2011年秋季拍卖会油画依旧强势，但稍加留意便会发现，其涉猎无非还是“老三类”：怀旧拾遗中稀稀拉拉的民国油画；甜美可口的中国写实派油画；西方操纵下被推上市场顶端的当代艺术中的油画。三类画家的主要代表加在一起数十人，出现次数之多、覆盖面之广几乎囊括整个拍卖市场。

　　在“老三类”油画令人难以再产生审美及收藏新鲜感的时候，笔者在此三者之外，于近期拍场中又关注到了一个新的油画收藏类别。说其新，仅是从拍卖市场角度出发，而究其艺术性而言却十分经典。

　　中拍国际此次推出的一批西方油画大都出自十九世纪西方传统油画家之手。略具美术史知识可知，十九世纪是西方绘画的一个大动荡时期，工业革命成果下的人文艺术快速发展，逐渐开始背离数百年积累而得的古典审美，永恒秩序及其美学理念不断遭到挑战——库尔贝现实主义的真实直接；德拉克洛瓦浪漫主义的激情澎湃；印象派同志们对流变之光色的瞬间捕捉；最终发展到塞尚开启的各种现代主义潮流。这些突如其来的“野兽”般的行为被古典学院家们所不齿，难怪马蒂斯要被刻薄者以“野兽派”命名了。但是，历史的无情之处是它永远不会顾忌那些与其进化无关者的感受，古典在十九世纪后的文本系统里似乎是不合时宜的，不能进步的，竟开始被史家及观者们冷落了。

　　但是，有心者稍加留意就会发现，这一时期的绘画现象也十分有趣，尤其是传统一路。一方面，不合时宜的安格尔一脸正经相的努力用强大的古典技法向世人证明拉斐尔法则的普适性，捍卫着永恒美学的尊严。老头儿的执着与憨气可敬、可佩、可爱，就像陈丹青《纽约琐记》中的画家“奥尔”，身处当代美国却真诚的向往古希腊传统，铺天盖地的流行风气似与他无关。而安格尔终比这位“纽约非主流”画家出色太多，弄出了大名堂，将美学推向古典秩序的极致，得以让“新古典”在十九世纪足足抢了现代者的风头。另一方面，已经被撼动了的巨石终究难以完全复位，人们也确实品尝到了直接画法的甜头，看到了真实与情感的力量，快意处实在让人难以拒绝。理性设计下的古典精神间或加入些许感性情趣，一如正经女人的风情，可爱又不失端庄。这一类的传统绘画少了正襟危坐，往往在亲切中显得更加耐看。好像清末民初刚刚开放的新文化，东方传统审美没有完全摒弃又揉进了西方摩登，成为一道独特风景。这也就是为什么，20世纪完全放开了手脚的现代派们总显得太过用力、矫情、大喊大叫，也不如尚处探索初期的塞尚先生那般耐人寻味了。吴冠中大师呼吁的“风筝不断线”，也似有这般异曲同工的好处。

艾伯尔《贵族女子肖像》

　　笔者试着用文字去描绘眼前这些十九世纪欧洲经典绘画的丹青之妙。

　　在十九世纪的欧洲古典绘画中，人物肖像仍是其中主流。画家们为王公贵族绘制肖像，在画面中往往尽力凸显被描绘者的端庄高贵，以表露其出身的不平凡。画家艾伯尔笔下的这幅《贵族女子肖像》便是其中代表，被描绘者身着紫衣端庄的坐于画面中央，神态祥和从容，据闻这位卡罗林伯爵夫人正是十九世纪欧洲上流社会交际圈中的名媛。背景大面积的深谙处理衬托了人物的真实生动，高度概括的廓线及色域划分力证了古典形式美的准则，凝重典雅的韵味由欧洲数百年古典技法探索积累而得，彰显出了油画材料在层层渲染上的技法优越性，这些成就在该幅肖像作品中都能有所呈现，是欧洲古典肖像绘画高度成熟期的典型作品。而另一幅《少女肖像》则是新古典主义学院派的力作，画家在展现其娴熟的欧洲古典油画技法同时，充满情趣的让模特处于略微动态之中，画中小姐扬左手勾住项链，下面的十字架因而也受到波动微微吊起。虽是构图上的一点简单处理，却涉及到宗教庄严，不得不感叹画家生逢其时，受到人文主义的惠顾了。十九世纪的古典画家会在秩序森严的传统法则中加入些许生活气息，在宗教与生活间呼吸，使二者彼此讲和。画中女子也因此更加显得俏皮可爱。虽说如此，妙就妙在即使有所突破，仍不失传统技艺。从头部至颈部再到手臂无处不显露出古典审美的形式化处理，人物在背景的烘托下形成了一个“剪影”，一切轮廓上的不和谐都被略去，颜色的高度统一得益于欧洲素描的观看方式，使观者在打量该女子形貌的时候没有一点唐突，方可充分领略欧洲正宗古典主义的经典之处。再来看看斯多费的这幅《意大利青年女子肖像》，该画较之前两幅肖像在画法上直接了许多，可以想见画家受到十九世纪现实主义风气影响颇多，平凡的女子眼神俏皮、倔强，在画家流畅的笔法中显得栩栩如生，如邻家女子一般亲切、自然。

格林弗尔德 《晚霞映照的森林》

　　在此次欧洲绘画拍卖中，风景画也占据了一定比例。中国人对欧洲风景画的了解最初始于上世纪八十年代的“法国十九世纪农村风景展”，中国观众见识了西方风景大师的艺术成就，更使中国油画家们爱上了卢梭、克罗，爱上了巴比松画家。专场中艾米尔这幅《法国普罗旺斯的春天》具备了十九世纪写实风景绘画的主要特点，写实技法纯熟，画面和谐生动，既亲近自然又不失传统审美。而另一幅格林弗尔德的《晚霞映照的森林》则古典意味较之上一幅浓重了许多，一股浓郁的神话气息扑面而来。画面尽可能的描绘出大自然的壮美，宛如上帝关爱着他的子民。画面晕染自然，层次分明，使观者可以轻易从中感受到欧洲古典绘画到十九世纪积累而得的高度成就。此次专场中另有两张阿迪爱因斯以农村题材绘制的风景作品——《农庄》与《春江水暖》，较于上一幅古典气息的神秘，这两幅绘画则在对自然的捕捉中加入了许多随性的诗意书写，颜色和谐生动，用笔自然，仿佛直接倾泻而出，难怪莫奈要将其视为画坛“后起之秀”了，也因此充分展现了十九世纪绘画多样的观赏性。

　　这些典雅的欧洲绘画作品，在浩如烟海的拍卖市场中就如同星星之火。虽论其价格与市场追逐程度较“老三类”油画拍品还有些距离，但是，东西方经典艺术的交流在全球化的今天是一个不可阻挡的好趋势。将有价值、有观赏性的外国经典油画引进中国拍场，对国人进一步了解西方绘画之精髓，促进中国油画的发展大有裨益。12月4—7日，北京长城饭店，各位油画爱好者不妨前来一睹经典之真容！

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