黑皮玉器

　　张一平先生收藏黑皮玉器十余年，与其说他悉心收留了这些远古来客，不如说他一直生活在它们中间。一个民族在发达兴盛的年代为什么会突然消失？一种先进的文化为什么没有留下自己的足迹？随着黑皮玉器引发的收藏热和考古热，业内专家、学者的关注度和兴趣越来越大。张一平将在本月“我说黑皮玉”栏目中，揭开黑皮玉器的神秘面纱。

　　上个世纪九十年代初期，在收藏品市场上出现了一种黑色石器，造型或是人物，或是动物，或是一些难以说清楚的几何器型。从这些石器身上可以看出岁月流逝的痕迹。

　　经过仔细观察和细致触摸，可以发现“黑皮”其实是由两部分构成：上面一层触感较为粗糙的应为“黑壳”。其黑色皮壳是经过数千年的埋藏，在特殊的地理条件下，玉器表面因物理、化学变化所产生的“沉积”。它完全是大自然的杰作，与埋藏地点的温度、湿度、酸碱度、压力等自然条件有关。所以几乎没有一件黑皮玉器的皮壳是一样的。紧贴玉器本身，均匀地覆盖着一层光滑而温润的黑色表皮。与表层皮壳触感完全不同，大概是我们的祖先出于某种需要在玉器表面涂抹构成当然，只是猜测。

　　因为没有出土记录，有关黑皮玉器是否为高古玉器，一直以来争论不休。笔者曾试将数件黑皮玉器的皮壳剥去，玉器呈现出完整的沁相，沁色远比想象的漂亮得多，完全具备高古玉器的外部特征。对此不由得发问，这么美丽的颜色为何要掩藏在黑色之中？或许是远古人类有“尚黑”的习俗，以黑为美、为荣，只有黑色才能代表虔诚、神秘和高贵。

　　奇怪的是，虽然黑玉皮器披着一层神秘的外衣，其反映的内容也和当今现实无关，雕刻手法及造型特征也与今日大相径庭，但仍然能够从它们身上找到一种亲切感，如同在陌生的都市中见到儿时的伙伴一般，尤其是那些几近写实的人物，瞪着大大的眼珠，仿佛想要说些什么。本想用艺术欣赏的眼光观察它们，把其中的精妙内涵勾勒得更加清晰，却又怕局限在审美规则的条条框框中，无法仔细倾听来自远古先民的心声。

　　在笔者所藏黑皮玉器众多的品种中，黑皮玉器散发出关于远古文化的大量信息，且异常神秘，难以破解。从藏品中可以看出，雕刻手法极为丰富多样，而每一种雕刻皆神形兼备，古朴苍劲。这是远古人类的创造力、想象力、艺术表现力以及手工技艺的完美结合。

　　如今，玉的象征意义也变得多种多样，对于玉器的品评也有严格的标准，比如产地、玉质、沁色等。但在黑皮玉器身上，如果再拘泥于这些物化的评价标准，不能不说是对它的蔑视。大自然创造的物体本就不是用来供人类审美的，审美只是人类自己的行为。对生命的向往和对自然的崇拜是每个人心中都具备的，黑皮玉器在那个时代，将这一永恒的主题展现得如此饱满，如此单纯。

　　中国具有五千年的文明史，但文明起源的寻找还缺乏有力实证。黑皮玉器仿佛给我们开启了那扇未知的窗口，并为此提供了很多有力的证据。

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