曾经辉煌今再现 

　　综观今年拍卖市场上的亿元成交的书画作品，一个非常有意思的现象，就是他们曾经都是在拍卖市场上叱咤风云的拍品。像北京翰海中，傅抱石《毛主席诗意册》拍出了2.3亿元，此八开册页绘于1964-1965年间，是傅抱石生命最后的春秋，《毛主席诗意册》也是其艺术生涯最后的杰作。作品以无比精湛的绘画技巧，极其鲜明的绘画风格，大胆而富于变化的构图，瑰丽而沉毅的色彩，充满浪漫主义的诗情画意，成为中国近现代绘画史的名篇。其上一次出现在拍卖市场上，是在2003中贸圣佳秋季艺术品拍卖会o私人收藏近现代中国书画专场上，当时的成交价就达到了1980万元。成为了当时拍卖市场上的热点新闻。

　　在中国嘉德(微博)“大观―中国书画珍品之夜”专场近现代书画部分中，38件近现代书画作品成交28件，收获7.64亿元。齐白石盛期精品《山水册》以1.94亿元问鼎。齐白石作于1931年秋的《山水册》为其为著名碑帖鉴赏收藏家文素松所作，共十二开，每开34.5厘米×35厘米。此册页1994秋拍即以517万元的成交价在嘉德拍场创造当时中国书画的最高纪录。

　　这些亿元天价的书画无疑提醒广大的书画投资者：应该关注以往曾经在拍场有过良好表现的拍品。像在今年北京匡时(微博)的秋拍中，启功书法巨制《草书琵琶行》无疑值得重点关注。启功先生曾依照著名文史专家王伯祥的旧藏神州国光社影印本《董其昌草书琵琶行》摹写了一本长达19米的书法手卷。此手卷是目前市场上启功先生最长的手卷，2009年秋拍就以392万元成交。而为了纪念张学良将军诞辰110周年而推出的“定远遗珍”——张学良藏古代书画专场的所有拍品，都是当年来自当年苏富比(微博)的定远斋专拍，既有王紱、王原祁、王榖祥、宋懋晋、王穉登等历代名家的佳作，也有钱榖、张灵等人的精彩作品，最引人注目的一件就是钱榖《钟馗移家图》。

　　稀世珍品很受宠

　　在翰海秋拍中，吴湖帆《富春山居图》9890万元成交，创吴湖帆个人拍卖纪录。其3600万元起拍，经过现场藏家以及场外委托近30轮的激烈竞争，最终被场外委托以8600万元(落槌)竞得，加上佣金成交9890万元。这项拍卖不仅打破了吴湖帆个人最高拍卖纪录，同时也是海派书画第二位高价作品的大师。

　　虽然在今年的拍卖市场上，也有拍卖行推出过吴湖帆1925年创作的《临黄公望富春山居图卷》手卷，但成交价只有172.5万元，但与此次拍卖的相比，还是有着很大的差距，特别是此次拍卖的这件手卷中，有一方“大痴富春山图一角人家”印章，这是当年他用古铜器商彝换得《剩山图》残卷之后，并把自己的居所称为“大痴富春山图一角人家”，并特意刻制的。钤印在此次拍卖的手卷上，无疑显示出其对于这套手卷的钟爱。

　　与这幅吴湖帆作品相比，即将在匡时秋拍中露面的元人《瑞鹤诗》书法手卷，汇集了阎复、家之巽、张楧、牟应龙、方回、杜道坚等元代名士的墨宝，不仅是一件重要的历史文献、文学史文献，也是中国书法史上里程碑式的经典巨制。

　　《瑞鹤诗》手卷长达8米，蔚为大观，如此传世巨制甚为罕见。通篇分为序文和诗两部分，序为总论，述所作瑞鹤诗缘由，诗则七字一句，记叙细节，朗朗上口。为元代著名文臣阎复奉元成宗诏命做诗，颂扬一代道教宗师张留孙为苍生祈福。诸位唱和文坛名流亦均是元代著名的诗人、诗论家，手卷中一直未曾现世的诗文内容无疑将为元代文学史再添锦绣一笔。同时手卷中的隶书中渗入篆书结体，又以楷书笔法加蚕头雁尾，井然之中透出浓浓古意。这充分反映了元代书坛上的复古倾向及其成就，是后人研究隶书发展的珍贵实物资料。

　　随着近年来拍卖市场日趋活跃，越来越多的宋元时期的名士墨宝也纷纷出现在拍卖市场上，像今年秋拍时，中国嘉德就将推出《宋元翰墨》的专场拍卖中，除了像赵孟頫、倪瓒是公认的书法大家之外，像张雨是元代著名的道士、宗泽为宋代名将，还有许多人在历史上仅仅留下了一个名字，但是由于他们的墨宝反映了那个时期的一段史实，加上经过许多名家的递藏，像刘继益《致叔方学士札》册片就曾经是明代文学家、史学家王士贞和古书画鉴定专家张珩，以及著名收藏家张文魁的藏品，因而即使刘继益的生卒、行状均不详，最终的成交价达到了517.5万元。 

　　学术价值须关注

　　在今年秋拍中，有一个现象值得关注，那就是大量以往受到追捧的当代艺术作品纷纷流拍，但与此相比，同样还是这些当代艺术家，他们早期的一些作品，特别是在学术上有成就的一些绘画纷纷创出了天价。其中最为典型的一个例子就是在中国嘉德“油画专场”在北京国际饭店会议中心举行，周春芽(微博)西藏系列的代表作《剪羊毛》，1500万元起拍，现场直接叫到2000万元，经过几轮竞价，最后以2650万元落槌，加上佣金达到了3047.5万元，刷新周春芽个人拍卖新纪录。

　　这幅作品的风格与周春芽其他的作品有着很大的不同，特别是在学术上，其占有非常重要的地位。《剪羊毛》参加了1987年在美国纽约举办的中国当代油画展，因为画册封面有吴作人先生亲笔题写的“龙”字，中国美术界也称之为“纽约龙展”。参加这个展览的都是当时中国最具代表性的名家名作，比如，罗中立的《父亲》和《春蚕》、陈逸飞的《踱步》、吴冠中的《江南小镇》等。事实上，这是中国油画家第一次集体在美国发出自己的声音，展览当时引起很大反响。1991年，这幅《剪羊毛》以1万元人民币的价格被一位成都藏家买走，但这位藏家没过多久便以2万元转手给了一位中国台湾藏家。这位台湾藏家就稳稳地守住了这幅作品，直到近20年后才拿出来拍卖，从2万元到3000多万元，翻了1500多倍，而此次购买这幅作品的则是收藏大腕夫妇刘益谦与王薇。

　　在今年北京匡时的秋拍中，“广州首届 90年代艺术双年展”获奖作品将于油画雕塑专场惊艳亮相，包括获学术奖的舒群《同一性语态 宗教话语秩序(三联之一)》、获优秀奖的叶永青《大招贴 中国版和外国版(二联)》以及获优秀奖的李邦耀《产品托拉斯》等。据悉，当时很多获奖作品被私人机构收藏后便再未现身，此次匡时上拍的3件便是双年展后首次于坊间出现。1992年的广州首届艺术双年展是中国艺术界第一次大规模的双年展实践，影响深远。首先它确立了中国当代艺术的本土价值评判标准，其次是为中国当代艺术赢得了国际声誉并建立了市场标准。在此展览中获奖的作品兼具学术性、艺术性与历史性，在近年的艺术市场上，极受重要收藏家及收藏机构的青睐。

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