综合/记者 顾学文

　　近来，“孝顺猪”、“裸女椅子”、“18米飞天”等造型奇特、令人困惑的城市雕塑引发争议甚至成为笑柄，也发人深思：城市雕塑怎么成了城市垃圾？

　　我们的城市需要什么样的雕塑？审视、解读那些经典的城市雕塑，也许会给我们一些启发。

　　雕塑是城市的一个细节、一张名片，优秀的城市雕塑作品常引得游客合影留念，因为它雕琢出了历史与文化，人心与情怀，以及一个城市的过去与未来。

　　城市雕塑以可视的形象使每个进入环境中的人都能感受到城市所要传达的精神。比如美国的自由女神像，因为它雕塑了特定的文化和时代背景，即美国独立战争的胜利，而成为美国的标志。

　　地理位置、周围环境也影响着城市雕塑的形式与特征。比如意大利佛罗伦萨统治广场有座喷水池，池中央矗立着白色大理石雕成的海神像，神像基座和水池边上还布置着一座青铜铸造的小塑像作陪衬，形成广场的重要景观。神像垂直的形象与它背后高耸的建筑角部线条呼应，两者结合在一起，如同空间的转轴。

　　德国美学家黑格尔曾说：“艺术家不应先把雕刻作品完全雕好，然后再考虑把它摆在什么地方，而是在构思时就要联系到一定的外在世界和它的空间形式、地方部位。 ”因为城市雕塑的特定位置决定了特定的视距和视角，而且与室内作品较稳定的光照不同，城市雕塑作品的光照条件要复杂得多，一年四季阳光的射角，晴与阴、昼与夜、早与晚、晨与昏，光线都有明显的变化，城市雕塑作品要经受多变光线的照射。

　　优秀的城市雕塑常常被人们视为城市的标志，乃至国家的象征。

　　匈牙利首都布达佩斯与美国纽约的标志物都是“自由女神像”。所不同的是前者双手高举橄榄巨叶，昂首仰望长空，神态端庄安详，仿佛向苍天诉说着人间最美好的心愿；后者右手高举火炬，左手拿着刻有美国独立宣言日期的法典，象征着民主和自由。

　　意大利首都罗马的标志性城雕是座 “母狼育婴雕像”。雕像取材于罗马建城的传说：相传2000多年前，一个名叫努米托耳的国王被其弟阿木留斯推翻，儿子被杀，他的女儿与战神生下一对双胞胎罗穆路和瑞穆斯，却被阿木留斯放入篮子丢入台伯河。这对兄弟后来被一只母狼发现并收留抚养。他们长大后，杀死仇人，救出外祖父，创建了新的城市，并命名为罗马。雕像刻画的就是曾经哺育了罗马城创始人的母狼的形象。

　　伊拉克首都巴格达的标志性城雕是 《一千零一夜》群像。主题雕像是美丽的姑娘山鲁佐德，从容不迫地给山鲁亚尔国王讲故事，让暴君听得入了迷，忘了杀人，从而拯救了千千万万的姐妹。她讲的一个个故事，如《阿里巴巴和四十大盗》、《阿拉丁和神灯的故事》等，都被塑成组雕，分布于全城各处，为古城平添了几许奇幻色彩。

　　世界上有两座美人鱼雕像，一座在丹麦首都哥本哈根市的街道上，根据安徒生童话《海的女儿》中的人物塑造，是哥本哈根的象征；另一座在波兰首都华沙维斯瓦河畔，拖着鱼尾的美人鱼右手持剑，左手执盾，象征着波兰人民英勇不屈的精神。

　　比利时首都布鲁塞尔的标志雕塑最为有趣，是一座半米高的小男孩撒尿铜像。这个小男孩叫于连，只见他头发蓬松，鼻子微翘，光腚顽皮，在大庭广众之下旁若无人地“撒尿”。传说在13世纪中叶的一次反侵略战争期间，潜伏的敌人企图炸毁市政厅及其周围的建筑，却被小于连用一泡尿浇灭了敌人已经点燃的导火索，挽救了整座城市。

　　还有一些雕塑作品尤为经典珍贵，被收藏在各大博物馆内。

　　大理石雕像《米洛斯的阿芙洛蒂忒》，俗称《米洛斯的维纳斯》、《断臂的维纳斯》、《维纳斯像》等，高204厘米，由亚力山德罗斯创作于公元前150年左右，现收藏于法国巴黎卢浮宫。从雕像被发现的那一天起，就被公认为是所有希腊女性雕像中最美的一尊。她的伟大还在于寓意深刻：残缺亦美。

　　罗马国立博物馆、梵蒂冈博物馆、特尔梅博物馆均收藏了雕像掷铁饼者的复制品，原作已佚。雕像选取运动员掷出铁饼时一系列瞬间动作中的刹那，运动员右手握铁饼摆到最高点，全身重心落在右脚上，左脚趾反贴地面，膝部弯曲成钝角，仿佛所有的力量即将爆发。形体造型是紧张的，但整体处理以及头部的表情，却给人以沉着平稳的印象。两千多年来，这座雕像一直是体育运动的象征，生动地诠释了奥林匹克精神。

　　米开朗琪罗代表作大卫雕像高2.5米，连基座高5.5米，创作于公元1501年到1504年间，现收藏于佛罗伦萨美术学院。这尊雕像被认为是西方美术史上最值得夸耀的男性人体雕像之一。不仅如此，《大卫》还是文艺复兴人文主义思想的具体体现，它对人体的赞美，表面上看是古希腊艺术的“复兴”，实质上表达着人们已从黑暗的中世纪桎梏中解脱出来，充分认识到了人在改造世界中的巨大力量。米开朗琪罗在雕刻过程中注入了巨大的热情，塑造出来的不仅仅是一尊雕像，而是思想解放运动在艺术上得到表达的象征。

　　人们都很熟悉的雕塑思想者原为 《地狱之门》组塑的一部分，后被翻铸成铜像。 《地狱之门》取材于但丁的《神曲》，罗丹用思想者象征但丁。一个强有力的巨人弯腰屈膝地坐着，右手托腮，默默凝视着下面被洪水吞噬的苦难深重的人们，陷入极大的痛苦和永恒的沉思之中。 

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