任伯年-蕉阴高士

吴湖帆　春云烟柳 

　　19世纪中叶以后，缘于上海开放的经济、社会环境，来自江、浙、皖乃至京、粤地区具有不同艺术风貌的众多书画家，聚集在这里，形成了阵容强大、绘画风格多样的画家集群，他们风标独树，活跃异常，其影响之大、之广，延续至今，这在中外艺术史上堪称少有。创办于1900年的朵云轩，与这一潮流共存互生，经过百余年的积累，从一家经营文房用品的笺扇庄，逐步发展为集收藏、出版、艺术品经营等为一体的大型综合性文化企业。
　　朵云轩收藏素以海上绘画为特色。当年，许多名家都曾在店里寄售过作品，或在此举办展览。说朵云轩亲历了海派绘画近百年的流播传承，见证了海派书画艺术的兴盛发达，并非妄言。此次朵云轩举办的“海上绘画精品展”，既是回眸历史，更是以此为契机，向社会各界宣传海上绘画，以弘扬其优秀的传统艺术。
　　海上画家来自四面八方，浙江画家人数尤多。早期海派中坚如张熊、吴谷祥、潘振镛、潘振节、杨伯润、朱熊、朱偁、王礼等人物、花鸟画家，皆系浙人。画史称为“海上三任”的任熊、任薰、任伯年，擅长人物与花鸟画，亦来自浙江。1920年前后正式定居上海的吴昌硕，更是浙江寓沪画家中之影响最大者，其后，他的画风又深深影响王一亭、潘天寿、刘海粟、赵子云、王个簃等，可谓盛极一时，如日中天。浙人之外，江苏籍尤其是苏州画家，构成了海上画家中的又一大群体。他们多具文人特色，文脉源远流长，英杰代有人出。
　　上海本地画家中，钱慧安、沈心海、谢闲鸥等为代表的“城隍庙画派”，随城市经济发展与租界社会的成熟而兴起，其作品多具世俗特色，与文人画鲜明不同，但凭借极为认真的创作态度，雅俗共赏的绘画题材，也深受社会欢迎。
　　上世纪20年代至40年代，是海上画坛最活跃的时期。不仅风格日趋多样，西画的影响也日渐兴盛，既有徐悲鸿、刘海粟、林风眠、陶冷月、汪亚尘等学兼中西的名家，也出现了如赵叔孺、戈湘岚、赵敬予等兼融中西画风的传统型画家。而在传统绘画的阵营里，吴派大写意在持续发展的同时，山水画坛又出现了回归宋元的高潮。张大千、吴湖帆、冯超然、贺天健、郑午昌、张石园、吴琴木、谢稚柳、陆俨少等原先师承正统派或野逸派的画家，并皆上溯董巨、李郭、刘李马夏及赵孟頫、王蒙、吴镇、黄公望等宋元大家。在花鸟画领域，则涌现了以唐云、陆抑非、江寒汀、张大壮“四大花旦”为代表的小写意花鸟名家，开启了海上花鸟画全新的局面。
　　新中国成立后，海上画坛的一大批传统型画家追随时代变革，始终保持着创作活力。如唐云曾发表《画人民喜闻乐见的花鸟画》一文，宣传以新观念进行创作；贺天健、陆俨少等不断有红色题材作品问世，吴湖帆更是画出了《庆祝我国原子弹爆炸成功》这样的奇品……
　　朵云轩创办以来，一直与海上书画家保持着密切联系，曾积极促成张大千在上海举办的首次个人画展。新中国成立后，朵云轩在南京东路开设营业部，征集古今字画，积累了大量精品，1987年以来，先后向上海博物馆、辽宁省博物馆捐献宋元明清书画精品三百余件，著名者有《宋拓王羲之书圣教序》、刘珏、沈周、杜琼的《报德英华诗画合璧卷》等。以朵云轩木版水印为基础而组建成立的上海书画出版社，专一从事研究、编辑出版工作，陆续创办了《朵云》、《书法研究》、《书法》、《书与画》等专业期刊，还加强了专业理论研究，先后举办过“四王”、董其昌、赵孟頫等国际学术研讨会。2001年举办的“海上绘画”国际学术讨论会，首次以多角度对海派绘画进行了深入研究，在学术界引起了广泛的关注。
　　伴随着海派艺术成长的朵云轩，一直视宣传推广海派艺术为己任，此次举办海上绘画精品展，有多年的库藏精品，如任伯年盛年力作《桃花双鸡图》、张大千《番女图》、吴昌硕《拒霜魄力》等。也有海内外公私藏家的珍稀之作，如虚谷《秋菊图》、王一亭《钟馗图》、张善孖《柳塘牧牛图》、张大千《仿王蒙山水图》、吴湖帆《春柳烟云》、傅抱石《松云图》、谢稚柳《春江晓泛》、贺天健《青绿山水图》、潘天寿《朝霞》等，吴湖帆弟子吴道邻是画史所遗的高手，其1943年所作《牧马图》，线条如春蚕吐丝，劲挺而连绵，敷色典雅温润，从中得以一窥梅景书屋弟子的整体水平。
　　展览时间：11月25—27日
　　展览地点：上海世博园区中国馆 　

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