观近现代画坛，能驾驭大场面创作，既热闹喧腾又纹丝不乱者，黄胄是也。黄胄，原名梁淦堂，字映斋，黄胄是其自取之笔名，取意炎黄之胄，蕴含坚韧之意。

　　荣宝本次春拍在《吴门雅集》册页引起业内高度关注的同时，黄胄37平尺巨幅作品《牧马图》也成为本次春拍热点。《牧马图》创作于1981年。粉碎“四人帮”之后，黄胄迎来了创作的春天。然而，1977年春天脊柱综合症的急性发作，给画家带来无比痛苦，四肢轻瘫，手指麻木，医院一住，即是漫长的两年零八个月。所幸吉人自有天相，出院后的黄胄能够继续徜徉在艺术创作的甜蜜海洋中牧马题材是黄胄笔下展现大场面的典型性题材之一。与此相类似的有1981年创作的《巴音布鲁克印象》，1983年秋日创作的《放牧图》，1985年于沐日轩创作的《牧马》，1988年创作的《穆士塔格峰下》等。黄胄熟悉于边疆的生活，1979年出院后又赴新疆做第五次访问，一路写生作画，直到“冰山之父”穆士塔格峰下。因其早年作品大部分散失，表现新疆题材的写生作品大多是此次写生的成果。此类题材，作者习惯于作近景与远景的两相对照。以此幅《牧马图》为例。近处，骏马奔腾，飞扬的马蹄，飘逸的鬃毛，奕奕神采中蕴育着万里驰骋之势;远处，马群正悠闲地吃着草儿，奔腾过后的歇息显得尤其闲适和自由，作者扎实的速写功底从这瞬间的场景得以展现。与马群相伴的，有空中的飞鸟，有马群间的牧羊犬，更有牧马的人。而观者的目光最容易被画面右侧两位维吾尔族女子所吸引：绿头巾的女子英姿飒爽，两条结实的大辫子直至腰间，蓝条纹衣服与红色裙子配以色泽鲜明的骑马垫，为草原增添了无限生机;手中挥起的鞭子与驯服的大马显示了人类的聪慧与力量;回首笑望的女子则比前者显得温柔了很多，其白色头巾与白色马裤很是搭调，而红色衣服又与前面女子两相呼应。这一瞬间，两位女子好像在交谈着一件令人欢快的事，而作者恰恰就捕捉到了这个瞬间，于是，大草原上，一个浓郁生活气息的场景定格般地呈现在观者眼前。

　　很多人酷爱黄胄的画，酷爱他收放自如的线条。人们常说，台上一分钟，台下十年功。黄胄亦是如此。如果没有艰苦的练习，没有成麻袋成麻袋的速写稿，怎会有如此精彩的作品?黄胄笔墨以速写起家，强调骨法用笔，强调毛笔线条的表现力，很好地将速写与中国画笔墨结合，于大处见气魄，小处见精微，作品充满生活激情和新鲜活力。黄胄作品里经常有复笔，这一点，黄胄夫人郑闻慧女士谈到：“你只要仔细观察就会发现，在表现事物飞舞、奔跑、转动等动态时，黄胄才会用复笔。对于面部五官是不用复笔的。复笔的运用对整个画面产生强烈运动感，烘托热烈氛围，造成满壁风动的效果是很有好处的。”于速写中提炼精神，于创作中发现灵魂，黄胄就是这样，在艺术道路上辛勤耕耘，花香满园。

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