17年前，台北苏富比“定远斋藏中国书画”专场无一流标，总成交额1.32余亿元新台币，谢元(宋)的《桃花》以1655万落槌创该场之最;

　　5年前，佳士得“玉剪霓裳?张宗宪御制瓷器珍藏”专场中，一款清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗双框《乾隆年制》蓝料款碗获价1.5亿港元;

　　今年春拍，北京翰海“金粟神光—比利时私人珍藏佛造像”专场100%成交，32件拍品拍得1907万元，纯金的“智行佛母”造像以437万成交;

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　　从瓷器古董到书画，私人收藏专场从来都不缺少眼球。秋拍即将上演，众多私人专场又将经历一场火战。现在，他们已经准备好了。

　　“民”企收藏

　　“民人”收藏里，古书画是其较为丰富的藏系。

　　巴西“涵庐”主人张文魁，民国初期上海实业家，尤好收藏宋元法书，解放前夕移居巴西，去世后所集书画由子女继承并妥善保管30年后交纽约佳士得拍卖，其中苏东坡、曾巩、朱敦儒等宋元书札及明清字画颇受关注。

　　米芾《吴江舟中诗》即是其旧藏，米之大行书传世书迹甚少，以《吴江舟中诗》卷最著名。此帖为其晚年于吴江舟中，为朱邦彦所书，融中年通透与晚年从容于一体。

　　叶恭绰题签的影印本《米南宫书吴江舟小诗真迹》所附米芾传略，述流传经过：帖原存清官大内，抗战光复后在沈阳书肆出现，为某公所得，后辗转售与纽约大收藏家顾洛阜氏。

　　张所藏法书，皆流转有序。此次上拍于中国嘉德秋拍的一组元人书札亦出于此，其中不单有宋末元初姚枢、顾岩寿等人的自书诗词，还囊括元代大画家倪瓒的楷书尺牍，张雨、张端、张垚、刘继益等人的手札。

　　明人书画如文徵明《自书诗》册亦是其珍藏，其市场效应方可以《自书诗卷》今年春拍2250万元的落槌价为楷。

　　与张同属实业家的王新衡亦藏张大千精品，王早年投身国民党军政界，1949年去台湾，曾任国民党南方执行部主任委员。后转入企业界，历任亚洲水泥公司董事长、远东纺织公司常务董事。

　　20世纪70年代末，“三张一王转转会”的名号因王与张群、张大千、张学良因定期聚会而闻名。中国嘉德今秋将上拍的王所藏张大千1967年为其所作泼彩《山居图》。

　　张之定远

　　张、王喜收藏，却非出身世家。大凡书画、瓷器类大藏家历来首见于世家子弟。

　　张学良是此中代表。今年正值张氏诞辰110周年，其珍藏的古书画将现身北京匡时秋拍，届时，明清两代名家手卷、扇面书画将以真面视人。

　　“西安事变”后，长达半个多世纪的软禁中，收藏书画成为张的生活乐趣，他将居住地命名为“定远斋”。他自民国初涉猎书画收藏，藏龄70余年。即使生活再艰难，也未曾卖过一幅。

　　伪“满洲国国务院逆产处理委员会”编有《书画目录》，专述张的收藏。书画藏品凡241种，633件，其中煊赫名迹有：王献之《舍内帖》、李昭道《海市图》、董源《山水卷》、米元晖《云山图卷》等，另有赵孟頫、文徵明、沈周、唐寅、仇英、“四王吴恽”等人，以及慈禧、光绪的书画和日本近代名作。此批后藏于奉天博物馆，抗战胜利前，被日伪人员洗劫一空，后流往日本。

　　如此巨藏使得“定远斋”得以声名在外，上世纪90年代轰动一时的“世纪之拍”亦是定远斋所创。1994年4月10日，苏富比“定远斋藏中国书画”专场于台北开槌，来自中国台湾、香港以及美国、日本等地藏家举牌竞购。

　　该专场无一流标，总成交额达1.32余亿新台币，多件拍品均以高出估价数倍成交，其中，谢元(宋)的《桃花》以1655万落槌创该场之最。

　　17年过去了，匡时拍卖继续搜罗力作，形成了对“定远斋收藏”的查漏补缺。既有王紱、王原祁、汪昉等历代名家的拟古山水佳作，也有钱榖、张灵书等人的传世孤本。

　　其中三幅作品最为瞩目：王原祁的《富春江一隅》，笔墨苍润，皴染层次丰富，干湿笔娴熟，是王难得的佳品;王紱《桐荫品茶图》则是1994年台北苏富比的座上宾;钱榖的《钟馗移家图》，以宋代龚开的《钟馗移家图》(今尚存美国弗利尔美术馆)为原稿所绘，钱传世画作不多而人物画尤少。该画卷经周天球题引首，黄姬水、王穉登、王世懋等题跋，王世贞、汪士元递藏，明清名人手迹之后归于张学良。

　　藏书堪精

　　张为民国“四公子”之一，另三位袁克文、溥侗、张伯驹也是收藏界翘楚。在书画、诗词、戏曲、古玩上均有过人之处。

　　袁为袁世凯次子，但不谙政治，“志在做一名士”。他工诗文，精金石，玩古籍善本，宋版藏书过百。此类书籍珍罕，自明代起以页论价，现存北京图书馆的宋刻本《鱼玄机集》就是其旧藏。

　　同为贵胄入藏界，张伯驹的境界高出许多：一部《古文观止》倒背如流，300多卷《资治通鉴》从头讲到尾，藏字画以眼力、魄力而名，自称“三十以后嗜书画成癖”。

　　上世纪40年代左右，他用现大洋4万块买下晋陆机的《平复帖》，黄金240两购隋展子虔《游春图》卷，一件是天下第一帖，一卷是存世最古画。

　　有文章记载，民国时清华法学院的院长陈岱孙月收入400多块大洋，相当于人民币4万元，仅从数字上折算，70年前，为购长不足一尺的《平复帖》，张伯驹用去400多万元。

　　贵胄之外，则数历代文人。收藏古籍善本有大成者多在此间。

　　民国傅增湘，官至北洋政府教育总长，下野后闭户研书，其收藏宋代至清朝古籍善本总数在20万卷以上，其中宋内府写本《洪范政鉴》和宋刻本《资治通鉴》被视为绝世之宝。

　　该时期中的大文人里，鲁迅、郑振铎也是古籍大藏家，1933年两人曾一南一北，合作编印了《北平笺谱》，若加上1936年出全的《十竹斋笺谱》，将我国濒临失传的传统木刻水印工艺抢救出了故纸堆。

　　这一波人走了，紧接其后的季羡林来了。纵览季氏藏书，虽无宋元名鉴，但有二十余部明刻本，其中半属名品。如陶潜撰《陶渊明集十卷》明嘉靖乙巳年刻本;韩愈撰《昌黎先生集四十卷》明东吴徐氏东雅堂刻本;柳宗元撰《柳河东集四十五卷》明嘉靖间郭云鹏济美堂刻本等。此外，还有董诰等辑《全唐文一千卷目录三卷》清嘉庆十九年内府刻本，《四部丛刊 附二十四史》上海涵芬楼影印本等。

　　与季老同一时代的文学理论家唐弢，藏书多达四万余册，逝世后，家人遵其遗愿悉数捐赠中国现代文学馆。

　　唐的另一情结便是书画，与之藏书的追求并行不悖，亦藏有齐白石、黄宾虹佳作。今秋上拍于中国嘉德的不仅有郭沫若、赵朴初、郑振铎等知名文人赠与的墨宝，更有难得一见的齐氏之《花卉草虫四屏》，此画为解放初期托请与齐氏私交甚厚的吴祖光专程从齐氏处求得。

　　海外回流

　　海外回流当是每年大拍中的看点，中国嘉德此次秋拍的海外回流私人专场以齐白石画作为多。

　　齐氏画作最早为日人赏识，许多渡海涉洋至北京求画，在华日人更争相订制中，伊藤为雄即其一。参考目前传世画迹，两人识于1927年，至1937年中日战争爆发后齐氏闭门谢客。

　　此间，屡见齐氏为伊藤作画。虽属买卖交易，齐氏却倾力为之。目前所见“伊藤”上款画作均为倾力之作。“伊藤藏画”系列中，最珍贵者，当属1925年题赠伊藤的水墨山水《岱庙图》。题材虽取自明人沈周，却能汲古出新。

　　颇能窥见伊藤与齐氏友谊的则是《齐白石致伊藤为雄信札》，共27通，时间跨度约从上世纪20年代晚期至30年代中期。信中，老人对伊藤的称谓由最初的“先生”变为“仁弟”，内容多与订画有关，齐氏之个人志趣和艺术追求从中可见一斑。

　　极嗜齐氏画艺的还有中国美术史家海兹拉尔，他曾于北京中央美术学院研习绘画，并获齐氏相赠书画。返国后，海兹拉尔专事中国书画研究，其1970年编著的《齐白石》是欧洲最早出版专题研究齐氏的著作之一。

　　本次上拍的齐《芦雁图》为海兹拉尔1952年购于北京荣宝斋。上世纪50年代初，海兹拉尔在北大求学时结识了现在的妻子李玳君，为纪念特购齐白石的《芦雁图》，幅中一双芦雁相互依偎，以示二人爱情结晶。

　　而北京艺融拍卖今秋推出的文良夫妇——美国红牡丹亭珍藏书画专场中，多为数十年未曾在拍场露面的海外回流精品。

　　近现代书画部分直接来源艺术家本人，如李可染晚年“密林烟树”系列代表作品《万木葱中见人家》，吴冠中上世纪八十年代水墨《山村》;以及曾由北京进出口(集团)公司精选并刊录于《中国近代书画精品选》中的齐白石《盗瓮图》、张大千《嘉陵明月峡》、黄宾虹《拟古山水》等。

　　其中以李可染《万木葱中见人家》颇为特别，它以泼墨作底，先画出“湿云常带雨”的灵动墨韵，再以积墨很沉实地加厚林木的暗处，使画面更趋幽邃。特别是以多层淡墨积盖部分树木的高光，使之掩映于林荫深处，山林呈现出无尽的层次，深不可测。

　　近现代之外，一位美洲藏家，70多年以来秘不示人的古书画收藏也将现身嘉德。其中吴彬《高山流水图》、奇险峻伟、气势雄壮，望之有高山压顶之感，是他万历时任职宫廷艺术成熟期风格典型的用心之作;八大山人《折枝花卉》卷，则更是他沉着痛快、淋漓挥写的晚年力作。

　　如火如荼

　　“私人收藏”这个在海外已经分外熟稔的字眼在中国传开了。

　　中国艺术品市场的发展带出了“私人收藏”这个异数，北京保利2009新春拍卖会推出的“新加坡资深藏家藏中国书画”加拍专场、中国嘉德2009年春拍推出的“丁张弓良收藏中国军用钞票”专场、“马定祥收藏”专场等，均是中国拍场创新的尝试。

　　他们成功了。

　　于是，组织有体系、有特色的私人收藏专场，已在国内达成共识。一位王姓藏家是私人专场的常客，吸引她的原因在于，“藏品来源真实可靠，且许多精品浓缩了藏家与艺术家的情谊，难得一见。”

　　如今，私人专场已经形成了两种固有的大众模式：一种是以某个艺术家为主题的专场拍卖，如一些著名收藏家所藏某个书画艺术家作品的专题拍卖会。由于藏品大都从艺术家直接购得，加之藏家与艺术家的友谊，信誉度倍增;另一种则是以私人收藏专场形式，如著名收藏家将其多年所藏精品组成专题拍卖。

　　“这种精化艺术品的品质、细化卖家的拍卖形式，也将是艺术品市场健康发展的必然趋势。”山东天承拍卖有限公司总经理荆延亮说道。

　　但是，如此大幅私人抛压并未使业内人士感到恐慌，他们的普遍说法是，“这是他们该赚的钱，且会盘活艺术品市场。”

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