“辽远的生息”童雁汝南油画作品展在西湖当代美术馆（南山路182号）展出，展期至2012年1月18日。半身肖像与头像穿插创作，是童雁汝南近两年的主要创作内容。而这次展览作品主要是童雁汝南近两年在新疆西南部塔什库尔干、甘肃南部拉卜楞等地的写生作品，模特就是当地居民。这些油画的画面虽然简单，却能够让人很真切地感受到当地的风土人情。
　　回顾童雁汝南的创作历程，从满觉陇的同志们系列到兄弟系列，再到自画像系列，再到拉卜愣的同志们系列，我们可见艺术家在对“肖像”理解的道路中的步伐。从清晰的轮廓到迷朦的涂块，到穿透迷境的再次清晰，说明童雁汝南在实践中的努力及愈行愈深的履痕。

　　童雁通过深入研究每一张面孔的整体结构，面部特征的内在关联，达到一种内在逼真的境界。笔下的每张面孔都是现实生活的再现。
　　半身肖像与头像穿插创作，是童雁汝南近两年的主要创作内容。这两个尺寸象他的创作题材，是一种不变中孕万变的恒量。或者我们现在可以从那一成不变的画框上跳开，回到作品本身来。作为一个忠实的实践艺术家，童雁汝南永不满足于人类的脸孔，总在其中探索求真。他的肖像绘画，已经远不是仅仅记录或描述个人特征（但个人特征往往又在作品中固执存在），所以当我们看他的肖像画，已无法只停留在“某人之像”的层面，那朦胧又清晰，清晰却朦胧是面孔、是丘壑、是山水、是罐子或苹果、是刮刀的痕迹、是杂芜的颜料。
　　当我们面对着无声息，纠结着的苍桑的笔触，浑然的影像，我们面对的是童雁式的观看，或者说是漫游中的心灵。
　　南山路，童雁一路走来，有漫游的散脱，又有丘壑的滞重，今日中国青年画坛很多的魅艳一族，抓住生命特征，赋予夸张的表象，或玩世一类，将近代资源拿来玩讽，无论是魅姿或是玩风，童雁全无，只有独立的“漫态”，这种“漫态”正是南山路的真态，童雁的身形融化其中，南山路走不尽，我们只是走在他朝朝夕的肖像上。

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