“大亨虽陶人，而性孤憋，自高声价，非值其困乏时，一壶千金几不可得。”
　　2012 年 5 月 13 日 - 上海 - 记者肖茗 - 邵大亨远离我们已一百五十余年。他留下来的东西目前只有两样：闪光的八件作品，和高熙赠邵大亨的文章。连那他人生很有价值的生卒纪年，虽静止但也难以查询。
　　一直以来我都钟情于中国民间艺术，紫砂由甚。“以壶尽意”的紫砂艺术，上承中国的精英文化，又发源于民间文化、艺术的沃土之中，抒情达意、敞开心扉。“登山则情满于山，观海则意溢于海”。紫砂巨匠邵大亨不正是这样吗？他以紫砂的色彩、雕塑的技艺、制壶的手法，创作出他表达概念的壶，阐发思想的壶、抒发情感的壶。

　　此次如常的抵沪，却收获了意外的惊喜。2012年5月，在上海诚翰艺术中心展示大厅，有幸目睹了一件清代邵大亨款紫砂壶----钟馗打鬼。 熟悉了邵大亨，见惯了中规中矩的紫砂壶，再看这件展出的作品，确实让我眼前一亮，豁然开朗。
　　此壶有别于那闪光的八件，也超越了邵大亨以往的风格。邵大亨的艺术创作之路，是从高端入手，眼看的高，手做的高，手脑并举，毫不偏废。看过他作品的高熙评价说：邵“善仿古”、“博览古人名作”，“心揣手摩”，“力追古人，有过之而无不及”。有了这件紫砂壶，我才得以见识了更为完整，更加真实的邵大亨，和他各式别样的风格。
　　该紫砂壶通高17厘米，口径4厘米，泥质细腻，泥色纯正，造型朴素精雅。壶身系一截六段竹筒，竹身工整光洁，上宽，下略窄。壶把为一截弯曲的竹立于身侧，壶嘴如一节玉笋，挺而润，捏制精确，出水流畅，不留涓滴。壶身手感极佳，温润如玉，造型朴实，不受世俗所染，一洗清代宫廷繁缛的风格。
　　壶体正面，是一副浮雕的“钟馗挡鬼图”。画中钟馗剑眉虎眼、阔额虬髯，粗犷雄强，威武逼人，拙陋中不乏英武，豪放，正气，通体昭示着雄强，遍溢着坚忍不拔的豪迈和刚强。运用巧妙的刮、压、削、勒、推等技巧，大亨手下的钟馗始终带着执着、坚韧和傲气。功力深厚，技法纯熟，大气磅礴。看似凶神恶煞，实则威严中溢满慈爱，人物个性狂放潇洒、十足的霸气与和蔼善良交相辉映，珠联璧合，给人一种不除尽人间妖魔誓不罢休的凛然正气，令人钦敬和神怡。堪称观赏壶的顶峰之作。
　　后向行家咨询，无不认为它确是出自邵大亨之手，包浆时代印痕浓厚，隐世多年的现世实属难得，而且此种款式的壶几乎没有先例，更鲜有人模仿。人似其壶，壶似大亨。如竹一般的气节，如钟馗一样的刚直，不以绳墨为念，甩脱匠气，以意为先。清高易，浑朴难；自守易，率性难，这些看似矛盾的个性特征却集中体现在邵大亨一身之上，一壶之间。
　　具藏家介绍：这把紫砂壶系清末一位晋商二掌柜从杭州告老还乡时，带回了山西洪洞。它从一件最初的居家用品，慢慢成了颇有年头的老家什，几代相传。1966-1967年文革风盛，轰轰烈烈的“破四旧”运动也感染到了西部山区，作为旧文化，老物件的它，也被拿到孙堡村东头的打麦场，和其他许多意味着旧时代的东西一起准备被砸掉付之一炬。本村社员郭建峰他爹看见，东西还能用，加上自己是贫农，就以家里做醋没有壶用为由，拿回家了。1987年藏家的舅舅去山西洪洞采购农产品，在老乡郭建峰家不经意的看到，主人说：是个东西，没有啥用。藏家的舅舅见其别致，有钟馗挡鬼雕刻像，就和老郭商量，最终以60块钱买下。随后搁到家里的壁橱上，借钟馗权当驱鬼。2010年拆迁搬家，清理旧物时顺手给了藏家，自此之前，还没人知道它是出自名家之手的稀世罕物。后藏家请人几经掌眼，才认定它是制壶大家邵大亨的作品。隐匿多年，终于得以揭开它真正的身世之谜，和它灼灼生辉的艺术价值。
　　所谓“意有所得，欣然成一器”，大亨不愧是一代艺术大师，是当之无愧的紫砂巅峰。而他遗留下来的作品，也并非只有如今的八件，如我们今日有幸所见的“钟馗捉鬼”紫砂壶一样，可能还有其他的，更为出色的大亨作品，遗落民间。
　　这件极具观赏、研究价值的紫砂魂宝，如能端座某个紫砂博物馆。当是它最好的归宿。

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