20世纪能够堪称独标创造，领中国画雄阔大气之风的，首当岭南画派。溯望“岭南”，早起于清末二居（居廉、居巢兄弟），而开于高剑父、高奇峰、陈树人。当年，居廉在老宅“十香园”广授门徒，传习国画，高剑父、高奇峰、陈树人同为门中高徒，而后，又共渡扶桑，藉日本画之革命途径，引发了全新的创造。归国后，高剑父、高奇峰、陈树人以其独具面目的画风令当时颓败的画坛侧目，三人皆以“折衷派”自称，正所谓“中国言六艺者折中于夫子，可谓至圣矣！”折中而取正，熔铸百家所长，匡正清末绘画颓势而重开中正之气，可以说，岭南画派创立伊始，即将革命之精神、包容之思想与独立之创造作为画派的思想根基。正溯绘画源流，倡导一种符合时代精神的新国画，历经百年而不衰。中天皓月，岭南雄风。奇峰竞秀，空响绝尘。

　　而真正将岭南画派光大于世的，当归属第二代画家中的杰出者——赵少昂、黎雄才、关山月、杨善深四大家。

赵少昂（1905～1998） 梅花蜜蜂图

设色纸本 立轴 1964年作 94.5×38cm

出版：《纪念赵少昂先生诞辰105周年——赵少昂画集》P190，岭南美术出版社。

说明：吴朝枢上款。

赵少昂（1905～1998） 红桃迎春图

设色纸本 镜片 1990年作

出版：1.《纪念赵少昂先生诞辰105周年——赵少昂画集》P130，岭南美术出版社。 

2.《春色满人间——赵少昂书画精选集》封面，p203，岭南美术出版社。

赵少昂（1905～19  98） 松风图 设色纸本 立轴 129×63.5cm  1956年作

　　赵少昂（1905-1998），名垣，字叔仪，广东番禺人。当代著名国画家。少孤贫，早岁苦谋生计，而能自学绘画，天赋异秉，幸得高奇峰（1889-1933）垂教，继承岭南画派传统与革新精神，尤以花鸟画独树一帜。赵少昂曾说：“以最简单笔、墨，得其形神两似，兼富有生命”，秉此信条终身践行不止，所涉花、鸟、虫、鱼品类极广，均能默契天真、冥周物理，以简笔精墨称奇，书法亦独具规模，堪称书画双绝的奇才。远在京城的白石老人闻少昂艺事，亦叹慕其风气。故徐悲鸿有“画派南天有继人，赵君花鸟实传神”之誉。少昂先生在世时为人慷慨，诲人不倦。生后，先生的艺术馆遍及广州、香港、番禺及美国，桃李满天下。

黎雄才（1910～2001） 灵隐写生图

设色纸本  镜片 1958年作 25×32cm

黎雄才（1910～2001） 灵隐飞来峰图

设色纸本  镜片 1956年作 32×25cm

黎雄才（1910～2001） 黄山奇景蓬莱三岛

设色纸本 立轴 130.5×66cm 1980年作

出版：《黎雄才从艺八十周年画集》第25图，广州市教育基金会，广州市教育委员会编辑出版，1994年。

黎雄才（1910～2001） 秋林飞瀑图

设色纸本 立轴 179×96.5cm 1981年作 

　　黎雄才（1910-2001），广东肇庆人。当代著名国画大家、美术教育家、岭南画派成就卓著的代表人物。幼从父黎廷俊习画，又得居廉门下陈寿泉指授，后拜高剑父为师，入“春睡画院”研画一年。1932年，受高师资助，得赴日本，入东京私立日本美术学校，吸取日本画及西洋绘画的精髓，形成了早期的“朦胧体”婉约抒情的山水画风。回国后，长期在西北、川蜀之地旅行写生，一个更为“真实”笔墨程序冲击着原有的绘画观念，促成了精神上的雄强。画家能够将雄阔的自然风貌与人民的社会生活紧密地结合在一起，并赋予写实的手法，新国画渐趋成熟。20世纪50—70年代，画家投身于对革命圣地和毛泽东词意等题材的表现，创作了一批巨幛杰构，卓越的表现奠定了“黎家山水”在中国现代美术史上的突出地位。晚年山水笔墨更为纯粹，“观天地恢弘之气象，出笔底壮阔之波澜”。鲜为人知的是，黎雄才的艺术全面性和深厚的艺术修养几乎压倒了世人的想象，他的花鸟写生，穷学造化，意出古今，艺术造诣堪与齐白石相抗；而人物画，深得传神精旨，不逊近现代大家。如此全才，更堪雄才，使之成为20世纪中国现代美术史上具有深远影响的伟大画家之一。同时，作为一位杰出的美术教育家，对推动岭南绘画的传承与发展做出了不可磨灭的贡献。

关山月（1912～2000）  人间春色图

水墨纸本 手卷 1984年作 画心：31×265.5cm  跋文：31.5×30cm 

出版：1. 《岭南余韵——抱趣堂藏画集》P184、185，香港沐文堂美术出版社。 

2. 《中国现代名家书画—关山月》P78、79，岭南美术出版社。

说明： 黄苗子题签。程十发、黄胄、吴冠中、董寿平、赵少昂、王朝闻、华君武题跋。 

关山月（1912～2000） 报春图

设色纸本 立轴 136.5×68cm 1992年作

　　关山月(1912-2000)，原名泽霈，广东阳江人。早年，绘画才能被高剑父所赏识，于1935年入“春睡画院”习画。高剑父以“山月”为泽霈起名，颇有“高山仰止，月朗中天”之意，寄托之深由此可见一斑。关山月始终将写生作为其国画创作的重要手段，以革新作为创作的生命力，画材酌挹于民间生活，终身践行艺术为社会和人民服务的崇高理想，故有“时代颂歌笔行先，画图风格人品决”的艺术信念，主张博采古今中外优秀艺术之所长，笔墨当随时代而发展变化。长期的旅行写生，饱览各地名山胜景，使他的山水画得雄奇幽美之胜，正如其画语所云：“人间何处有此境，笔底随心化大千”。从四十年代的写意巨作《漓江百里图卷》中的苍凉萧索，到五十年代的山水巨制《江山如此多娇》的开阔雄壮，再到七十年代《绿色长城》中对东西方艺术的完美融合，真正完成了艺术上的蜕变，开创了一个时代的新风。同时，关山月在人物画、花鸟画、风俗画诸领域均有突出的成就，尤擅写梅，以“梅花香自苦寒来”自喻，所作“关梅”，饮誉海内外。“关梅写傲骨，飞雪铸雄魂”，与黎雄才一样，关山月成为近百年来少数几个具有广泛影响、富于重大学术研究价值的著名国画家之一。

杨善深（1913～2004） 禄爵图 设色纸本 镜片 79×34.5cm

黎雄才（1910～2001） 草书 七言联

洒金纸本 镜片 128.5×31cm×2

　　杨善深（1913-2004）广东台山人。一代花鸟画大家。少有天资，即摹古。1930年十七岁时移居香港。结识高剑父，受到早期的艺术熏陶。1935年，入日本京都堂本美术学校，从堂本印象学习，接受竹内栖凤一派画风，长于飞禽走兽描绘，所作不拘一格，造化惊绝。事实上，岭南画派勇于创新、融贯中西的艺术精神，早已深入杨善深骨髓，故能化百家精神为己所用，在高手云集的岭南画派中独开生面，于动物画方面创造了一座高峰。作为一名杰出的社会活动家，早年与徐悲鸿在香港举行赈灾义展，又与高剑父、冯康侯在澳门成立协社画会，为苦难儿童筹款。后又于广州与师辈同仁成立今社画会，为岭南绘画在全世界的发扬与光大竭尽毕生心血。

　　融古开今、贯通中西和与时俱进是岭南画派百年常青、后继有人的关键，她是中国现代美术发展道路上的一盏明灯，为中国画在二十一世纪取得更大的成就树立了一面前进的旗帜。

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