刚刚落幕的长春世界雕塑大会作为世界雕塑界规模最大、规格最高、影响最为深远的综合性盛会，被称为雕塑界的“奥林匹克”。此次雕塑大会的主题是“友谊-和平-春天——雕塑让城市更精彩”。自1997年以来，共有十一届国际雕塑作品邀请展和三届世界雕塑大会在长春举办，来自212个国家和地区的400多位雕塑家和他们的近500件作品，见证了中国城市雕塑一个世纪以来的实践与思考，标志着中国当代文化正以开放、包容的姿态面对世界。

　　时下，城市雕塑热伴随着城市大开发、大发展日趋火爆，这种看得见摸得着的艺术品，作为现代城市和时尚的点缀，似乎已经成为一座城市最好的“名片”。一件优秀的城市雕塑作品，往往是一座城市、一个时代文化的标志。在国外，纽约的“自由女神”、哥本哈根的“美人鱼”、新加坡的“鱼尾狮”、布鲁塞尔的“撒尿小童”、罗马的“母狼”等，不一而足。在国内，中国也有广州的“五羊”、珠海的“渔女”、深圳的“拓荒牛”、青岛的“五月的风”。伴随着改革开放和经济、文化的发展，城市雕塑在国内许多大中小城市如雨后春笋般出现，其中不乏优秀之作。这些作品被人们记住，成为一座城市精神的象征，看到的人就能感受到它的风骨。

　　然而，随着城市街头的艺术雕塑越来越多，一个问题也随之显现出来，就如同城市建设模式的雷同，各地城市的街头雕塑也大同小异。譬如，两年前华东某城市搞创新，在街头矗起一组拟人化的铜雕，一时好评如潮，可不出数月，类似的铜雕被大量复制，成群结队地出现在国内的一些城市的街道、广场上。一个个似曾相识的“克隆”城市雕塑，给人一种抄袭、剽窃和雷同之感。可以说，缺乏创造力和“个性化”，与城市环境不协调，已经成为城市雕塑的通病。

　　难道国内缺少富有创造力的艺术家和城市文化的根基和底蕴吗?显然不是，我们所缺乏的并不是优秀的雕塑艺术家、优秀的雕塑艺术作品，而是缺乏充分发挥艺术家聪明才智的氛围，缺乏将优秀雕塑作品从艺术展台上转移到生活空间的桥梁，缺乏激活艺术家创作激情的机制。君不见，在久被冷落的雕塑艺术终于得到当今城市管理者宠爱的同时，由于审美观的差异和急功近利的驱动，不少城市在有意无意间，不约而同地将目光投向了假冒伪劣的雕塑垃圾，尤其是当一些千篇一律，哗众取宠，投其所好的雕塑作品受到一些城市管理者的青睐时，一批批经过克隆复制出来的城市雕塑便肆无忌惮地占据了城市中本已有限的空间，成为一些名副其实的艺术垃圾。

　　难怪一些有识之士大声疾呼，如果让这些缺乏个性化的城市雕塑垃圾无限制地复制克隆下去，迟早会给方兴未艾的城市雕塑文化带来灭顶之灾。的确，在长官意志和利益驱动主宰的市场环境之中，真正的雕塑艺术难有立足之地，雕塑艺术家更会感到无所适从，难有用武之地。尤其是当“克隆”的雕塑作品以其便宜的造价，让哪些对雕塑艺术一知半解的城市领导者格外垂青时，一些专门克隆复制雕塑垃圾的雕塑工厂便应运而生。这些人往往会捧着一大摞现成的图案，走城窜市，兜售他们的作品和设计方案，只要是与那个城市搭上线，立马就会拿出这些现成的造型和图案让当地官员钦点。由此不仅价钱可以商量，并且还会有不少回扣。于是乎，“克隆”出的城市雕塑就是在这样的交易中纷纷出笼，以至于泛滥成灾成为城市文化的垃圾。

　　谈到城市雕塑，专家们认为，一些国际性大都市的成功经验值得国内城市借鉴，譬如英国伦敦虽说早已成为闻名世界的大都市，但在30年前，伦敦真正具有国际水平的城市雕塑非常少，而经过近30年来的艺术创作，伦敦已经成为世界上最具艺术创造力的大都市之一，每年吸引着50亿美元的旅游收入，这与政府倡导和扶持艺术创作的政策息息相关，尤其是伦敦街头那些富有个性化，栩栩如生的城市雕塑更让游人们流连忘返。可以说，富有个性化，具有艺术价值的城市雕塑不仅是与现代化城市相匹配的文化珍品，也能为后世子孙留存弥足珍贵的人类文明财富。在当前城市大开发的热潮中，应该不失时机地提升城市的文化品位积极培育城市的艺术环境，让更多富有个性化，具有艺术价值的城市雕塑进驻城市与今天的都市人为伴!

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