在即将于11月中旬举行的中国嘉德2011秋季拍卖会中，将有20件傅抱石佳作集结出现。傅抱石作品在市场上素来难寻，此番质素规模，堪称难得。

　　胸中丘壑

　　抗战期间，傅抱石自1939 年入蜀寓居重庆西郊金刚坡下，羁留川东前后八载。在这八年里，画家以超常的勤奋和无限的热情，成功地找到了自己独特的艺术语言，以前无古人的“抱石皴”令画坛为之一振。

　　金刚坡无疑是他的艺术圣地。傅抱石曾自己说：“画山水的在四川若没有感动，实在是辜负了四川的山水……以金刚坡为中心周围数十里我常跑的地方，确是好景说不尽。一草一木，一丘一壑，随处都是画人的粉本。烟笼雾锁，苍茫雄奇，这境界是沉缅于东南的人所没有、所不敢有的。”

　　《万松山馆》作于丁亥(1941 年)，其珍贵之处在于它真实、形象地展现了傅抱石从学习石涛走向自我面貌的发展过程，保留了“抱石皴”演变的痕迹，对于研究傅抱石山水画发展，具有重要的学术价值。图中远山使用淡花青渲染轮廓。中部群山则采用散锋勾勒，粗中见细，肆意挥洒，已经开始用大块体积分配画面，并配合色彩的浓淡变化，表现山体的层次，从中可以窥见傅抱石从散锋笔法向抱石皴初步演变的痕迹。近处松树、柏树的处理手法则仍保留了石涛树法的痕迹，这种语汇在同年春天创作的《云台山图》上也能看到。

　　征集自加州私人珍藏的《林泉高寄》作于乙酉(1945 年)，目前估价为1000万至1500万元人民币。该作写流泉飞瀑，云蒸霞蔚，可谓画家金刚坡时期的标准件。画家自题：“予己卯(1939 年)入蜀，庚辰(1940 年)十一月廿一日生长女益珊，今日适五周年，己能对楮抉移而不违予意，可喜也!”可知此幅为1945 年11 月21 日画家长女傅益珊生日时所作，画家神清气爽，题识中温情流露，画面上烟云满纸。整幅画得极轻松，又极经意，足见其神舒手畅、心手相应的自由。

　　《风雨归舟》为画家画赠卢绪章者，卢氏为广大华行创办人，在秘密战线为中共筹措经费，是中共地下经济工作的重要人物，被誉为“与魔鬼打交道的人”。傅抱石一生好写雨景山水，尤以金刚坡时期为多。此幅竖幅长条三段式构图，前景写树木在风雨飘摇之中，一小仆擎伞逆风而上，一舟已近岸渚，舟中三人擎伞瑟缩之态，简练传神;中景小艇艄公正奋力撑船，船客一袭红袍为整个画面提点了颜色，调和了整体的紧张气氛;远景湖面茫茫，水天相接，平远无垠。整幅大笔挥洒，潇洒淋漓，观之如闻风雨之声，极生动、极耐看!画家此幅长题：“风雨归舟画题，自元人始获其真谛。论者多著论申其意，盖虽近而犹未尽也。予以暴风雨之降临，承平时代之画，决必难有以状之。明乎此，元人所以工此，何足异邪?予年来每好写此，大致近是，而实未尝雷同。”足见傅抱石此类画题创作的背后指涉，是那个风雨如晦的时代。傅抱石对美术史熟稔于胸，创作时亦可随手拈来。

　　傅抱石善于以诗意入画，《巴山夜雨》即用李商隐名作《夜雨寄北》之意。“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。李商隐时在蜀中，此诗写尽旅人之感。傅抱石以其意入画，尽得天地苍茫雄浑之概。此时正值秋月，巴山之中淫雨连绵，不见月明。傅抱石把画幅大半都布置成重重的山峦，形成铺天盖地的磅礴气势。但在这一大块如“黑云压城”般的“结构”里，却有层次，有脉络。傅抱石从金刚坡的山水中发现，川东是土石混积的山脉，平时无水，然一场大雨后，雾就起来了，此时的山石、树木、溪泉都混沌在一起，形成独特的自然面貌。傅抱石以破笔散锋大胆入画，连皴带擦，就是为了营造这种天地一体，苍茫混沌的效果。再加以渲染，把线和皴统一成面，将整幅画面的调子和谐起来，于是山水云雾揉合在一起，成就一个无比丰富的世界：画面下方的一间小屋里，隐隐透出亮光，正是画家与夫人在秉烛夜谈。山的高处应是画家每周去沙坪坝中央大学授课时往返必经的山路，而山腰又有平素常去打酒的小店。这些都是流淌在傅抱石血液中的熟悉之景，同时在这个下雨的秋夜奔诸笔端。画家不可遏止的激情、刹那间的迁想妙得，在这个雨夜集中“ 爆发”。金刚坡是画家的圣地，而《巴山夜雨》正是在这个圣地爆发出的雄奇诗篇。

　　上古衣冠

　　在《壬午重庆画展自序》中，傅抱石曾坦陈自己“富于史的癖嗜”。傅抱石喜画且善画古代人物，他人物画上常钤的印章“上古衣冠”正表明其心迹。傅抱石有着对于古代人物的深刻理解和对于时代、历史背景的细致揣摩，虽相隔时空，却心心相惜。所以傅抱石笔下的古人古意盎然，呼之欲出。

　　“琵琶行”是傅抱石的经典创作，此次上拍的《琵琶行诗意》尺幅硕大，构图缜密，人物哀愁的情绪呼之欲出。与其他几本《琵琶行》相较，此本将远景拉开，益之以疏朗开阔，周围黯淡的月光益显悲怆。在白居易那里，诗人把一个琵琶女视为自己的风尘知己，与他同病相怜，写人写己，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融合为一体。而在傅抱石笔下，造型和色调完美融合，低吟的歌女与浅酌的司马，各自落寞的眼神，在树影间迷离。而描绘树木的豪迈笔触，凸显出画家成熟的笔法和对光影的灵巧运用。傅抱石以独创的艺术语汇表达了画家对笔下人物的理解与共鸣，深入地表现了对象的丰富与微妙。据悉，此作品目前估价待询。

　　《松菊思余》可谓傅抱石“上古衣冠”的典型。“陶渊明归隐”也是傅抱石爱画的题材，在抗战的纷乱年代，这是画家暂时逃避现实、寻求安宁的方式。此类画题构图整体多类似，上方松荫匝地，下方野菊丛生，中间是陶渊明缓步而行。此幅的特别之处在于陶渊明画得尤其大、尤其细、尤其好，陶渊明的澄静与澹泊、狷介与孤傲，都在眉宇间流露。身后的小仆负重前行之态，也着力甚深，极传神。画幅右上配以篆书短句：“松菊思余，余乃归与”，点明画题，益显古意。此幅为画家自题签条，足见为画家极经意的作品。

　　傅抱石的历史人物，如屈原、杜甫、陶渊明、李白、王羲之及竹林七贤等，都是历史上别有怀抱，具有崇高人格的人物。他们的悲愤、抑郁、不满现实以及人物内心深处不可名状的哀伤与沉重，在傅抱石笔下，都与画家心有灵犀。令人感到他不在画古人，而在画自己。《竹林七贤》是传统绘画题材，在晋、南北朝时期已经流行，画的是晋代嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、阮咸、王戎七人，于竹林中吟酒、行乐、清谈的故事。此幅《竹林七贤》方形构图，竹林写意，人物精工。竹林掩映之中，七人散坐其间，萧疏放逸之态，栩栩如生。傅抱石的造境能力与布局能力于此幅显露无疑。

　　《水阁围棋》也是出自传统画题，傅抱石多籍此表达对和平安逸的期望。此幅画桐荫浓密，杨柳依依，水榭中两位高士相对博弈，一高士持书卷凭栏远眺，眉宇间略带忧伤，或许是叹时局之不可为。画家颇有匠心地在棋座旁安置了一个红色的围棋罐，巧妙地提点了画面——仿佛围棋中的棋眼，一下盘活全局。画家的文心巧思，让人会心一笑。

　　据悉，中国嘉德2011秋季拍卖会将于11月8日至11日预展，12日至16日拍卖，将有中国书画、瓷器家具工艺品、中国油画及雕塑、古籍善本、名表珠宝翡翠共 4500余件精品待展风华，展拍地点均为北京国际饭店会议中心。此外，中国嘉德2011秋季邮品钱币铜镜拍卖会将于11月15日至16日预展，17日至22日拍卖，展拍地点均为北京国际饭店。

• 推荐关键字：傅抱石
• 收藏此页 | 大 中 小 | 打印 | 关闭